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自明以始，自清以盛，紫砂壺經(jīng)歷數(shù)百年的發(fā)展，器型何止萬千，而其中最耐看的，正是那些經(jīng)典造型的壺。這些經(jīng)典壺式自其創(chuàng)制后，就成為各時(shí)代壺藝家們喜歡制作的品種，并不斷衍生出新意。
紫砂壺中最耐看的，如：西施壺、石瓢壺、德鐘壺、仿古如意壺、井欄壺、掇球壺、報(bào)春壺、供春壺、秦權(quán)壺、竹段壺，等等，這十幾種壺型幾乎所有制壺藝人多做過。
造型經(jīng)典的紫砂壺為什么那么有魅力?因?yàn)樽仙皦卦煨偷靡粤鱾髦两竦?，都是?jīng)歷了時(shí)間的考驗(yàn)，經(jīng)受歷代愛壺人審美的洗禮而終成經(jīng)典。
鑒別紫砂壺，懂得紫砂壺之美的第一步是辨別紫砂壺的造型。如何從紫砂壺造型方面鑒別好壞優(yōu)劣?首先要學(xué)會(huì)看懂歷代紫砂名家的上乘佳作，根據(jù)自身的喜好去欣賞、感受。
“圓器”講究“圓、穩(wěn)、勻、正”，圓中要有變化，壺體本身和線條的大小、曲直要?jiǎng)蚍Q，比例要恰當(dāng)。如石瓢壺、西施壺、仿古壺、掇球壺、井欄壺、德鐘壺、秦權(quán)壺等都是馳名中外的典型作品。
【 石 瓢 】
傳統(tǒng)經(jīng)典款式，歷代名家制作較多，風(fēng)格各異。細(xì)分為子冶石瓢，景舟石瓢，漢棠石瓢等。各家的“石瓢”盡管面貌稍有差別，但其整體三角形、底置三足、平蓋橋鈕卻是構(gòu)成“石瓢”的基本要素，雖歷經(jīng)幾百年，還是推崇倍致，一直延續(xù)下來，深受人們喜愛。
石瓢造型的要點(diǎn)在于力道，要達(dá)此目的，則要協(xié)調(diào)好石瓢各個(gè)線條所構(gòu)成的三角形的比例關(guān)系，身筒、流、把，甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能最終突出其獨(dú)特的力度與氣韻。
【 西 施 】
西施壺，首創(chuàng)者徐友泉，明萬歷年間(公元1573-1620年)。自小拜時(shí)大彬?yàn)閹?。言壺之形若美女西施之豐乳。此壺象豐滿的乳房，壺紐象乳頭，流短而略粗，把為倒耳之形，蓋采用截蓋式，可能后人覺得“西施乳壺”不雅，就改稱“西施”或“倒把西施”。
【 井 欄 】
井欄壺是傳統(tǒng)款式之一 ,顧名思義，其造型源于井欄。古人掘井多置井欄，有的還置井蓋，井頂，井亭，它們即可護(hù)井，又能起到美化環(huán)境作用。 可分為高井欄、低井欄和方井欄(六方、八方) ，但于壺的整體形式卻沒什么大的改變。 只是在細(xì)節(jié) ：如鈕、 流、 把、 蓋上的處理卻有著細(xì)微的變化 ，也可以從是看出歷史的痕跡 。另外井欄壺簡(jiǎn)單的形式留下很大的發(fā)揮的空間， 在裝飾手法上的運(yùn)用也層出不窮， 詩書畫印皆可點(diǎn)睛 。
井欄壺流大多數(shù)是一彎嘴， 也有的以短直嘴出流 。長似鯨虹， 短如鷹喙， 曲直皆微妙 。 此壺式也應(yīng)屬曼十八之列 。一改當(dāng)時(shí)繁瑣， 守舊， 題材狹窄貧乏的局面 ，以其造就簡(jiǎn)潔 、明快、 新穎的壺式 耐人尋味 。搏得當(dāng)時(shí)文士的青睞。 多少年來經(jīng)歷時(shí)間考驗(yàn)， 終成紫砂壺式中的傳統(tǒng)經(jīng)典。 后來之匠師從井欄之中汲取了不少靈感 。
【 掇 球 】
典型的幾何型傳統(tǒng)圓壺式，也是最優(yōu)秀的紫砂壺代表款式之一。它的基本造形是壺鈕，壺蓋，身壺，由小中大三個(gè)順序排列的球體組成，壺腹為大球，壺蓋為小球，似小球掇于大球上，故稱掇球壺。掇球壺在蓋沿和口沿各塑一條粗細(xì)不同的燒線，這種上粗下細(xì)復(fù)合在一起的雙線，稱為天壓地或文武線，子母線.民國時(shí)期程壽珍所作掇球壺為掇球中的精品。
【 仿 鼓 】
仿鼓壺可以說是現(xiàn)代每個(gè)制壺人學(xué)徒時(shí)期學(xué)的第一把壺。身扁、腹鼓、頸高、蓋板平滑，壺蓋與口沿子母線吻合嚴(yán)密，合成圓線飽滿，扁鈕有力，虹鈕有勢(shì)，二彎流胥出自然 ;圓圈把勻勢(shì)而起，有些款把圓下有垂，富于靈動(dòng)，整體骨肉亭勻，收展有度，有一氣呵成之暢。
【 德 鐘 】
典型的傳統(tǒng)壺型，清代邵大亨初創(chuàng)，德鐘壺，大亨所創(chuàng)光素造型代表作中的又一佳器。器形端莊穩(wěn)重，比例協(xié)調(diào)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，技藝手法的表現(xiàn)已達(dá)紫砂傳統(tǒng)基礎(chǔ)技藝的巔峰。壺身手感極佳，觸摸舒服，造型簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，一洗清季宮廷之繁縟習(xí)氣。
【 秦 權(quán) 】
秦統(tǒng)一六國后統(tǒng)一了度量衡，“權(quán)”就是用來稱量重量用的秤砣;“秦權(quán)”壺就是仿其外型。誰最早創(chuàng)制了秦權(quán)壺，不得而知。但在晚清梅友竹與韻石合作，一如當(dāng)年陳鴻壽與楊彭年的傳奇。紫砂題銘，直追曼生，神采翻飛?！拜d船春茗桃源賣，自有人家?guī)С觼?。?桃源賣茶，以壺為秤。充滿了想象的意境和瀟灑不羈的情趣。
秦權(quán)為壺，氣度泰然，剛正不阿。光面古拙中意象萬千，紫砂泰斗顧景舟更是將秦權(quán)做成了素器的巔峰典范。
【 美人肩 】
美人肩是個(gè)傳統(tǒng)器形。由清代的老作品修改而來，以體現(xiàn)圓潤的壺身為主，壺蓋與壺身仿佛合為一體，沒有空隙，勾勒出“美人肩”的圓潤，用手撫摸上去，仿佛能感受到她的溫暖。
窈窕秀美的壺身，漂亮勻稱的壺肩，肩項(xiàng)及腹，骨肉勻亭。纖細(xì)綽約的壺把和壺嘴，自然舒展，曲線優(yōu)美。好似美人盈盈而動(dòng)，清揚(yáng)婉兮，美目盼兮。
【 供 春 】
在中國紫砂文化史上，供春是一個(gè)開創(chuàng)性的人物。明代正德年間，為求讀書清凈，縣官吳頤山帶著書童供春讀書于宜興(舊稱陽羨)南部山區(qū)的金沙寺中，閑暇時(shí)供春看到寺內(nèi)老和尚用當(dāng)?shù)靥赜械淖仙澳嗄笾撇鑹?，飲茶參禪，此時(shí)已成佛界習(xí)俗。也許是出于好奇吧，偷偷地跟著寺里的老和尚摶坯制壺，他見寺后山上一顆千年銀杏古樹，樹身結(jié)著樹癭，像團(tuán)起來的圓瘤，奇特可愛。于是供春用寺里老和尚制壺后洗手沉淀在缸底的紫砂泥，用茶匙挖空壺身，(那時(shí)候還沒發(fā)展到拍身筒這個(gè)工藝步驟吧?呵呵)再接上與樹癭紋路相似的壺嘴、把，用手指按撳壺身表面并留下許多指螺印，燒成后果然生動(dòng)異常，連老僧與吳頤山見了都連聲稱贊。供春之壺，勝于金玉。
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紫砂壺的造型基本是由幾何圖案變化而來，大致可分為圓器和方器，合稱光素器。
在光素器的造型基礎(chǔ)上，又演變出了三大類：花器、筋紋器和提梁。
1、圓器
圓器的造型基本要求是：圓、穩(wěn)、勻、正，要柔中寓剛。
質(zhì)量上乘的紫砂壺圓潤之中要有變化，壺體本身以及附件的大小、曲直要?jiǎng)蚍Q，比例適宜。整體造型給人以端正挺括之感。代表造型有掇球壺、仿古壺、漢扁壺等。
2、方器
方器主要由長短不同的直線組成，包括四方壺、六方壺、八方壺、長方壺等，造型講究“方中寓圓”，要求線面挺括平正，輪廓線條分明，具有挺秀的陽剛之美。
紫砂方器無論制作成幾方，口蓋必須規(guī)劃統(tǒng)一，無論壺蓋轉(zhuǎn)動(dòng)到哪個(gè)方向，口蓋都應(yīng)嚴(yán)絲合縫。代表造型有傳爐壺、僧帽壺、雪華壺等。
3、花器
凡以雕塑技法仿自然界物類形態(tài)的紫砂壺都可歸為花器類。
因帶有浮雕、半圓雕或圓雕裝飾，別稱“塑器”。
像“魚化龍”、“龍頭八卦”等壺，仿動(dòng)物之形為體、為流、為把者，稱“吉獸器”。
像“梅段”、“松段”、“竹段”、“樹癭”、“束柴三友”等壺，仿植物枝干、葉片、藤蔓等為形者稱“祥枝器”。
像鼎、尊、爵、笠、斗、筐等壺型，稱“福物器”。
像“南瓜”、“佛手”、“荷花”、“藕”等壺型，仿植物花、果、實(shí)等為形者稱“瑞果器”。
常見交叉搭配、融合貫通，或作樹木形，或作花果形，或作動(dòng)物形。
4、筋紋器
凡以曲面為單元，規(guī)律成型的紫砂壺都可歸為“筋囊器”類，實(shí)質(zhì)上是帶有浮雕、半圓雕裝飾的“花貨”，又叫“筋紋器”，多以自然花果的抽象、變體、折棱為造型。如“合菊”、“葵花”、“合桃”、“菱花”等。
5、提梁
提梁，是安裝在壺身上方，與壺流在一條直線上的壺把。提梁與壺身的重心在一條垂線上，提執(zhí)省力，不易磕碰，但斟注時(shí)不甚便利。
提梁壺比端把壺出現(xiàn)的年代要早。宋代以前飲茶，壺用于煮水，提梁壺置于爐上較為方便。
提梁分素式和花式兩種，素式常用于光器，花式常用于花器。提梁本身的構(gòu)成，?一般分硬提、軟提兩類。其中硬提多見，軟提少見。
紫砂壺的類型：
1、?施壺：身圓潤、截蓋、短嘴、倒把。?
2、?瓢壺：是紫砂壺中較為傳統(tǒng)的紫砂壺造型，它的類型主要有??瓢、矮?瓢、?冶?瓢
三種。?
3、仿古如意壺：壺把和壺嘴線形?常流暢，壺蓋像拱橋式。?
4、井欄壺：壺頸渾圓、敦實(shí)，壺體較?，位置矮、刷、沉，壺?沿寬?，壺蓋扁、滿，壺鈕
扁圓。