一、壽星提梁壺的由來？
蘇東坡喜歡喝茶，當(dāng)時(shí)的紫砂茶壺很小，喝了一壺又一壺，很費(fèi)事。蘇東坡就想做一把大茶壺，因此買來了紫砂天青泥，拍拍捏捏做了幾個(gè)月也沒做成一把像樣的茶壺。
一天夜里，小書僮打著燈籠來請(qǐng)?zhí)K東坡去吃夜點(diǎn)心。
蘇東坡看著燈籠計(jì)上心來，何不照燈籠的樣子做把燈籠壺呢?就這樣肚皮大大的燈籠壺做出來了，但又光又滑不好拿，于是搓條泥巴，這頭搭那頭，就像房屋上頭的梁，燒制出來后，蘇東坡提著"梁"，于是就取名"提梁壺"。
后來為了紀(jì)念這位大文人，后人就把這種提梁式的壺稱為"東坡提梁壺"。
二、綠色老壽星盤子是什么年代的,上面有福祿壽三字
綠色老壽星盤子，真品常見于晚清民初地方窯口民窯瓷器；真品喜歡就可以當(dāng)一個(gè)品種收藏！
三、清朝小磁缸有什么圖型
清代青花瓷
清王朝統(tǒng)一后，采取了一些開明措施，如減免一些賦稅，對(duì)部分手工工匠廢棄匠籍制等，使制瓷業(yè)經(jīng)過1000多年的發(fā)展，到康熙，雍正，乾隆三朝時(shí)達(dá)到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創(chuàng)燒了許多新品種。但入清后，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產(chǎn)中最主要的產(chǎn)品。
順治青花
順冶時(shí)的瓷器胎子堅(jiān)硬細(xì)密，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點(diǎn)。立器胎體厚重，底足多細(xì)砂平底，有的有細(xì)密的旋削痕，器足向內(nèi)斜削；圓器胎體輕薄、滑潤，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，兒乎沒有塌底現(xiàn)象;有的大盤是雙圈足或?qū)捜ψ恪Ｒ话闫魑锒加嗅u口，無論圓器立器，底足都露較高的無釉邊。
順冶時(shí)紋飾一般很粗獷，滿繪器物。有幾種紋飾是順冶時(shí)所獨(dú)有的，如常見于爐、罐上的非常粗獷的云龍，龍粗大威武，只露出頭、身、尾等幾截，其余部分被斑片狀云遮擋，好似兇猛的惡龍從濃黑滾滾的云中騰躍而出，其身忽隱忽現(xiàn)。這時(shí)也會(huì)有崇禎朝式的勾勒輪廓，涂青花留白形成的括號(hào)云，常見于花觚、罐之上的芭蕉瑞獸，獨(dú)角獸等；繪于盤、碗之上的人物故事，人物多居干庭院或室內(nèi)，有一定的情節(jié)。這幾種紋飾一般都畫得很滿，很粗獷，青花沒有層次。除這些本朝特有紋飾以外，常見紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹、雉雞牡丹、四季花、山茶花、童子騎麒麟、八仙、布袋和尚、云鶴、博古等。
順冶朝時(shí)帶官窯款的瓷器很少，有雙圈六字兩行大清順治年制款及四字兩行順冶年制款，字體工整。民窯供器多署干支款，一般生活用器多無款，有的署玉堂佳器款。
清代康熙青花
康熙青花瓷在清代是最名貴，最精美的，素有青花五彩之美譽(yù)?？滴趸实郛?dāng)政61年，是歷代皇帝中當(dāng)政最長的一個(gè)，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)，先后派內(nèi)務(wù)府廣儲(chǔ)司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧應(yīng)選、筆貼式車爾德，江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)。臧窯為康熙早期代表，郎窯則代表康熙晚期水平?？滴跚嗷ù膳c明代最大的區(qū)別是以民窯青花為主流，這是因官搭民燒成為定制，刺激了民窯的發(fā)展。
康熙早期青花主要指康熙二十年(1681)以前的產(chǎn)品，造型及畫風(fēng)尚有明末遺風(fēng)，器口施醬黃釉的也常見，青花呈色深沉、灰暗?？滴醵?1681)以后青花色澤開始出現(xiàn)濃淡深淺的變化，且呈色穩(wěn)定，逐步向高峰期那種標(biāo)準(zhǔn)的翠藍(lán)色過渡。早期青花書帝號(hào)年款的較少，尤其是前十年，常見者多為干支款或書前朝 大明年制款，也有署齋堂款的。釉面多為青白色。
康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年(1681一1706)之間的產(chǎn)品，其特點(diǎn)是青花呈色青翠，十分雅潔，且呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化，最多層次變化可達(dá)數(shù)十層。繪畫技法則借鑒中國紙絹水墨畫分水皴染和西洋畫技法，使畫面富有立體感，粗獷的紋飾，已達(dá)歷代青花之冠，并成為后代的楷模。底款書本朝款識(shí)在中期成為定制，凡署大清康熙年制者，多數(shù)均為中期以后產(chǎn)品。但青花呈色青翠明亮的，很少書本朝款，多書成化、嘉靖款識(shí)或各種圖記及齋堂款。釉面多為粉白色和漿白色。
康熙晚期青花則指康熙四十年(1701)以后的產(chǎn)品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過渡，有的似呈色不穩(wěn)，出現(xiàn)暈散現(xiàn)象，類似雍正初年產(chǎn)品。表面釉色與雍正時(shí)完全一樣，均為青白釉。
清代雍正青花
雍正朝的官窯青花，早期接近康熙時(shí)的瓷器，部分瓷器色調(diào)艷麗明快。中期具有本朝特點(diǎn)，青花色調(diào)灰暗，一部分仿宣德青花類瓷器有暈散，紋飾上有人工點(diǎn)出的小黑色斑點(diǎn)（永樂、宣德兩朝青花上的黑色斑點(diǎn)是自然形成的），沒有金屬光澤，也不沉入胎體;一部分仿嘉靖、萬歷的青花瓷深藍(lán)色艷，呈色穩(wěn)定;還有一部分仿成化時(shí)的青花瓷，顏色淡雅閃灰。
雍正官窯青花瓷器的胎子堅(jiān)致潔白，非常細(xì)潤，胎體輕薄，修胎非常規(guī)整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光潤，仿永樂、成化時(shí)的瓷器釉面潔白，仿宣德時(shí)的瓷器呈橘皮釉面閃青（但這時(shí)的棕眼氣泡此宜德時(shí)的要?。?，仿嘉靖、萬歷瓷的釉面則是亮青釉。此時(shí)青花紋飾的總風(fēng)格是清秀雅致，常用的皮球花、過枝花（從器外壁起畫，經(jīng)過口沿，延續(xù)到器內(nèi)壁，也叫過墻花）、過墻龍、八桃、蝠桃（取福壽意）等紋飾是這一時(shí)期開始或流行的。這時(shí)的山石用披麻皴技法，形成一層層的苔點(diǎn)，所繪人物從康熙時(shí)的大人小景變成小人大景，人物只居于景中一角。文字中用梵文裝飾，有時(shí)用排列整齊的瘦體梵文滿飾器面，亦是此時(shí)獨(dú)有?？傮w看，雍正青花構(gòu)圖疏朗，簡潔明快，人物面目潔秀，花卉則細(xì)膩纖巧。
雍正青花瓷器造型很多，除仿永樂、宣德等前朝的器型，還有一些具有本朝風(fēng)格的器型，這時(shí)盤、碗的口面、底足都比較大(在清代一朝中，只有雍正、道光時(shí)的盤和碗有這一特點(diǎn))。雍正青花瓷無論什么器型，線條都非常柔美、秀麗，比例協(xié)調(diào)，恰如其分，是清代造型設(shè)計(jì)最完美的瓷器。雍正青花官窯瓷器的款，字體基本一樣，應(yīng)是一人所寫，楷款、篆款全有，字體潔秀規(guī)矩，六字二行、三行款都有。雙圈畫得很規(guī)矩，幾乎看不出起落筆。
清代乾隆青花
乾隆青花呈色穩(wěn)定，早期與雍正時(shí)無甚區(qū)別，常有暈散出廓的現(xiàn)象，中期則形成正藍(lán)呈色明快的風(fēng)格，晚期則呈色略顯青灰。民窯中落齋堂款的，無論工藝或青花呈色，均可與官窯比美。乾隆青花瓷質(zhì)早期與雍正基本一樣，胎質(zhì)潔白細(xì)潤，晚期略顯遜色，官窯與民窯無多大區(qū)別。釉面仍以青白色為主，勻凈光潤，也有呈粉白色的釉面，民窯中多見。微度的波浪釉偶有出現(xiàn)。漿胎青花康、雍、乾三朝均有。
漿胎是指明、清兩代用瓷土淘洗后的細(xì)泥漿制成的胎體輕薄、色如米漿的一種瓷胎?？?、雍、乾漿胎青花自成一體?？滴鯐r(shí)胎體微泛土黃色，釉面多為粉白或漿白色，有細(xì)碎紋片，紋飾較一般青花細(xì)膩，底款多?quot;大明成化年制、大明嘉靖年制或秋葉等圖記款識(shí)。雍正、乾隆時(shí)漿胎青花胎釉與康熙無大差別，少數(shù)有釉面不太平整的，青花紋飾則漸趨規(guī)矩圖案化。清晚期多仿康熙漿胎青花，但胎質(zhì)粗松，呈灰白色，釉面多有雜質(zhì)斑點(diǎn)，似感硬度不如真物而欠瑩潤。
乾隆青花紋飾題材豐富多彩，傳統(tǒng)的人物、動(dòng)物、植物均有，古祥圖案到此時(shí)已規(guī)范化和普遍化，福、祿、壽寓意畫及多子、登科、見喜等祈求美好愿望的心理，完全融于各種寓意的圖案中，成為以后各代工匠創(chuàng)作的楷模。其他贊頌和粉飾太平的紋飾，如歌舞升平、安居樂業(yè)、人壽年豐等，則是乾隆統(tǒng)治60年的必然產(chǎn)物。因乾隆喜歡作詩，不少瓷器上也有他的詩作。但以青花書詩者較少，多是釉上彩作品。
清代嘉慶青花
嘉慶朝的青花顏色，大多深藍(lán)，也有淺談閃灰或稍微鮮亮點(diǎn)的，比較穩(wěn)定，不暈散，但細(xì)看青花紋飾不像前朝的青花有下沉感，而是飄在釉面上。有的紋飾相當(dāng)精細(xì)，基本和乾隆朝差不多，不看款識(shí)，不易區(qū)分。
嘉慶時(shí)流行的紋飾有夔鳳、嬰戲等，其他常見紋飾還有云龍、龍鳳、團(tuán)鳳、松鹿、錦雞牡丹、山水、八仙、仕女、人物、花卉、花鳥、三友、纓絡(luò)、魚藻、博古、暗八仙、福祿壽等。嘉慶青花胎子白細(xì)、堅(jiān)致，后期略粗，釉面光潤閃青，漸稀薄，大器、粗器有蕎麥地及波浪釉現(xiàn)象。
嘉慶官窯瓷器出現(xiàn)帽筒，流行成套餐具、盤、碗、湯盆、溫鍋、蓋碗、茶具、罐、爐、五供、馬蹄形杯、格盤、水仙盆、賞瓶等。民窯青花瓷胎釉略粗，釉面青白稀??；器型稍粗笨，多大瓶、大罐、盤、碗、小罐、筆筒、小瓶、格盤、四節(jié)盒、水仙盒等。紋飾多繪纏枝牡丹或纏枝蓮，中寫喜宇或壽字，還有山水、人物、花卉、博古、蟠螭等。款識(shí)多篆書，有的略規(guī)整，有的極草，有半邊宇或識(shí)不出來的款識(shí)。
清代道光青花
道光朝的青花比嘉慶青花瓷又差了一截，早期和嘉慶朝的差不太多，有一部分稍精細(xì)一點(diǎn)。道光瓷的總特點(diǎn)是器型粗笨，青花顏色部分淡雅，部分深藍(lán)，呈色較穩(wěn)定，浮在釉面上。淡描勾蓮紋飾比較常見，線條纖細(xì)淺淡。瓶、罐等大器上多加喜字，而盤、碗，水仙盆等一般無喜字。常見紋飾還有纏枝蓮、鴛鴦荷蓮、菊花、石榴、佛手、三果、石蘭、山水風(fēng)景、嬰戲、仕女、八仙、云龍、夔鳳、花鳥、魚藻、博古、八寶、瓜蝶等。
道光青花瓷胎子細(xì)密堅(jiān)致，大件器物胎子厚重，小件盤、碗有的比較薄細(xì)，釉子較肥呈粉白色，而大件器物白中泛青，釉面呈微波起伏狀，有的是“蕎麥地”。道光間還出現(xiàn) 冬瓜罐，形狀像冬瓜，有的帶蓋。另外還有花口盤、羔碗、溫鍋、筆筒、墩式碗、將軍罐,賞瓶、盆、洗、燈籠尊、玉壺春瓶、梅瓶、錐把瓶、燭臺(tái)、魚缸、花觚等。道光時(shí)的盤、碗和雍正時(shí)的一樣，口面比較大。繡墩從道光開始較前代矮、拌，墩面平，有的下凹;墩面中心部位和捉手部鏤空錢紋或聯(lián)錢紋;鼓釘小而密，直到清末都是如此。一般器物的造型都比較笨拙。
道光青花官窯款一般為六字三行篆書，筆道細(xì)而有力，寫得很規(guī)矩。這時(shí)很盛行堂名款，最著名的是 慎德堂制、退思堂制款。慎德堂是道光皇帝本人的堂名號(hào)，款字用側(cè)鋒寫出，很規(guī)矩。退思堂款寫法和慎德堂一樣，也應(yīng)是官窯瓷。
咸豐?同治青花
咸豐朝青花瓷器顏色深沉穩(wěn)定，有的略艷，有的黑灰，沒有層次，細(xì)看像浮在釉面上。常見紋飾有纏枝蓮、松竹梅三友、八寶、云龍、夔鳳、八卦、壽星、仕女、嬰戲(這時(shí)的人物鼻子都高直有鉤)、鴛鴦蓮花、石榴、蘭草、博古、喜字勾蓮等。咸豐朝瓷器小件的胎子輕薄，稍粗松，大件瓷胎厚重、粗松；釉面粉白或泛青，基本都是稀薄的波浪釉。咸豐瓷主要器型有玉壺春瓶、賞瓶、大或小雙耳瓶、方瓶、葫蘆瓶、爐、渣斗、觚、蓋碗、杯、盤、碗、罐、缸等；民窯常見的有瓶、罐、茶壺、譬具、花盆、四節(jié)盒、香爐、各式瓶、印盒、皂盒等。修胎不精細(xì)，口沿較厚，其余地方薄厚不勻。咸豐青花瓷官窯款以楷書為主，字體柔秀精細(xì)，一般沒有圈或框。民窯瓷楷書及篆書款都有，篆書多圖章式印款，有的很草率，甚至筆畫不全。
同治的青花瓷有的色澤清麗，有的色深發(fā)黑，都比較穩(wěn)定，青花亦都飄浮在釉面上，沒有往下沉的感覺。這時(shí)常見的紋飾除傳統(tǒng)的龍鳳、云鶴、夔鳳、纏枝花卉、荷池鴛鴦、八仙、嬰戲、仕女、山水、博古外，還有很多吉祥寓意的內(nèi)容，如五谷豐登、狀元及第、壽山福海、麒麟送子、萬壽無疆、年年有余等。同治青花瓷胎子粗松，釉面不平整，署 體和殿 款的瓷器做工較精致，胎子堅(jiān)密，釉面均勻，代表了同治時(shí)的最高制作水平，應(yīng)屬官窯范疇。同治瓷常見器型有盤、高足盤、碗、缸、玉壺春瓶、罐、賞瓶、花盆等。民窯還有皂盒、油盒、四節(jié)盒、壁瓶、大瓶、文房用具等。同治青花官窯瓷器的款識(shí)多楷書，六宇兩行款，寫得工整請(qǐng)秀，但不規(guī)矩。四宇兩行款寫得大而腮，字跡都比較拙。體和殿款瓷器是慈禧太后專用瓷，款識(shí)寫得方正嚴(yán)謹(jǐn)。民窯瓷器篆書圖章款較多，宇跡很草。
清康熙釉里紅瓷
明代洪武時(shí)釉里紅瓷器較多，其造型紋飾有元代遺風(fēng)，顏色淺紅淺灰，很少有純正的。宣德朝的釉里紅燒制極為成功，形成了鮮艷的寶石紅色。因?qū)︺~紅釉燒造技術(shù)掌握較好，所以紋飾濃淡自如。值得注意的是，宣德釉里紅瓷主要采用涂抹法，洪武朝盛行的那種細(xì)線描繪圖案的釉里紅器，并不多見。常見紋飾有云龍、三魚、三果。器型秀美，有高足碗，撇口碗等。其中釉里紅三魚高足碗，雍正朝仿品很多，其中有一部分直書大清雍正年制官款，也有很大部分書大明宣德年制仿款。
清康熙釉里紅僅次于當(dāng)時(shí)的青花瓷，色調(diào)艷，紋飾清楚。有的色較濃重，有的呈粉紫色。傳世的康熙釉里紅器，基本上都是官窯器，器型有盤、碗，梅瓶、油錘瓶，大缸，馬蹄尊，蘋果尊，搖鈴尊，洗、金鐘杯等。由于是官窯器，因此其圖案也主要是龍紋，獸紋、團(tuán)龍，團(tuán)鶴團(tuán)花、朵花，纏枝蓮、三果等。釉里紅器多數(shù)有大清康熙年制官款，部分有大明宣德年制等仿明代年號(hào)款。
雍正釉里紅的呈色技術(shù)進(jìn)一步提高，和青花搭配時(shí)可做到運(yùn)用自如。常見紋飾有三魚、三果、五蝠，云鶴，松竹梅，纏枝花，鳳穿花、山水人物等。器型有梅瓶，天球瓶、高足碗、葫蘆瓶等。其釉里紅多數(shù)燒得十分成功，比康熙時(shí)更鮮艷，大多有大清雍正年制兩行六字楷書青花款。雍正朝除白地釉里紅外，也還有青釉釉里紅團(tuán)龍、團(tuán)鳳器。乾隆釉里紅大多紅色偏淡，基本上和雍正釉里紅色調(diào)一致，但雍正時(shí)有三魚盤，碗及三果高足碗等極鮮艷紅色的官窯器，乾隆朝則十分鮮艷的極為少見。常見紋飾有團(tuán)螭，團(tuán)夔、折枝花果、云龍，龍鳳等。清中期以后，釉里紅瓷施釉稀薄，呈粉紅色，釉面常見同時(shí)代瓷器上的波浪釉。器型多見罐、瓶、盒、洗，盤之類
明清彩瓷
明清時(shí)期彩瓷的種類很多，從燒造工藝上來區(qū)分，除青花，釉里紅等釉下彩之外，可以分為釉上彩和釉上釉下混合彩兩大類。釉上彩是先燒成白釉瓷器，在白釉上進(jìn)行彩繪，再入彩爐低溫二次燒成，釉上五彩，粉彩、琺瑯彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先燒成釉下彩 (即在瓷胎上直接繪畫圖案，罩透明釉高溫一次燒成，主要是青花) ，然后再在適當(dāng)?shù)牟课煌坷L釉上彩，入彩爐低溫二次燒成。青花礬紅彩，斗彩、青花五彩都屬于釉上釉下混合彩。青花礬紅彩
青花礬紅彩始于明初宜德時(shí)期，是把釉下青花同釉上紅彩(鐵紅)相結(jié)合的一種彩瓷工藝，經(jīng)高溫、低溫兩次燒成。常見圖案為海水行龍或海獸，它的做法是先在釉下用青花描繪海水，留出行龍或海獸紋的空白地，高溫?zé)珊笤僭诳瞻椎厣嫌玫\紅彩補(bǔ)齊圖案，然后低溫二次燒成。這類器物造型種類不多，主要有墩式杯和高足杯等
清朝斗彩瓷器
據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，斗彩始于明宣德，但實(shí)物罕見。成化時(shí)期的斗彩最受推崇，明清文獻(xiàn)中也稱之為成窯五彩或 青花間裝五色。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡練，內(nèi)容主要是花鳥、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫?zé)珊?，再在釉上按圖案的不同部位，根據(jù)所需填人不同的彩色，一般是3至5種，最后人彩爐低溫?zé)伞０凑諏＜谊惾f里先生的意見，成化斗彩又可以分為點(diǎn)彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。成化斗彩除個(gè)別的大碗外，多數(shù)造型小巧別致，有盅式杯、雞缸杯、小把杯等。還有一種繪有海馬或團(tuán)花的蓋罐，底有一青花字。
清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時(shí)期?？滴酢⒂赫?、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型?？偟膩砜?，清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫精工，改變了成彩 葉無反側(cè)、四季單衣 的弱點(diǎn)，圖案性更強(qiáng)，但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采?？?、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，特別是雍正時(shí)期己能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對(duì)這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個(gè)方面仔細(xì)辨別。另外雍正時(shí)期還燒成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后，斗彩仍在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容多為花草，且多團(tuán)花，延續(xù)了清朝盛世時(shí)期的風(fēng)格，但筆法日漸草率。
五彩瓷
五彩瓷可以分為青花五彩和純釉上五彩兩種。青花五彩瓷是先在釉下用青花描畫出所繪圖案的藍(lán)彩部分，罩釉燒成，再在其余部分各按所需繪彩，復(fù)入彩爐二次燒成。目前所見最早的青花五彩瓷是宜德時(shí)期的，但很少見，西藏薩迦寺有收藏。嘉靖、萬歷時(shí)期五彩器物比較多見，而且出現(xiàn)了大的罐、瓶類，胎骨變厚。與成化彩瓷迎然不同的是，色彩除釉下藍(lán)色外，還有釉上紅、綠、黑孔雀藍(lán)、紫、褐、赭等色和金彩。常見圖案內(nèi)容有蓮池鴛鴦、鳳穿花、花卉奇石、嬰戲、云龍、云鳳、云鶴、天馬、道教古祥圖案等。
嘉靖至明末清初，民窯也大量生產(chǎn)五彩瓷器。它們的特點(diǎn)是胎質(zhì)較粗，釉層較厚，有時(shí)有失透現(xiàn)象。常見器型多為碗、盤、瓶、罐，圖案內(nèi)容比官窯豐富，有神獸、色藻紋、蓮池水族紋、嬰戲、小說故事、花木奇石、人物山水等，回風(fēng)粗放，生活氣息濃郁。但色彩不如官窯齊全，主要是紅、綠、藍(lán)、黃 4種顏色，尤以紅、綠色為多，有些器物還沒有釉下青花。日本仿制了不少晚明五彩瓷器，有些在圖案、畫鳳上很相似。但日本瓷胎釉過細(xì)，與明末胎釉，特別是民窯瓷器胎釉顯然有別.
素三彩
三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實(shí)并不限干此三色，但不用紅色。其制作方法是在高溫?zé)傻乃卮商ド嫌貌视蕴钤谒瓤虅澓玫募y樣內(nèi)，再經(jīng)低溫?zé)?。因色彩中沒有紅彩，故名 素三彩 。此品種創(chuàng)燒始見于明代成化朝。但是它與成化斗彩一佯，不但不見干明清文獻(xiàn)記載，早期也不見專門論述。從目前的資料看，景德鎮(zhèn)素三彩的燒制當(dāng)以明代成化制品為早，正德時(shí)的最好，其釉面亮青肥腴，彩料細(xì)潤，色澤濃艷厚實(shí)，紋飾灑脫自然，有明一代，十分突出。清代康熙朝的素三彩器極負(fù)盛名，對(duì)成化、正德兩朝的三彩瓷和嘉靖、萬歷色地重疊工藝多有繼承，還燒成了釉上藍(lán)地素三彩和墨地素三彩。此外還發(fā)明出在素胎上刻劃出紋飾輪線，繪以圖畫，涂以釉彩，其工藝標(biāo)新立異，品種豐富多樣，質(zhì)樸雅潔，黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反復(fù)交替使用，變化莫測而頗具匠心。
明清素三彩的區(qū)別在于：明代三彩瓷高溫?zé)デ?，在需畫紋飾的地方暗刻紋飾并不涂釉，其余地涂釉后高溫?zé)霭状?，在無釉的地方彩繪紋飾，低溫第二次燒成；而清代的素三彩一般先刻暗紋，全器罩白釉后高溫?zé)?，彩繪紋飾后低溫再燒。此外，康熙時(shí)還有少量作品是在高溫?zé)玫乃匕滋?有的先刻暗紋)上涂低溫并回彩，再低溫?zé)?，因?yàn)槭且缘蜏赜詾榈?，白釉極薄，牙黃色，沒有高溫釉肥潤似玉的效果。另外，和五彩斗彩一樣，清代的素三彩彩色比明代豐富得多，出現(xiàn)釉上藍(lán)、水綠、淡黃等色，色彩多但紋飾淡雅、疏朗、清秀，即使紋飾繁密，亦布局合理得當(dāng)，邊飾講究，繪畫精細(xì)，和明代的相比有天壤之別。素三彩器在康、雍之前較多，以后各朝少有燒造，清末民國多有仿制，終無法與真品相媲美。與五彩瓷相比，素三彩瓷略少紅顏，但工藝講究，色彩搭配沉靜雅素，既不失富麗之態(tài)，又更顯成熟穩(wěn)重之氣。
康熙?雍正粉彩
粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正?？滴跬砥谠诂m瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上景德鎮(zhèn)窯開始燒制粉彩瓷，但制作較粗，僅在紅花的花朵中運(yùn)用粉彩點(diǎn)染，其他紋飾仍沿用五彩的制作。目前主要發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅(金紅)彩。到了雍正朝，無論在造型、怡釉和彩繪方面，粉彩瓷郡得到了空前的發(fā)展。
粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的 蝠(福)、鹿(祿)圖案十分多見。當(dāng)時(shí)突出的是所謂 過枝技法。
雍正早期有康熙五彩風(fēng)格，粉彩紋飾多繪團(tuán)花、團(tuán)蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多壽)、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻(xiàn)壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規(guī)整。如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時(shí)期一般繪8個(gè)桃，乾隆時(shí)多繪9個(gè)，有雍八乾九之說。雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點(diǎn)，嘴上有毛(但不絕對(duì))。仕女幼童人物較小，面目清秀，或有疏簡的山石樹木等背景，或留較多的空白。這時(shí)和康熙朝一樣，較多地使用金?quot;，精細(xì)之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應(yīng)的詩詞歌賦，并繪紅色迎首或壓角章，顯露出當(dāng)時(shí)社會(huì)文人的儒雅之風(fēng)。一般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾。
雍正粉彩官窯器多數(shù)有 大清雍正年制 兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標(biāo)記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音必定如意等為突出。
乾隆粉彩
粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。鹿頭尊是乾隆時(shí)常見品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。尊的上半部飾兩個(gè)摟雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過來的牛頭或鹿頭而得名。鹿頭尊多在白地上繪青山綠水、樹木，山水間及叢林里有很多頭梅花鹿或奔跑或立，或回首或低頭，顏色鮮亮，層次清晰，布局疏密有致。這類瓷也有叫百鹿尊的。乾隆朝的這一品種流傳下來的巳經(jīng)很少了，大多是光緒朝仿的，層次不清，顏色暗談。
乾隆朝除了白地繪份彩外，還有色地粉彩或色地開光中繪粉彩等品種。乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾，且多和開光一起使用，人稱軋道開光。這一工藝的出現(xiàn)，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰，一直延續(xù)到民國。另外，乾隆朝還有部分在粉彩瓷器的內(nèi)壁及底足內(nèi)施綠彩，俗稱綠里綠底，一直流行到清末、民國。乾隆朝的綠里綠底極淺淡，迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋，像微風(fēng)吹過平靜的湖面而形成的細(xì)波。綠彩附著在白釉上非常緊密，幾乎沒有爆釉現(xiàn)象。乾隆朝粉彩的常見紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥、仕女、百花 (亦稱 百花不露地) 、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。除了常見的器型以外，新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶?？钭R(shí)有青花、紅彩、金彩等種類。 嘉慶?道光粉彩
總的來說，嘉慶朝粉彩的特征有以下幾點(diǎn):一是官窯器中的粉彩開光器為多見;二是繼承乾隆制作的壓鳳尾紋(即軋道工藝)粉彩仍屬多見;三
是萬花堆、百花圖畫面的器物十分突出;四是在碗類器上也出現(xiàn)了山川風(fēng)景畫;五是碗、盤之類器物的圖案以花卉、花果為多，特別突出的是過枝癩瓜的圖案，象征著瓜瓞綿綿的吉祥之意。
道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所見有各種色地開光粉彩，而且往往和描金工藝結(jié)合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盤等日用器皿，圖案以荷花、癩瓜和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲草為突出。亦常見 吉慶有余、麻姑獻(xiàn)壽、太平有象等吉祥題材，其中凡屬慎德堂制、懈竹主人造及種德堂制款的粉彩器，大多都比較精致。
道光朝粉彩瓷類同于嘉慶朝，只是繪瓜蝶、草蟲紋飾的略精。署慎德堂款的粉彩器是道光皇帝的私人堂款，相當(dāng)于官窯器，其工藝精湛，主要器型有瓶、罐、花盆、盤、碗、燈籠尊、蓋碗等。
官釉是清雍正時(shí)唐英仿明代官釉新發(fā)明的品種，分為鱔魚黃、皮綠和黃斑點(diǎn)3種，現(xiàn)習(xí)稱茶葉末釉 。此外尚有蟹甲青釉一種，此種釉色呈深青綠色，類螃蟹殼色，故而得名。
鐵銹花釉和仿古玉釉是清雍正時(shí)新創(chuàng)的釉色品種，它們都是鐵結(jié)晶釉。乾隆時(shí)鐵銹花釉曾盛行一時(shí)。兩種釉多為官窯所產(chǎn)，多有篆刻陰文本朝款，乾隆以后兩種釉色均較少見。雍正時(shí)出現(xiàn)、乾隆時(shí)盛行的仿石，仿木，仿漆器，仿青銅器、仿金銀器等的各種釉，均是低溫釉，與其說是釉，不如說是彩。總的特點(diǎn)是制作上精要細(xì)作，全是官窯所產(chǎn)，或刻款，或描金款，沒有青花款。鑒定這類瓷器，一是要記住它們?nèi)堑蜏赜?二是仔細(xì)辨認(rèn)款識(shí)特征，字體均有時(shí)代特征，或?qū)懩曛?，或?qū)懛鹿拧?/p>
清代青花瓷
清王朝統(tǒng)一后，采取了一些開明措施，如減免一些賦稅，對(duì)部分手工工匠廢棄匠籍制等，使制瓷業(yè)經(jīng)過1000多年的發(fā)展，到康熙，雍正，乾隆三朝時(shí)達(dá)到了歷史上的最高水平。除了原有的品種外，清代還創(chuàng)燒了許多新品種。但入清后，秀麗淡雅的青花瓷器仍是瓷器生產(chǎn)中最主要的產(chǎn)品。
順治青花
順冶時(shí)的瓷器胎子堅(jiān)硬細(xì)密，釉面青白厚亮，有的有塵霧狀黑點(diǎn)。立器胎體厚重，底足多細(xì)砂平底，有的有細(xì)密的旋削痕，器足向內(nèi)斜削；圓器胎體輕薄、滑潤，底足修成滾圓的泥鰍背，比較高深，兒乎沒有塌底現(xiàn)象;有的大盤是雙圈足或?qū)捜ψ?。一般器物都有醬口，無論圓器立器，底足都露較高的無釉邊。
順冶時(shí)紋飾一般很粗獷，滿繪器物。有幾種紋飾是順冶時(shí)所獨(dú)有的，如常見于爐、罐上的非常粗獷的云龍，龍粗大威武，只露出頭、身、尾等幾截，其余部分被斑片狀云遮擋，好似兇猛的惡龍從濃黑滾滾的云中騰躍而出，其身忽隱忽現(xiàn)。這時(shí)也會(huì)有崇禎朝式的勾勒輪廓，涂青花留白形成的括號(hào)云，常見于花觚、罐之上的芭蕉瑞獸，獨(dú)角獸等；繪于盤、碗之上的人物故事，人物多居干庭院或室內(nèi)，有一定的情節(jié)。這幾種紋飾一般都畫得很滿，很粗獷，青花沒有層次。除這些本朝特有紋飾以外，常見紋飾還有玉蘭怪石、纏枝牡丹、雉雞牡丹、四季花、山茶花、童子騎麒麟、八仙、布袋和尚、云鶴、博古等。
順冶朝時(shí)帶官窯款的瓷器很少，有雙圈六字兩行大清順治年制款及四字兩行順冶年制款，字體工整。民窯供器多署干支款，一般生活用器多無款，有的署玉堂佳器款。
清代康熙青花
康熙青花瓷在清代是最名貴，最精美的，素有青花五彩之美譽(yù)?？滴趸实郛?dāng)政61年，是歷代皇帝中當(dāng)政最長的一個(gè)，康熙十九年(1680)和四十四年(1705)，先后派內(nèi)務(wù)府廣儲(chǔ)司郎中徐廷弼、主事李延禧，工部虞衡司郎中臧應(yīng)選、筆貼式車爾德，江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)。臧窯為康熙早期代表，郎窯則代表康熙晚期水平?？滴跚嗷ù膳c明代最大的區(qū)別是以民窯青花為主流，這是因官搭民燒成為定制，刺激了民窯的發(fā)展。
康熙早期青花主要指康熙二十年(1681)以前的產(chǎn)品，造型及畫風(fēng)尚有明末遺風(fēng)，器口施醬黃釉的也常見，青花呈色深沉、灰暗。康熙二十年(1681)以后青花色澤開始出現(xiàn)濃淡深淺的變化，且呈色穩(wěn)定，逐步向高峰期那種標(biāo)準(zhǔn)的翠藍(lán)色過渡。早期青花書帝號(hào)年款的較少，尤其是前十年，常見者多為干支款或書前朝 大明年制款，也有署齋堂款的。釉面多為青白色。
康熙中期青花一般指康熙二十年至四十五年(1681一1706)之間的產(chǎn)品，其特點(diǎn)是青花呈色青翠，十分雅潔，且呈現(xiàn)濃淡深淺的層次變化，最多層次變化可達(dá)數(shù)十層。繪畫技法則借鑒中國紙絹水墨畫分水皴染和西洋畫技法，使畫面富有立體感，粗獷的紋飾，已達(dá)歷代青花之冠，并成為后代的楷模。底款書本朝款識(shí)在中期成為定制，凡署大清康熙年制者，多數(shù)均為中期以后產(chǎn)品。但青花呈色青翠明亮的，很少書本朝款，多書成化、嘉靖款識(shí)或各種圖記及齋堂款。釉面多為粉白色和漿白色。
康熙晚期青花則指康熙四十年(1701)以后的產(chǎn)品。其青花呈色由中期的青翠色向淺淡灰暗過渡，有的似呈色不穩(wěn)，出現(xiàn)暈散現(xiàn)象，類似雍正初年產(chǎn)品。表面釉色與雍正時(shí)完全一樣，均為青白釉。
清代雍正青花
雍正朝的官窯青花，早期接近康熙時(shí)的瓷器，部分瓷器色調(diào)艷麗明快。中期具有本朝特點(diǎn)，青花色調(diào)灰暗，一部分仿宣德青花類瓷器有暈散，紋飾上有人工點(diǎn)出的小黑色斑點(diǎn)（永樂、宣德兩朝青花上的黑色斑點(diǎn)是自然形成的），沒有金屬光澤，也不沉入胎體;一部分仿嘉靖、萬歷的青花瓷深藍(lán)色艷，呈色穩(wěn)定;還有一部分仿成化時(shí)的青花瓷，顏色淡雅閃灰。
雍正官窯青花瓷器的胎子堅(jiān)致潔白，非常細(xì)潤，胎體輕薄，修胎非常規(guī)整，造型俊秀，在清代瓷器中是很突出的。其釉子光潤，仿永樂、成化時(shí)的瓷器釉面潔白，仿宣德時(shí)的瓷器呈橘皮釉面閃青（但這時(shí)的棕眼氣泡此宜德時(shí)的要?。?，仿嘉靖、萬歷瓷的釉面則是亮青釉。此時(shí)青花紋飾的總風(fēng)格是清秀雅致，常用的皮球花、過枝花（從器外壁起畫，經(jīng)過口沿，延續(xù)到器內(nèi)壁，也叫過墻花）、過墻龍、八桃、蝠桃（取福壽意）等紋飾是這一時(shí)期開始或流行的。這時(shí)的山石用披麻皴技法，形成一層層的苔點(diǎn)，所繪人物從康熙時(shí)的大人小景變成小人大景，人物只居于景中一角。文字中用梵文裝飾，有時(shí)用排列整齊的瘦體梵文滿飾器面，亦是此時(shí)獨(dú)有。總體看，雍正青花構(gòu)圖疏朗，簡潔明快，人物面目潔秀，花卉則細(xì)膩纖巧。
雍正青花瓷器造型很多，除仿永樂、宣德等前朝的器型，還有一些具有本朝風(fēng)格的器型，這時(shí)盤、碗的口面、底足都比較大(在清代一朝中，只有雍正、道光時(shí)的盤和碗有這一特點(diǎn))。雍正青花瓷無論什么器型，線條都非常柔美、秀麗，比例協(xié)調(diào)，恰如其分，是清代造型設(shè)計(jì)最完美的瓷器。雍正青花官窯瓷器的款，字體基本一樣，應(yīng)是一人所寫，楷款、篆款全有，字體潔秀規(guī)矩，六字二行、三行款都有。雙圈畫得很規(guī)矩，幾乎看不出起落筆。
清代乾隆青花
乾隆青花呈色穩(wěn)定，早期與雍正時(shí)無甚區(qū)別，常有暈散出廓的現(xiàn)象，中期則形成正藍(lán)呈色明快的風(fēng)格，晚期則呈色略顯青灰。民窯中落齋堂款的，無論工藝或青花呈色，均可與官窯比美。乾隆青花瓷質(zhì)早期與雍正基本一樣，胎質(zhì)潔白細(xì)潤，晚期略顯遜色，官窯與民窯無多大區(qū)別。釉面仍以青白色為主，勻凈光潤，也有呈粉白色的釉面，民窯中多見。微度的波浪釉偶有出現(xiàn)。漿胎青花康、雍、乾三朝均有。
漿胎是指明、清兩代用瓷土淘洗后的細(xì)泥漿制成的胎體輕薄、色如米漿的一種瓷胎?？怠⒂?、乾漿胎青花自成一體?？滴鯐r(shí)胎體微泛土黃色，釉面多為粉白或漿白色，有細(xì)碎紋片，紋飾較一般青花細(xì)膩，底款多?quot;大明成化年制、大明嘉靖年制或秋葉等圖記款識(shí)。雍正、乾隆時(shí)漿胎青花胎釉與康熙無大差別，少數(shù)有釉面不太平整的，青花紋飾則漸趨規(guī)矩圖案化。清晚期多仿康熙漿胎青花，但胎質(zhì)粗松，呈灰白色，釉面多有雜質(zhì)斑點(diǎn)，似感硬度不如真物而欠瑩潤。
乾隆青花紋飾題材豐富多彩，傳統(tǒng)的人物、動(dòng)物、植物均有，古祥圖案到此時(shí)已規(guī)范化和普遍化，福、祿、壽寓意畫及多子、登科、見喜等祈求美好愿望的心理，完全融于各種寓意的圖案中，成為以后各代工匠創(chuàng)作的楷模。其他贊頌和粉飾太平的紋飾，如歌舞升平、安居樂業(yè)、人壽年豐等，則是乾隆統(tǒng)治60年的必然產(chǎn)物。因乾隆喜歡作詩，不少瓷器上也有他的詩作。但以青花書詩者較少，多是釉上彩作品。
清代嘉慶青花
嘉慶朝的青花顏色，大多深藍(lán)，也有淺談閃灰或稍微鮮亮點(diǎn)的，比較穩(wěn)定，不暈散，但細(xì)看青花紋飾不像前朝的青花有下沉感，而是飄在釉面上。有的紋飾相當(dāng)精細(xì)，基本和乾隆朝差不多，不看款識(shí)，不易區(qū)分。
嘉慶時(shí)流行的紋飾有夔鳳、嬰戲等，其他常見紋飾還有云龍、龍鳳、團(tuán)鳳、松鹿、錦雞牡丹、山水、八仙、仕女、人物、花卉、花鳥、三友、纓絡(luò)、魚藻、博古、暗八仙、福祿壽等。嘉慶青花胎子白細(xì)、堅(jiān)致，后期略粗，釉面光潤閃青，漸稀薄，大器、粗器有蕎麥地及波浪釉現(xiàn)象。
嘉慶官窯瓷器出現(xiàn)帽筒，流行成套餐具、盤、碗、湯盆、溫鍋、蓋碗、茶具、罐、爐、五供、馬蹄形杯、格盤、水仙盆、賞瓶等。民窯青花瓷胎釉略粗，釉面青白稀??；器型稍粗笨，多大瓶、大罐、盤、碗、小罐、筆筒、小瓶、格盤、四節(jié)盒、水仙盒等。紋飾多繪纏枝牡丹或纏枝蓮，中寫喜宇或壽字，還有山水、人物、花卉、博古、蟠螭等。款識(shí)多篆書，有的略規(guī)整，有的極草，有半邊宇或識(shí)不出來的款識(shí)。
清代道光青花
道光朝的青花比嘉慶青花瓷又差了一截，早期和嘉慶朝的差不太多，有一部分稍精細(xì)一點(diǎn)。道光瓷的總特點(diǎn)是器型粗笨，青花顏色部分淡雅，部分深藍(lán)，呈色較穩(wěn)定，浮在釉面上。淡描勾蓮紋飾比較常見，線條纖細(xì)淺淡。瓶、罐等大器上多加喜字，而盤、碗，水仙盆等一般無喜字。常見紋飾還有纏枝蓮、鴛鴦荷蓮、菊花、石榴、佛手、三果、石蘭、山水風(fēng)景、嬰戲、仕女、八仙、云龍、夔鳳、花鳥、魚藻、博古、八寶、瓜蝶等。
道光青花瓷胎子細(xì)密堅(jiān)致，大件器物胎子厚重，小件盤、碗有的比較薄細(xì)，釉子較肥呈粉白色，而大件器物白中泛青，釉面呈微波起伏狀，有的是“蕎麥地”。道光間還出現(xiàn) 冬瓜罐，形狀像冬瓜，有的帶蓋。另外還有花口盤、羔碗、溫鍋、筆筒、墩式碗、將軍罐,賞瓶、盆、洗、燈籠尊、玉壺春瓶、梅瓶、錐把瓶、燭臺(tái)、魚缸、花觚等。道光時(shí)的盤、碗和雍正時(shí)的一樣，口面比較大。繡墩從道光開始較前代矮、拌，墩面平，有的下凹;墩面中心部位和捉手部鏤空錢紋或聯(lián)錢紋;鼓釘小而密，直到清末都是如此。一般器物的造型都比較笨拙。
道光青花官窯款一般為六字三行篆書，筆道細(xì)而有力，寫得很規(guī)矩。這時(shí)很盛行堂名款，最著名的是 慎德堂制、退思堂制款。慎德堂是道光皇帝本人的堂名號(hào)，款字用側(cè)鋒寫出，很規(guī)矩。退思堂款寫法和慎德堂一樣，也應(yīng)是官窯瓷。
咸豐?同治青花
咸豐朝青花瓷器顏色深沉穩(wěn)定，有的略艷，有的黑灰，沒有層次，細(xì)看像浮在釉面上。常見紋飾有纏枝蓮、松竹梅三友、八寶、云龍、夔鳳、八卦、壽星、仕女、嬰戲(這時(shí)的人物鼻子都高直有鉤)、鴛鴦蓮花、石榴、蘭草、博古、喜字勾蓮等。咸豐朝瓷器小件的胎子輕薄，稍粗松，大件瓷胎厚重、粗松；釉面粉白或泛青，基本都是稀薄的波浪釉。咸豐瓷主要器型有玉壺春瓶、賞瓶、大或小雙耳瓶、方瓶、葫蘆瓶、爐、渣斗、觚、蓋碗、杯、盤、碗、罐、缸等；民窯常見的有瓶、罐、茶壺、譬具、花盆、四節(jié)盒、香爐、各式瓶、印盒、皂盒等。修胎不精細(xì)，口沿較厚，其余地方薄厚不勻。咸豐青花瓷官窯款以楷書為主，字體柔秀精細(xì)，一般沒有圈或框。民窯瓷楷書及篆書款都有，篆書多圖章式印款，有的很草率，甚至筆畫不全。
同治的青花瓷有的色澤清麗，有的色深發(fā)黑，都比較穩(wěn)定，青花亦都飄浮在釉面上，沒有往下沉的感覺。這時(shí)常見的紋飾除傳統(tǒng)的龍鳳、云鶴、夔鳳、纏枝花卉、荷池鴛鴦、八仙、嬰戲、仕女、山水、博古外，還有很多吉祥寓意的內(nèi)容，如五谷豐登、狀元及第、壽山福海、麒麟送子、萬壽無疆、年年有余等。同治青花瓷胎子粗松，釉面不平整，署 體和殿 款的瓷器做工較精致，胎子堅(jiān)密，釉面均勻，代表了同治時(shí)的最高制作水平，應(yīng)屬官窯范疇。同治瓷常見器型有盤、高足盤、碗、缸、玉壺春瓶、罐、賞瓶、花盆等。民窯還有皂盒、油盒、四節(jié)盒、壁瓶、大瓶、文房用具等。同治青花官窯瓷器的款識(shí)多楷書，六宇兩行款，寫得工整請(qǐng)秀，但不規(guī)矩。四宇兩行款寫得大而腮，字跡都比較拙。體和殿款瓷器是慈禧太后專用瓷，款識(shí)寫得方正嚴(yán)謹(jǐn)。民窯瓷器篆書圖章款較多，宇跡很草。
清康熙釉里紅瓷
明代洪武時(shí)釉里紅瓷器較多，其造型紋飾有元代遺風(fēng)，顏色淺紅淺灰，很少有純正的。宣德朝的釉里紅燒制極為成功，形成了鮮艷的寶石紅色。因?qū)︺~紅釉燒造技術(shù)掌握較好，所以紋飾濃淡自如。值得注意的是，宣德釉里紅瓷主要采用涂抹法，洪武朝盛行的那種細(xì)線描繪圖案的釉里紅器，并不多見。常見紋飾有云龍、三魚、三果。器型秀美，有高足碗，撇口碗等。其中釉里紅三魚高足碗，雍正朝仿品很多，其中有一部分直書大清雍正年制官款，也有很大部分書大明宣德年制仿款。
清康熙釉里紅僅次于當(dāng)時(shí)的青花瓷，色調(diào)艷，紋飾清楚。有的色較濃重，有的呈粉紫色。傳世的康熙釉里紅器，基本上都是官窯器，器型有盤、碗，梅瓶、油錘瓶，大缸，馬蹄尊，蘋果尊，搖鈴尊，洗、金鐘杯等。由于是官窯器，因此其圖案也主要是龍紋，獸紋、團(tuán)龍，團(tuán)鶴團(tuán)花、朵花，纏枝蓮、三果等。釉里紅器多數(shù)有大清康熙年制官款，部分有大明宣德年制等仿明代年號(hào)款。
雍正釉里紅的呈色技術(shù)進(jìn)一步提高，和青花搭配時(shí)可做到運(yùn)用自如。常見紋飾有三魚、三果、五蝠，云鶴，松竹梅，纏枝花，鳳穿花、山水人物等。器型有梅瓶，天球瓶、高足碗、葫蘆瓶等。其釉里紅多數(shù)燒得十分成功，比康熙時(shí)更鮮艷，大多有大清雍正年制兩行六字楷書青花款。雍正朝除白地釉里紅外，也還有青釉釉里紅團(tuán)龍、團(tuán)鳳器。乾隆釉里紅大多紅色偏淡，基本上和雍正釉里紅色調(diào)一致，但雍正時(shí)有三魚盤，碗及三果高足碗等極鮮艷紅色的官窯器，乾隆朝則十分鮮艷的極為少見。常見紋飾有團(tuán)螭，團(tuán)夔、折枝花果、云龍，龍鳳等。清中期以后，釉里紅瓷施釉稀薄，呈粉紅色，釉面常見同時(shí)代瓷器上的波浪釉。器型多見罐、瓶、盒、洗，盤之類
明清彩瓷
明清時(shí)期彩瓷的種類很多，從燒造工藝上來區(qū)分，除青花，釉里紅等釉下彩之外，可以分為釉上彩和釉上釉下混合彩兩大類。釉上彩是先燒成白釉瓷器，在白釉上進(jìn)行彩繪，再入彩爐低溫二次燒成，釉上五彩，粉彩、琺瑯彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先燒成釉下彩 (即在瓷胎上直接繪畫圖案，罩透明釉高溫一次燒成，主要是青花) ，然后再在適當(dāng)?shù)牟课煌坷L釉上彩，入彩爐低溫二次燒成。青花礬紅彩，斗彩、青花五彩都屬于釉上釉下混合彩。青花礬紅彩
青花礬紅彩始于明初宜德時(shí)期，是把釉下青花同釉上紅彩(鐵紅)相結(jié)合的一種彩瓷工藝，經(jīng)高溫、低溫兩次燒成。常見圖案為海水行龍或海獸，它的做法是先在釉下用青花描繪海水，留出行龍或海獸紋的空白地，高溫?zé)珊笤僭诳瞻椎厣嫌玫\紅彩補(bǔ)齊圖案，然后低溫二次燒成。這類器物造型種類不多，主要有墩式杯和高足杯等
清朝斗彩瓷器
據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，斗彩始于明宣德，但實(shí)物罕見。成化時(shí)期的斗彩最受推崇，明清文獻(xiàn)中也稱之為成窯五彩或 青花間裝五色。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡練，內(nèi)容主要是花鳥、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫?zé)珊?，再在釉上按圖案的不同部位，根據(jù)所需填人不同的彩色，一般是3至5種，最后人彩爐低溫?zé)?。按照專家陳萬里先生的意見，成化斗彩又可以分為點(diǎn)彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。成化斗彩除個(gè)別的大碗外，多數(shù)造型小巧別致，有盅式杯、雞缸杯、小把杯等。還有一種繪有海馬或團(tuán)花的蓋罐，底有一青花字。
清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時(shí)期?？滴?、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型?？偟膩砜矗宄⑹赖亩凡蚀善鞔蠖鄶?shù)繪畫精工，改變了成彩 葉無反側(cè)、四季單衣 的弱點(diǎn)，圖案性更強(qiáng)，但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采?？怠⒂?、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，特別是雍正時(shí)期己能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對(duì)這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個(gè)方面仔細(xì)辨別。另外雍正時(shí)期還燒成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后，斗彩仍在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容多為花草，且多團(tuán)花，延續(xù)了清朝盛世時(shí)期的風(fēng)格，但筆法日漸草率。
五彩瓷
五彩瓷可以分為青花五彩和純釉上五彩兩種。青花五彩瓷是先在釉下用青花描畫出所繪圖案的藍(lán)彩部分，罩釉燒成，再在其余部分各按所需繪彩，復(fù)入彩爐二次燒成。目前所見最早的青花五彩瓷是宜德時(shí)期的，但很少見，西藏薩迦寺有收藏。嘉靖、萬歷時(shí)期五彩器物比較多見，而且出現(xiàn)了大的罐、瓶類，胎骨變厚。與成化彩瓷迎然不同的是，色彩除釉下藍(lán)色外，還有釉上紅、綠、黑孔雀藍(lán)、紫、褐、赭等色和金彩。常見圖案內(nèi)容有蓮池鴛鴦、鳳穿花、花卉奇石、嬰戲、云龍、云鳳、云鶴、天馬、道教古祥圖案等。
嘉靖至明末清初，民窯也大量生產(chǎn)五彩瓷器。它們的特點(diǎn)是胎質(zhì)較粗，釉層較厚，有時(shí)有失透現(xiàn)象。常見器型多為碗、盤、瓶、罐，圖案內(nèi)容比官窯豐富，有神獸、色藻紋、蓮池水族紋、嬰戲、小說故事、花木奇石、人物山水等，回風(fēng)粗放，生活氣息濃郁。但色彩不如官窯齊全，主要是紅、綠、藍(lán)、黃 4種顏色，尤以紅、綠色為多，有些器物還沒有釉下青花。日本仿制了不少晚明五彩瓷器，有些在圖案、畫鳳上很相似。但日本瓷胎釉過細(xì)，與明末胎釉，特別是民窯瓷器胎釉顯然有別.
素三彩
三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實(shí)并不限干此三色，但不用紅色。其制作方法是在高溫?zé)傻乃卮商ド嫌貌视蕴钤谒瓤虅澓玫募y樣內(nèi)，再經(jīng)低溫?zé)伞Ｒ蛏手袥]有紅彩，故名 素三彩 。此品種創(chuàng)燒始見于明代成化朝。但是它與成化斗彩一佯，不但不見干明清文獻(xiàn)記載，早期也不見專門論述。從目前的資料看，景德鎮(zhèn)素三彩的燒制當(dāng)以明代成化制品為早，正德時(shí)的最好，其釉面亮青肥腴，彩料細(xì)潤，色澤濃艷厚實(shí)，紋飾灑脫自然，有明一代，十分突出。清代康熙朝的素三彩器極負(fù)盛名，對(duì)成化、正德兩朝的三彩瓷和嘉靖、萬歷色地重疊工藝多有繼承，還燒成了釉上藍(lán)地素三彩和墨地素三彩。此外還發(fā)明出在素胎上刻劃出紋飾輪線，繪以圖畫，涂以釉彩，其工藝標(biāo)新立異，品種豐富多樣，質(zhì)樸雅潔，黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反復(fù)交替使用，變化莫測而頗具匠心。
明清素三彩的區(qū)別在于：明代三彩瓷高溫?zé)デ?，在需畫紋飾的地方暗刻紋飾并不涂釉，其余地涂釉后高溫?zé)霭状?，在無釉的地方彩繪紋飾，低溫第二次燒成；而清代的素三彩一般先刻暗紋，全器罩白釉后高溫?zé)?，彩繪紋飾后低溫再燒。此外，康熙時(shí)還有少量作品是在高溫?zé)玫乃匕滋?有的先刻暗紋)上涂低溫并回彩，再低溫?zé)?，因?yàn)槭且缘蜏赜詾榈?，白釉極薄，牙黃色，沒有高溫釉肥潤似玉的效果。另外，和五彩斗彩一樣，清代的素三彩彩色比明代豐富得多，出現(xiàn)釉上藍(lán)、水綠、淡黃等色，色彩多但紋飾淡雅、疏朗、清秀，即使紋飾繁密，亦布局合理得當(dāng)，邊飾講究，繪畫精細(xì)，和明代的相比有天壤之別。素三彩器在康、雍之前較多，以后各朝少有燒造，清末民國多有仿制，終無法與真品相媲美。與五彩瓷相比，素三彩瓷略少紅顏，但工藝講究，色彩搭配沉靜雅素，既不失富麗之態(tài)，又更顯成熟穩(wěn)重之氣。
康熙?雍正粉彩
粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正?？滴跬砥谠诂m瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上景德鎮(zhèn)窯開始燒制粉彩瓷，但制作較粗，僅在紅花的花朵中運(yùn)用粉彩點(diǎn)染，其他紋飾仍沿用五彩的制作。目前主要發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅(金紅)彩。到了雍正朝，無論在造型、怡釉和彩繪方面，粉彩瓷郡得到了空前的發(fā)展。
粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的 蝠(福)、鹿(祿)圖案十分多見。當(dāng)時(shí)突出的是所謂 過枝技法。
雍正早期有康熙五彩風(fēng)格，粉彩紋飾多繪團(tuán)花、團(tuán)蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多壽)、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻(xiàn)壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規(guī)整。如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時(shí)期一般繪8個(gè)桃，乾隆時(shí)多繪9個(gè)，有雍八乾九之說。雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點(diǎn)，嘴上有毛(但不絕對(duì))。仕女幼童人物較小，面目清秀，或有疏簡的山石樹木等背景，或留較多的空白。這時(shí)和康熙朝一樣，較多地使用金?quot;，精細(xì)之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應(yīng)的詩詞歌賦，并繪紅色迎首或壓角章，顯露出當(dāng)時(shí)社會(huì)文人的儒雅之風(fēng)。一般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾。
雍正粉彩官窯器多數(shù)有 大清雍正年制 兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標(biāo)記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音必定如意等為突出。
乾隆粉彩
粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。鹿頭尊是乾隆時(shí)常見品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。尊的上半部飾兩個(gè)摟雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過來的牛頭或鹿頭而得名。鹿頭尊多在白地上繪青山綠水、樹木，山水間及叢林里有很多頭梅花鹿或奔跑或立，或回首或低頭，顏色鮮亮，層次清晰，布局疏密有致。這類瓷也有叫百鹿尊的。乾隆朝的這一品種流傳下來的巳經(jīng)很少了，大多是光緒朝仿的，層次不清，顏色暗談。
乾隆朝除了白地繪份彩外，還有色地粉彩或色地開光中繪粉彩等品種。乾隆朝粉彩的創(chuàng)新品種是在黃、綠、紅、粉、藍(lán)等色地上用極細(xì)的工具軋出纏枝忍冬或纏枝蔓草等延綿不斷的紋飾，且多和開光一起使用，人稱軋道開光。這一工藝的出現(xiàn)，將粉彩推上了更加富麗繁縟的頂峰，一直延續(xù)到民國。另外，乾隆朝還有部分在粉彩瓷器的內(nèi)壁及底足內(nèi)施綠彩，俗稱綠里綠底，一直流行到清末、民國。乾隆朝的綠里綠底極淺淡，迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋，像微風(fēng)吹過平靜的湖面而形成的細(xì)波。綠彩附著在白釉上非常緊密，幾乎沒有爆釉現(xiàn)象。乾隆朝粉彩的常見紋飾有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥、仕女、百花 (亦稱 百花不露地) 、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等。除了常見的器型以外，新穎造型還有賁巴壺、交泰瓶、轉(zhuǎn)頸瓶。款識(shí)有青花、紅彩、金彩等種類。 嘉慶?道光粉彩
總的來說，嘉慶朝粉彩的特征有以下幾點(diǎn):一是官窯器中的粉彩開光器為多見;二是繼承乾隆制作的壓鳳尾紋(即軋道工藝)粉彩仍屬多見;三
是萬花堆、百花圖畫面的器物十分突出;四是在碗類器上也出現(xiàn)了山川風(fēng)景畫;五是碗、盤之類器物的圖案以花卉、花果為多，特別突出的是過枝癩瓜的圖案，象征著瓜瓞綿綿的吉祥之意。
道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所見有各種色地開光粉彩，而且往往和描金工藝結(jié)合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盤等日用器皿，圖案以荷花、癩瓜和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲草為突出。亦常見 吉慶有余、麻姑獻(xiàn)壽、太平有象等吉祥題材，其中凡屬慎德堂制、懈竹主人造及種德堂制款的粉彩器，大多都比較精致。
道光朝粉彩瓷類同于嘉慶朝，只是繪瓜蝶、草蟲紋飾的略精。署慎德堂款的粉彩器是道光皇帝的私人堂款，相當(dāng)于官窯器，其工藝精湛，主要器型有瓶、罐、花盆、盤、碗、燈籠尊、蓋碗等。
官釉是清雍正時(shí)唐英仿明代官釉新發(fā)明的品種，分為鱔魚黃、皮綠和黃斑點(diǎn)3種，現(xiàn)習(xí)稱茶葉末釉 。此外尚有蟹甲青釉一種，此種釉色呈深青綠色，類螃蟹殼色，故而得名。
鐵銹花釉和仿古玉釉是清雍正時(shí)新創(chuàng)的釉色品種，它們都是鐵結(jié)晶釉。乾隆時(shí)鐵銹花釉曾盛行一時(shí)。兩種釉多為官窯所產(chǎn)，多有篆刻陰文本朝款，乾隆以后兩種釉色均較少見。雍正時(shí)出現(xiàn)、乾隆時(shí)盛行的仿石，仿木，仿漆器，仿青銅器、仿金銀器等的各種釉，均是低溫釉，與其說是釉，不如說是彩?？偟奶攸c(diǎn)是制作上精要細(xì)作，全是官窯所產(chǎn)，或刻款，或描金款，沒有青花款。鑒定這類瓷器，一是要記住它們?nèi)堑蜏赜?二是仔細(xì)辨認(rèn)款識(shí)特征，字體均有時(shí)代特征，或?qū)懩曛?，或?qū)懛鹿拧?/p>
青花瓷，生肖