(一)明朝時期的主要壺藝家：?
金沙寺僧、供春、董翰、趙梁、元暢、時朋、李茂林、時大彬、李仲芳、徐友泉、歐正春、邵文金、邵文銀、邵蓋、蔣伯?。
陳用卿、陳信卿、閔魯生、陳仲美、陳光甫、沈君用、周后、邵二孫、陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺生、承云從、沈君盛、沈子澈、陳辰、徐令音、項真、陳六如、陳正明、邵亨裕、惠孟臣、徐次京、鄭寧候。
(二)?清代主要壺藝家：?
陳鳴遠、許晉候、陳隱龍、項圣思、陳漢文、徐飛龍、華風翔、蔡乾元、惠逸公、錦春、邵元祥、彭君實、蔣志雯、史萬全、史繼長、邵蘭孫、周候祥、楊友蘭。
楊繼元、王南林、邵德罄、邵玉亭、邵基祖、楊懷仁、陳文居、陳文柏、葛子厚、潘虔榮、于廷、潘大和、楊季初、張懷仁、陳滋偉、陳殷尚、邵裕亭、范章恩。
邵旭茂、邵友蘭、邵友廷、潘緘雄、陳曼生、楊彭年、楊葆年、楊風年、邵二泉、邵恒昌、錢弘文、徐溫庭、蔣良玉、楊履曾、陳綬馥、薛懷、邵景南、陳壽福。
蔣德休、吳月亭、陳覲候、朱石梅、陳蔭千、瞿應紹、鄧奎、申錫、邵大亨、邵形龍、何心舟、梅調鼎、華禎祥、華君德、許升候、潘沂寶、邵正來、潘仕成。
史維高、魏孟民、王元美、吳芷來、陳用鄉(xiāng)、胡耀庭、邵柏原、路袞補、陳文敘、蕉雪子、吳阿昆、周永福、于子良、馮彩霞、黃玉麟、余生、趙松亭、金士恒、吳阿根。
蔣裕泰、陳光明、程壽珍、陳懋生、潘志茂、王東石、王勝長、邵俊根、邵赦大、邵友廷、邵湘甫、邵云甫、沈瑞田、陳伯亭、陳研卿、盧蘭芳、邵維新、俞國良、邵云如、韓泰、江案清、蔣萬豐、王玉林、范鼎甫。
(三)?民國時期的壺藝家：?
李寶珍、吳虎根、楊蓮生、蔣燕亭、范大生、程金壽、光裕、馮桂林、汪寶根、陳少亭、王玉仙、吳純耿、沈孝鹿、邵陸大、范勤芬、劉福兆、江祖臣、金阿壽、汪生義、范臣甫、裴石民、顧景舟。
(四)?當代著名壺藝家：?
王寅春、王石耕、丁洪順、王福君、王振國、王生娣、王秀芝、毛國強、葉惠毓、許燕春、劉惠大、劉風英、劉建平、呂堯臣、朱復、任淦庭、朱可心、汪寅仙、沈遽華、沈漢生、李昌鴻、李碧芳、李美金、李正華、李慧芳、束風英、吳云根。
吳亞亦、吳群祥、吳鳴、陳珍慶、陳福淵、陳鋼、陳國良、陳進海、陸巧英、?陸文霞、何道洪、何挺初、邵新和、張紅華、張鎖坤、張守智、房玉蘭、范永良。
范若君、范其華、范早大、周桂珍、周尊嚴、周定芳、季益順、施福生、施小馬、?施秀春、趙洪生、胡永成、咸仲英、高海庚、高洪英、高建芳、高振宇。
凌錫茍、夏俊偉、顧紹培、顧惠君、徐漢棠、徐達明、徐建國、徐維明、徐元明、徐雪娟、?徐瑞平、曹婉芬、曹亞麟、謝曼倫、蔣蓉、蔣小彥、儲立文、潭泉海、潘持平、潘春芳、鮑志強、鮑仲梅。
并無姓許的紫砂名家。
拓展資料：
紫砂壺是中國特有的手工制造陶土工藝品，其制作始于明朝正德年間，制作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)。紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏價值的“古董”，名家大師的作品往往一壺難求，正所謂“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得”。
制作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)又名宜興紫砂壺。據(jù)說紫砂壺的創(chuàng)始人是中國明朝的供春。因為有了藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。更加上紫砂壺泡茶的好處、和茶禪一味的文化，這就又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。
紫砂壺起源
創(chuàng)始人
通常的說法，紫砂壺的創(chuàng)始人是明代正德――嘉靖時的（供春）?！坝鄰淖嫒x書南山，攜一童子名供春，見土人以泥為缸，即澄其泥以為壺，極古秀可愛，所謂供春壺也?！保▍敲范Γ骸蛾柫w瓷壺賦?序》） 供春壺，當時人稱贊“栗色暗暗，如古今鐵，敦龐周正?！倍潭?2個字，令人如見其壺?？上Ч┐簤匾巡坏靡姟．敶伺d紫砂大師顧景舟先生的一件仿品，價格也在60萬港幣左右，足見供春壺的藝術價值多么珍貴。供春傳時大彬。二人與時大彬的弟子徐友泉，李仲芳并稱為萬歷以后的明代三大紫砂“妙手”。時大彬的紫砂壺風格高雅脫俗，造型流暢靈活，雖不追求工巧雕琢，但匠心獨運，樸雅堅致，妙不可思。他的高足徐友泉晚年自嘆：“吾之精，終不及時（時大彬）之粗也。”徐友泉，手工精細，擅長將古代青銅器的形制做成紫砂壺，古拙莊重，質樸渾厚。傳說，徐友泉幼年拜時大彬為師學藝，懇求老師為他捏一頭泥牛，時不允。此時一真牛從屋外經過，徐急中生智搶過一把泥料，跑到屋外，對著真牛捏了起來，時大加贊賞，認為他很有才華，于是欣然授其全部絕活，后來果然自成一家。以上四人為第一期時代的紫砂壺大師。?
后期紫砂大師
第二期紫砂壺大師為清初人陳鳴遠、惠孟臣。陳鳴遠以生活中常見的
栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸薺、荷花、青蛙等的造型入壺，工藝精雕細鏤，善于堆花積泥，使紫砂壺的造型更加生動、形象、活潑，使傳統(tǒng)的紫砂壺變成了有生命力的雕塑藝術品，充滿了生機與活力。同時，他還發(fā)明在壺底書款，壺蓋內蓋印的形式，到清代形成固定的工藝程序，對紫砂壺的發(fā)展產生了重大影響。由于陳鳴遠的作品出神入化，名震一時，故仿品、贗品大量出現(xiàn)。顧景舟先生說，從少年習藝，直至暮年，半個多世紀中他也只見到幾件真品，收藏家要特別小心以防走眼。明末天啟、崇禎年間的惠孟臣，長于制作小壺，以小勝大。孟臣壺以竹刀劃款，以器蓋內有“永林”篆書小印者為精品。第三期紫砂壺大師是清代中葉嘉慶、道光年間的陳鴻壽和楊彭年。陳鴻壽，是清代中期的著名書畫家、篆刻家。藝術主張創(chuàng)新，他倡導“詩文書畫，不必十分到家”，但必須要見“天趣”。他把這一藝術主張，付諸紫砂陶藝。第一大貢獻，是把詩文書畫與紫砂壺陶藝結合起來，在壺上用竹刀題寫詩文，雕刻繪畫。第二大貢獻，他憑著天賦，隨心所欲地即興設計了諸多新奇款式的紫砂壺，為紫砂壺創(chuàng)新帶來了勃勃生機。他與楊彭年的合作，堪稱典范。值得一提的是嘉道年間的邵大亨，他為陳鳴遠以后的一代高手，其它如邵友蘭、邵友廷、蔣德休、黃玉麟、程壽珍諸人，則一代不如一代。更多的是因循守舊，很少創(chuàng)新，制作工藝也日漸草率荒疏。
近代的紫砂大師，首推顧景舟老先生，顧老潛心紫砂陶藝六十余年，爐火純青，登峰造極，名傳遐邇。建國后七老藝人：顧景舟、任淦庭、吳云根、朱可心、裴石民、王寅春、蔣蓉。
當代紫砂大師
當代紫砂代表人物：徐秀棠、徐漢棠、鮑志強、高海庚、何道洪、汪寅仙、呂堯臣、周桂珍、李昌鴻、顧紹培等也各自身懷絕技，制作與設計皆各有專長，皆為一時俊才。
紫砂名家
黃玉麟、程壽珍、汪寶根、范大生、汪寶洲、嚴光芝、葛寶林、戈根大、彭再生、秦根林、諸葛伯勛、沈孝鹿、鮑六芝、邵全章、陳少亭、胡耀庭、李寶珍、陳經耕、范錦甫、談堯坤、耿春福、范澤林、邵寶琴、范建軍、倪順生、凌錫茍、顧治培、高麗君、高建芳、儲集泉、程輝、惠祥云。
參考資料：百度百科-紫砂壺
有。許龍文（約1701――1755），荊溪人。
以下是名家目錄：
1、金沙寺僧（約1506――1566），江蘇宜興東南金沙寺之僧人，名逸。
2、 供春（約1506――1566），制壺鼻祖。
3、 董翰（約活動于1567――1619），字后溪。始制菱花式壺。
4、 趙梁（約活動于1567――1619），所制多提梁式壺。
5、 無暢（約活動于1567――1619），又作無錫、袁錫。
5、李茂林（約活動于1567――1619），字養(yǎng)心。善制小圓式壺，上有銖書記號。
6 、時朋（約活動于1567――1620），時大彬之父。時朋與趙梁、董翰、元暢同為四名家。
7 。時大彬（約活動于1580――1650），時朋之子，號少山。
8、 李仲芳（約1580――1650），李茂林子，為時大彬門下第一高足。
9、 徐友泉（約1578――1644），名士蘅。
10、 毆正春（約1578――1644），時大彬弟子。
11、 邵文金（約1580――1646），又名亨祥，時大彬弟子。仿漢方式方壺獨絕。
12、邵文銀（約1590――1648），又名亨裕，時大彬弟子。制作文雅精巧，具有大彬的風格。
13、蔣伯（約1600――1644），名時英，時大彬弟子，.
14、陳信卿（約1600――1644），善仿時大彬、李仲芳的作品。
15、 陳光甫（約1619――1654），仿供春、大彬壺。
16、 陳俊卿（約1621――1661），時大彬弟子。
17、沈君盛（約1620――1654），善仿徐友泉壺，為時大彬再傳弟子。
18、 陳子畦（約1625――1690），善制徐友泉壺式，有人說他是陳鳴遠的父親。
19、邵蓋（約1580――1638），制壺工巧，與時大彬同時而自樹規(guī)模。其篆章字法與邵亨裕、亨 ? 祥風格相同，當時有“邵家壺”之稱。
20、周后溪（約1581――1639）
21、 邵二蓀（約1580――1639）
22、 陳用卿（約1620――1661）
23、 陳正明（約1596――1661），制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。
24、 閔魯生（約1620――1654）
25、陳仲美（約1621――1655）
26、 沈君用（約1610――1666），名士良，又名多梳。
27、 徐令音（約1621――1667），相傳為徐友泉之子，也稱小徐。
28、陳辰（約1620――1660），字共之。制壺人中的書法家。
29、陳和之（約1621――1654）
30、 陳挺生（約1620――1661）
31、周季山（約1615――1662）。
32、沈子澈（約1610――1666），桐鄉(xiāng)縣人。與時大彬齊名。
33、 徐次京（約1620――1671）
34、 陳鳴遠（約1651――1722），字鳴遠，號鶴峰，一號石霞山人，又號壺隱。款式書法比徐友 ? 泉、沈子澈還好，有晉唐風格。
35、 王友蘭，生卒年不詳?？滴跛哪辏?665），曾制蘇州拙政園茗壺。
36、 金世衡（約1683――1783），“世衡”一作“士衡”，荊溪人。
37、 ?鄭寧侯（約1698――1766），善摹古器，書法亦工。
38、 惠逸公（約1766――1831），與惠孟臣相提并論，世稱“二惠”。
39、 華鳳翔（約1683――1783），善仿古器，以彩釉漢方壺較多。
40、 陳漢文、陳陰乾、陳覲侯（約1702――1765年），荊溪人，所制古器極精雅。傳器中壺少而古器多。?
41、許龍文（約1701――1755），荊溪人。
42、 范章恩（約生于1740），字迪恩。題名書法似米芾。
43、潘大和（約1761――1820）
44、 葛子厚（約1760――1850）
45、 楊彭年（約1772――1854），字二泉。制壺則用時大彬捏造法。
46、楊寶年、楊鳳年（約1773――1861），前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。后者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱“楊氏竹段壺”。
47、 吳月亭（約1812――1864），字竹溪，為楊彭年后輩，善雕刻。
48、馮彩霞（約1790――1861），女，宜興人。
49、 邵景南（約1790――1864），號留佩主人。
50、 申錫（約1821――1891），字子貽。
51、俞國良（約1835――1895），錫山人。
52、 王東石（約1831――1908）
53、 邵大赦（約1831――1874），亦作赦大。乃紫砂陶手，有“邵赦作壺，流水有音”之說。
54、 邵大亨（約1831――1874），宜興上岸里人‘
55、 何心舟（約1829――1897）
56、黃玉麟（1827――1889），祖籍丹陽，寓居宜興。
57、 程壽珍(1858-1939年)，又名陳壽珍，號冰心道人，曾以名作“掇球壺”而獲1951年巴拿馬國際博覽會金獎。
58、程盤根， 程壽珍之子。
59、蔣德林，蜀山人，字萬全。
60、 任淦庭（1888――1968），常用筆名缶碩，又名大聾，酷愛書畫。是紫砂雕刻史上一位承上啟下的人。
61、 吳云根（1892――1969），原名芝榮。
62、 王寅春（約1879――1977），宜興上袁人。
63.裴石民（1910――1979），又名德民，有“陳鳴遠第二”之稱。
64、邵全章（1910――1989），中年居浙江長興，為邵大亨之后裔。
65、 朱可心（1904――1986），原名開長、凱長。
66、蔣蓉（1919- 2008），別號林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被授予“中國工藝美術大師”稱號。成為中國紫砂工藝史上第一位女工藝美術大師。
67、 顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術家協(xié)會會員，中國工藝美術大師。
(一)明朝時期的主要壺藝家：?
金沙寺僧、供春、董翰、趙梁、元暢、時朋、李茂林、時大彬、李仲芳、徐友泉、歐正春、邵文金、邵文銀、邵蓋、蔣伯?。
陳用卿、陳信卿、閔魯生、陳仲美、陳光甫、沈君用、周后、邵二孫、陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺生、承云從、沈君盛、沈子澈、陳辰、徐令音、項真、陳六如、陳正明、邵亨裕、惠孟臣、徐次京、鄭寧候。
(二)?清代主要壺藝家：?
陳鳴遠、許晉候、陳隱龍、項圣思、陳漢文、徐飛龍、華風翔、蔡乾元、惠逸公、錦春、邵元祥、彭君實、蔣志雯、史萬全、史繼長、邵蘭孫、周候祥、楊友蘭。
楊繼元、王南林、邵德罄、邵玉亭、邵基祖、楊懷仁、陳文居、陳文柏、葛子厚、潘虔榮、于廷、潘大和、楊季初、張懷仁、陳滋偉、陳殷尚、邵裕亭、范章恩。
邵旭茂、邵友蘭、邵友廷、潘緘雄、陳曼生、楊彭年、楊葆年、楊風年、邵二泉、邵恒昌、錢弘文、徐溫庭、蔣良玉、楊履曾、陳綬馥、薛懷、邵景南、陳壽福。
蔣德休、吳月亭、陳覲候、朱石梅、陳蔭千、瞿應紹、鄧奎、申錫、邵大亨、邵形龍、何心舟、梅調鼎、華禎祥、華君德、許升候、潘沂寶、邵正來、潘仕成。
史維高、魏孟民、王元美、吳芷來、陳用鄉(xiāng)、胡耀庭、邵柏原、路袞補、陳文敘、蕉雪子、吳阿昆、周永福、于子良、馮彩霞、黃玉麟、余生、趙松亭、金士恒、吳阿根。
蔣裕泰、陳光明、程壽珍、陳懋生、潘志茂、王東石、王勝長、邵俊根、邵赦大、邵友廷、邵湘甫、邵云甫、沈瑞田、陳伯亭、陳研卿、盧蘭芳、邵維新、俞國良、邵云如、韓泰、江案清、蔣萬豐、王玉林、范鼎甫。
(三)?民國時期的壺藝家：?
李寶珍、吳虎根、楊蓮生、蔣燕亭、范大生、程金壽、光裕、馮桂林、汪寶根、陳少亭、王玉仙、吳純耿、沈孝鹿、邵陸大、范勤芬、劉福兆、江祖臣、金阿壽、汪生義、范臣甫、裴石民、顧景舟。
(四)?當代著名壺藝家：?
王寅春、王石耕、丁洪順、王福君、王振國、王生娣、王秀芝、毛國強、葉惠毓、許燕春、劉惠大、劉風英、劉建平、呂堯臣、朱復、任淦庭、朱可心、汪寅仙、沈遽華、沈漢生、李昌鴻、李碧芳、李美金、李正華、李慧芳、束風英、吳云根。
吳亞亦、吳群祥、吳鳴、陳珍慶、陳福淵、陳鋼、陳國良、陳進海、陸巧英、?陸文霞、何道洪、何挺初、邵新和、張紅華、張鎖坤、張守智、房玉蘭、范永良。
范若君、范其華、范早大、周桂珍、周尊嚴、周定芳、季益順、施福生、施小馬、?施秀春、趙洪生、胡永成、咸仲英、高海庚、高洪英、高建芳、高振宇。
凌錫茍、夏俊偉、顧紹培、顧惠君、徐漢棠、徐達明、徐建國、徐維明、徐元明、徐雪娟、?徐瑞平、曹婉芬、曹亞麟、謝曼倫、蔣蓉、蔣小彥、儲立文、潭泉海、潘持平、潘春芳、鮑志強、鮑仲梅。
擴展資料：
材質特點：
紫砂陶所用的原料，包括紫泥、綠泥及紅泥三種，統(tǒng)稱紫砂泥。紫泥是甲泥礦層的一個夾層，礦體呈薄層狀、透鏡狀，礦層厚度一般在幾十公分到一公尺左右，穩(wěn)定性差，原料外觀顏色呈紫色、紫紅色，并帶有淺綠色斑點，燒后外觀顏色則呈紫色、紫棕色、紫黑色。
紫泥主要成份為水云母，并含有不等量的高嶺土、石英、云母屑及鐵質等。綜合分析，紫砂泥屬于粒土--石英云母系，頗類制瓷原料的特點，因此單種原料即具有理想的可塑性，泥坯強度高，干燥收縮率小，為多種造型提供了良好的工藝條件。
綠泥是紫砂泥中的夾脂，故有“泥中泥”之稱（團山泥則是紫泥和綠泥混雜共生一起的泥料）。綠泥產量不多，泥質較嫩，耐火力也比紫泥為低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的顏色更為多彩。
紅泥（或稱朱泥）則是位于嫩泥和礦層底部的泥料，礦形瑣碎，需經手工挑選。周高起云：“石黃泥，出趙莊山，即未觸風日之石骨也，陶乃變朱砂色。”
因其含鐵量多寡不等，燒成之后變朱砂色、朱砂紫或海棠紅等色。因為產量少，早期除銷往南洋的水平小壺用朱泥制作胎身外，一般只用作化妝土裝飾在紫砂泥坯上。
至于朱泥的胎土，不過是制壺陶手，為了求得更精細的泥料，將紅泥以洗泥沉淀，得到約140目到180目細孔的泥料，制成細如滑脂的朱泥壺。
朱泥的土質成份，最大的特色是含有極高的氧化鐵，約在14%到18%之間，這是朱泥所以燒成后壺身成為紅色的主要原因。
由于朱泥的泥性甚嬌，成型工藝難度亦高，而朱泥由生坯至燒成，因收縮率高達30%至40%，故一般成品良率約僅七成。
參考資料：百度百科
紫砂歷代名家名錄
金沙寺僧（約1506――1566），江蘇宜興東南金沙寺之僧人，名逸。他喜歡和陶工們交朋友，并開始用細陶泥制茶具出售。
供春（約1506――1566），是吳頤山的家童。吳頤山在金沙寺內讀書時，供春學到該寺和尚制壺藝技。他所制樹癭壺樸實無華，從而使他名聲大振，成為制壺鼻祖。
董翰（約活動于1567――1619），字后溪。始制菱花式壺。
趙梁（約活動于1567――1619），所制多提梁式壺。梁亦作良。
無暢（約活動于1567――1619），又作無錫、袁錫。
李茂林（約活動于1567――1619），字養(yǎng)心。善制小圓式壺，上有銖書記號。
時朋（約活動于1567――1620），朋一作鵬，大彬之父。朋與趙梁、董翰、元暢同為四名家。
時大彬（約活動于1580――1650），時朋之子，號少山。其作品技藝水平超過其父。其作品有的在陶土內摻鋼砂；有的把舊壺搗碎為土，重制；遇有自己不滿意的作品，立即擊毀。因為他認真繼承前輩技藝又能不斷創(chuàng)新，因而名噪海內，甚至在詞曲中都提到他的絕技。一般文士以書齋內陳置大彬壺為榮。
李仲芳（約1580――1650），李茂林子，為時大彬門下第一高足。今所傳大彬壺中，有仲芳代作、大彬署款的。
徐友泉（約1578――1644），名士蘅，原非陶人。吳梅鼎《茗壺賦》說他：“綜古今，極變化，技近乎道，集斯藝之大成。”
毆正春（約1578――1644），大彬弟子。多制花卉果物，樣式精研。
邵文金（約1580――1646），又名亨祥，大彬弟子。仿漢方式方壺獨絕。
邵文銀（約1590――1648），又名亨裕，大彬弟子。制作文雅精巧，具有大彬的風格。
蔣伯（約1600――1644），名時英，大彬弟子，初名伯敷，后被陳繼儒請去制壺，改字為伯。他喜歡附攀上層人物，不愿承認自己是制陶的人。但他技藝很好，相傳他制的壺是嘉興收藏家項墨林定的，稱為“天籟閣壺”。
陳信卿（約1600――1644），善仿時大彬、李仲芳的作品，壺藝很好。惟喜歡和上流社會接近，不專心制壺。等他的弟子做好，他改動一下署上自己的款。
陳光甫（約1619――1654），仿供春、大彬壺，人稱他是入了門的傳人。
陳俊卿（約1621――1661），大彬弟子。
沈君盛（約1620――1654），善仿徐友泉壺，為大彬再傳弟子。制壺參酌沈君用的技法。
陳子畦（約1625――1690），善制徐友泉壺式，為時人所珍愛。有人說他是陳鳴遠的父親。文章來自微信號ee2266
邵蓋（約1580――1638），制壺工巧，與大彬同時而自樹規(guī)模。其篆章字法與邵亨裕、亨祥風格相同，當時有“邵家壺”之稱。
周后溪（約1581――1639）。
邵二蓀（約1580――1639）。
陳用卿（約1620――1661），俗名陳三呆子。制作工細，題款字體仿仲鼷筆意。
陳正明（約1596――1661），制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。
閔魯生（約1620――1654），仿制名家作品，都極認真，神形酷似。
陳仲美（約1621――1655），嫠源人，初于景德鎮(zhèn)做瓷，他覺得做瓷器的人太多，很難出名，后來到宜興制陶。他善于配土，又擅長雕刻各種鎮(zhèn)紙、香盒等文房擺件。惜早卒。
沈君用（約1610――1666），名士良，又名多梳。以自然界物器造型，配泥上有“色相天錯，金石同堅“的贊語。以離奇著稱。人稱“沈多梳”。后因壺得罪官府而陷于冤獄。
徐令音（約1621――1667），相傳為徐友泉之子，也稱小徐。
陳辰（約1620――1660），字共之。壺款雕刻得非常好，許多陶工都請他幫忙，是制壺人中得書法家。
陳和之（約1621――1654）。
陳挺生（約1620――1661）。
周季山（約1615――1662）。
沈子澈（約1610――1666），桐鄉(xiāng)縣人。與時大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。
惠孟臣（約1598――1684），宜興人。書法很似褚遂良。作品朱紫者多，白泥者少；小壺多，中壺少，大壺罕見。所制壺大者渾樸，小者精妙，是時大彬之后得一位名手。
徐次京（約1620――1671）。
陳鳴遠（約1651――1722），字鳴遠，號鶴峰，一號石霞山人，又號壺隱。善于制壺、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之間。作品傳下來的甚少，有“宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟”之譽。款式書法比徐友泉、沈子澈還好，有晉唐風格。
王友蘭，康熙四年（1665），曾制蘇州拙政園茗壺。
金世衡（約1683――1783），“世衡”一作“士衡”，荊溪人。注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄欖形為主。
邵基祖。
邵元祥。
方曾三。
邵玉來。
邵玉延。
邵旭茂。
鄭寧侯（約1698――1766），善摹古器，書法亦工，制壺胎薄而堅致、規(guī)矩。
惠逸公（約1766――1831），逸公制壺，大小均有諸色泥質俱備，他的工巧，可與惠孟臣相提并論，故世稱“二惠”。只是孟臣制品渾樸兼具精巧，逸公則工巧有余，渾樸不足?；菀莨珪胁輹汩L，而楷書尤有唐人遺意?？套钟弥竦痘蜾摰?，或飛舞或沉著。壺的泥色最奇。小壺制得很好，但比不過手制大壺古樸可愛。
華鳳翔（約1683――1783），善仿古器，以彩釉漢方壺較多。
陳漢文、陳陰乾、陳覲侯（約1702――1765年），荊溪人，所制古器極精雅。傳器中壺少而古器多。
許龍文（約1701――1755），荊溪人。所制多花卉造型。壺底常有“荊溪”印。
范章恩（約生于1740），字迪恩。在宜興制壺頗負時譽。所制壺皆扁身、鞠流、平蓋，風格嫻雅，骨肉亭勻。題名書法似米芾。
潘大和（約1761――1820）。
葛子厚（約1760――1850）。
楊彭年（約1772――1854），字二泉。乾隆時制壺多用模子，彭年制壺則用時大彬捏造法，雖隨意制成，自有天然風致。嘉慶時陳曼生請其制壺并書，文人壺風大盛，將紫砂壺導入另一境地。彭年兼善刻竹，刻錫亦佳。印有“楊彭年”、“彭年”、“二泉”。唯應和文士黃彭年加以區(qū)別。
楊寶年、楊鳳年（約1773――1861），前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。后者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱“楊氏竹段壺”。都曾為陳曼生制壺。
吳月亭（約1812――1864），字竹溪，為楊彭年后輩，善雕刻。
馮彩霞（約1790――1861），女，宜興人。曾被廣東伍元華請制壺。書法學歐陽詢，間有草書。
邵景南（約1790――1864），號留佩主人，籍貫蘇州。制壺善仿明式，深得古法。底印有“姑蘇留佩”印。
申錫（約1821――1891），字子貽。善雕刻。喜用白泥，精于捏造，尋常用模。底有“茶熱香溫”篆書印。
俞國良（約1835――1895），錫山人，曾為吳大制壺，制作精巧而氣格渾成。有“國良”篆書陽文印。
王東石（約1831――1908），造壺得古法，刻工精細，有“東石”篆書小印。
邵大赦（約1831――1874），亦作赦大。精工壺藝，乃紫砂陶手。所造之壺注重壺嘴。有“邵赦作壺，流水有音”之說。
邵大亨（約1831――1874），宜興上岸里人，性情孤傲清高。所制魚化龍壺，以龍頭作壺上的鈕，龍頭和舌頭都能搖動。
何心舟（約1829――1897），工書法、篆刻、壺器，造工精練、簡巧，取自然形式。
黃玉麟（1827――1889），祖籍丹陽，寓居宜興。13歲時就開始學陶器。擅制掇球、供春、魚化龍諸式，精巧而不失古意。
沈才田、陳柏亭、陳硯卿、羅藍舫、邵云如，俱為清末紫砂雕塑名家。
程壽珍，其姓亦有作陳者，號冰心道人。曾以名作“掇球壺”而獲1951年巴拿馬國際博覽會金獎。其子程盤根亦善制壺。
蔣德林，蜀山人，字萬全。雖沒有師承而藝極精。凡是壺、盆、杯、盤及一切陳設器具，樣樣皆精。
任淦庭（1888――1968），常用筆名缶碩，又名大聾，酷愛書畫。潛心研究紫砂雕刻技藝，是紫砂雕刻史上一位承上啟下的人。
吳云根（1892――1969），原名芝榮。作品樸實穩(wěn)重，取竹子題材較多。作品曾多次被選送參加國內外展覽。
王寅春（約1879――1977），宜興上袁人，自幼習紫砂茗壺?？箲?zhàn)前，曾應邀到上海做過紫砂仿古品，中年時期則制小壺。其壺光素類，方、圓各式渾厚端莊，筋紋器吻合緊密。
裴石民（1910――1979），又名德民。早年即從事紫砂制陶業(yè)。20年代末曾在上海古董商處制盆，35歲后始制壺，他曾為儲南強所藏的供春壺配蓋，又為明代項圣思做的一個桃杯配托。其壺光貨、花貨類均有，尤以果品為佳，有“陳鳴遠第二”之稱。
邵全章（1910――1989），中年居浙江長興，為邵大亨之后裔。所制壺曲線簡巧而沉穩(wěn)。
吳阿根、金士衡，光緒四年（1878），赴日本傳藝。
朱可心（1904――1986），原名開長、凱長。15歲拜師學藝，新中國成立后設計了《報春》梅樁壺等紫砂新品數(shù)十種，以花卉見長。曾出席首屆民間藝人代表大會。
蔣蓉（1919- 2008），別號林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被授予“中國工藝美術大師”稱號。蔣蓉的作品在中國紫砂工藝史上技術精湛，生動具真，別樹一格，成為中國紫砂工藝史上第一位女工藝美術大師。
顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術家協(xié)會會員，中國工藝美術大師。18歲拜名師學藝。三十年代后期至上海制壺仿古。54年進入宜興蜀山陶業(yè)合作社。56年被江蘇省政府任命為技術輔導，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術代表大會，在港、澳、臺、東南亞影響特大，被海內外譽為“壺藝泰斗”，作品為海內外各大博物館、文物館收藏。
以下由“紫玉金砂-大學城店”為您整理： 歷代的紫砂壺制壺名人錄明代宜興紫砂壺大師名單：
【金沙寺僧】 【供 春】 【元 暢】 【時 朋】【董 翰】 【趙 梁】
【李茂林】 【時大彬】 【徐友泉】 【李仲芳】【陳仲美】 【歐正春】
【邵文金】 【邵文銀】 【邵 蓋】 【陳信卿】【陳正明】 【閔魯生】
【沈君用】 【徐令音】 【徐 展】 【陳子畦】 【陳光甫】 【沈君盛】
【項 真】 【陳和之】 【陳挺生】 【承云從】【周季山】 【徐次京】
【陳用卿】 【惠孟臣】 【沈子澈】 【項圣思】【邵旭茂】 【陳 辰】
【梁小玉】 【蔣時英】 【邵二孫】 【閔 賢】 【項子京】 【陳煌圖】 資料供 資料來自紫砂淘-壺-人
清代宜興紫砂壺大師： 【許龍文】 【許伯俊】
【陳漢文】 【范章恩】 【惠逸公】 【潘大和】 【陳鴻壽】 【壺 癡】
【范莊農家】 【味清老人】 【元 茂】 【繼 長】 【徐飛龍】
【漢 珍】 【王南林】 【陽友蘭】 【楊履乾】 【邵盤珍】 【萼圃】
【楊彭年】 【楊鳳年】 【瞿應紹】 【葛子厚】 【楊寶年】 【邵大赦】
【吳玉亭】 【邵景南】 【鄭寧候】 【馮彩霞】 【邵大亨】 【申錫】
【蔣德林】 【何心舟】 【王東石】 【文 旦】 【范鼎甫】 【古蓮子】
【礦 成】 【鄧 奎】 【梅調鼎】 【潘虔榮】 【邵梭根】 【邵維新】
【史維高】 【楊季初】 【朱 堅】 【趙松亭】 【瞿子冶】 【陳伯芳】
【朱石梅】 【邵行然】 【范勤芬】 【張春芬】 【吳大澄】【汪 淮】
【周永?！?【王東石】 【陳光明】 【方曾三】 【楊繼光】 【蔣禎祥】
【陳介溪】 【邵基祖】 【張懷仁】 【江案卿】 【吳月亭】【圣 和】
【師蠡閣】 【思 亭】 【柏 原】 【黃彭年】 【謙 六】 【潘仕成】
【邵陸大】 【汪生義】
當代宜興紫砂壺大師名單：
【黃玉麟】 【程壽珍】 【俞國良】 【范大生】【陳光明】 【汪寶根】
【汪寶洲】 【嚴光芝】 【魏忠明】 【葛寶林】【鮑明亮】 【戈根大】
【彭再生】 【秦根林】 【諸葛伯勛】 【沈孝鹿】【馮桂林】 【鮑六芝】 【邵全章】 【陳少亭】 【胡耀庭】 【范 占】 【李寶珍】 【陳經耕】
【范錦甫】 【談堯坤】 【范澤林】 【邵寶琴】 【蔣祥元】 【顧德根】
【范林源】 【吳純耿】 【朱可心】 【高海庚】【裴石民】 【王寅春】
【吳云根】 【任淦庭】 【施金庭】 【施福生】
現(xiàn)/當代宜興紫砂壺大師名單：
中國工藝美術大師
【顧景舟】【蔣 蓉】 【汪寅仙】 【徐秀棠】 【呂堯臣】 【譚泉?！?【徐漢棠】 【李昌鴻】 淘壺人