一、蛙聲十里出山泉如果讓你畫,你會畫什么
蛙聲十里出山泉如果讓你畫，畫出的畫面將是：幾只蝌蚪逆水而動。
《蛙聲十里出山泉》是一幅命題畫作，當時著名作家老舍到齊白石家中做客，恰巧讀到了清代詩人查慎行的一首詩，叫做《次實君溪邊步月韻》。詩文為：雨過園林暑氣偏，繁星多上晚來天。漸沉遠翠峰峰淡，初長繁陰樹樹圓。螢火一星沿岸草，蛙聲十里出山泉。新詩未必能諧俗，解事人希莫浪傳。
老舍非常喜歡其中的一句“蛙聲十里出山泉”，于是他便想請齊白石將這一場景用筆墨描繪出來。但是這個題目難度很大，因為蛙聲是聽覺上的，不容易用視覺來表現(xiàn)。不過齊白石憑借高超的藝術思考，冥思苦想了幾個晚上，終于想到一個絕佳點子。
齊白石沒有采用直接直觀的方式表現(xiàn)蛙聲，即通過畫幾個腮幫子鼓脹的青蛙蹲在山泉旁，他沒有這樣做，他將繪畫的主體放在了山泉身上，然后在奔流竄急的水流中，點上了六個黑點，不仔細看還不容易辨認，其余沒有任何東西。乍看之下，仿佛只是簡單的一幅山泉圖，然而它的高超之處就在于這六個“黑點”，其實這黑點畫的是蝌蚪！
想一想，竄急的水流中游蕩著六只蝌蚪，那么蝌蚪的媽媽青蛙會怎么樣？肯定是擔心，所以青蛙便會鳴叫，呼喚自己的孩子，這不就是蛙聲么！
齊白石簡介：
齊白石，是中國的國寶級畫師，也是世界級文化名人，是提到中國畫就不能繞過的一個人，堪稱家喻戶曉。我們從小在美術課本中就多次欣賞過齊白石的畫作，尤其是他畫的蝦，那叫一個活靈活現(xiàn)、躍然紙上。
齊白石除了蝦是畫壇一絕外，他描繪的牡丹、桃子等花卉都是筆酣墨飽，極為精細的。然而齊白石卻有一個為人詬病的地方，那就是他的山水畫，遠沒有他的花鳥出名，在他還在世的時候就曾有人指出其山水是“庖人抹灶”，沒有美感和規(guī)章，藝術級別很低?？梢哉f，對于齊白石山水畫的爭議，從來就沒停止過。
二、齊白石的四絕是什么?
齊白石的四絕是詩，畫，書，印。詩是指詩詞，畫是指繪畫，書是指書法，印是指篆刻。他自認為排名第一的是篆刻，曾為毛澤東刻過石印。
拓展資料：
齊白石的作品《我最知魚》，畫著小魚圍逐釣餌，是齊白石少時作慣之事，故能“知魚”；齊白石77歲時畫《墨豬出欄》，是因為齊白石有一顆“牧汝追思七十年”的心；齊白石畫那些黑蜻蜓、紅甲蟲，是因為齊白石還記得鄉(xiāng)里人叫黑蜻蜓作“黑婆子”，叫小甲蟲作“紅娘子”，這正是農民眼中的草蟲，是農民的審美情趣；齊白石畫鲇魚題“年年有余”，畫石榴象征多子，畫桃子象征多壽，這也是民間藝術喻意象征的特色。
齊白石筆下的鐘馗、壽星、仙佛一類作品，也是農民們聊天時嘴邊上的對象。這類作品，是齊白石的戀鄉(xiāng)情結和童真情趣的自然流露，是“以農器譜傳吾子孫”的愿望，是一種有異于“詩書傳家遠”的農民意識的自覺的表白。
當齊白石畫《白菜辣椒》時，不僅有感于紅與黑的對比，同時也為“牡丹為花之王，荔枝為果之先，獨不論白菜為菜之王”，而憤憤不平；齊白石在有關畫白菜的題句中，所表示的“不是獨夸根有味，須知此老是農夫”，“不獨老萍知此味，先人三代咬其根”，正是《農耕圖》中的那位老農的自白。也是齊白石對本色、本質毫不掩飾的自我肯定。
齊白石從來沒有入仕愿望、懶于應酬、不管閑事、與世無爭、始終以一顆純真的心，沉浸在藝術的體驗之中，沉浸藝術故鄉(xiāng)里。齊白石的鄉(xiāng)心、童心和農人之心的流露和藝術中的鄉(xiāng)土氣息，根源于齊白石的勞動生活。齊白石也曾在藝術上走投無路，那是虛假地因襲“八大山人”的情感所必然遭到的碰壁命運，實質上那是齊白石的心態(tài)與過去的文人之間不相諧和的結局。
當齊白石認定自己是農夫時候，往年儲備的自然信息便源源不絕地奔赴腕底、舌端、刀鋒，化作了新的藝術信息，拋棄了古人表達情感的藝術手段，創(chuàng)造出表達齊白石特有情懷的藝術語言和藝術形式。齊白石藝術中的鄉(xiāng)心、童心和農民之心的真誠流露，是齊白石的真心和本質的藝術表現(xiàn)。齊白石以本質、自我、變法、變意以及本質的藝術表現(xiàn)，才是齊白石“衰年變法”的深刻底蘊。
三、齊白石的名畫是什么
齊白石的名畫有《蛙聲十里出山泉》、《墨蝦》等。
1、《蛙聲十里出山泉》
《蛙聲十里出山泉》是齊白石九十一歲時，為中國文學家老舍畫的一張水墨畫。齊白石用焦墨畫了兩壁山澗，中間是湍急的急流，遠方用石青點了幾個山頭，水中畫了六個順水而下的蝌蚪。青蛙媽媽在山的那頭呢，蛙聲順著山澗飄出了十里。
《蛙聲十里出山泉》后來收入《齊白石全集》中，且印成了郵票。成為齊白石的代表作之一，名揚海內外。
2、《墨蝦》
《墨蝦》是齊白石的代表作品之一。這幅畫中的蝦靈動而呈半透明質感，疏密有致，濃淡相宜，情態(tài)各異，惹人喜愛。蝦的眼睛也由原來的小黑點變成橫點兒，這樣更好的表現(xiàn)了蝦的神情。
擴展資料：
齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)蝦的形神特征。
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲后臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；
63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。
齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。
齊白石畫蝦表現(xiàn)出了蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特征，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感。
一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。
取舍：對水中的蝦，為表現(xiàn)出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。
參考資料來源：百度百科――齊白石