1. 舊紫砂壺如何去除
浸泡。紫砂壺可以在浸泡以后,清洗浸泡的時(shí)間不能少于24小時(shí),這時(shí)會(huì)讓紫砂壺的氣孔全部張開(kāi),會(huì)讓他吸入的污漬全部分解出來(lái),這時(shí)再用清水把壺清洗干凈就可以,如果表面有難以去除的污漬,還可以涂抹適量的牙膏,用手用力揉搓一會(huì)兒,然后再用清水清洗,紫砂壺就會(huì)變得特別干凈。
2. 舊紫砂壺如何去除茶垢
清除紫砂壺茶漬需要準(zhǔn)備的工具材料：小蘇打、熱水、刷子。
1、再需要清理的紫砂壺中適量的小蘇打，家中的食用小蘇打就可以。注意不要用洗潔精等清潔物品去清洗。
2、然后再向紫砂壺中倒入熱水，將紫砂壺徹底灌滿水，并浸泡一段時(shí)間。
3、浸泡完之后，直接用準(zhǔn)備好的軟刷，在壺的內(nèi)壁進(jìn)行刷洗。
4、清洗一段時(shí)間過(guò)后，紫砂壺的內(nèi)壁就清洗干凈了。
3. 紫砂舊壺怎樣清洗
1.據(jù)科學(xué)研究證明，附著在紫砂壺內(nèi)壁的茶漬含有重金屬，時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)對(duì)人體有害，所以紫砂之家專(zhuān)家建議各位壺友在飲用完茶水以后盡量將紫砂壺里的茶漬清洗干凈，這里.提供一種清洗紫砂壺的小方法。
2.取用食用純堿(小蘇打)一匙放入壺中，沖入100度開(kāi)水，水要滿，再將壺蓋蓋上，等候十分鐘左右，用軟毛刷輕輕刷壺內(nèi)，你就可以看見(jiàn)茶垢融化成了黃水流出。清洗后的壺膽光亮如新。
3.此法要注意的是不要清洗壺的外面，只清洗內(nèi)部就行了。所以泡水時(shí)，只能象泡茶一樣，將堿水泡在壺內(nèi)，不要將壺泡在一個(gè)盛滿堿水的大容器內(nèi)，這樣的話容易將壺的外面的油性物質(zhì)清除掉，就沒(méi)有老壺的成色了。
4.千萬(wàn)注意。此法不僅可以用于紫砂壺，也可用于瓷壺和玻璃茶壺。如果清洗的是玻璃壺或者瓷壺，則可以內(nèi)外全部清洗。
5.另外，在養(yǎng)護(hù)過(guò)程中，壺面切忌沾上油污，不然堿光浮面，所謂“和尚光”，壺內(nèi)壁吸收茶汁，經(jīng)久增積“茶銹”，不用除掉。如果放久了，壺內(nèi)有異味，可先沖入沸水滌蕩，隨即倒掉，再用冷水滌洗即可。
4. 舊紫砂壺如何去除茶漬
紫砂壺的包漿如果被查金擦掉，說(shuō)明有可能這所謂的包漿并非是真正的紫砂壺的包漿，而是紫砂壺表面的一些茶垢茶山而已，即便是用茶巾擦掉，也并不可惜，因?yàn)榧幢闶前鼭{，日后也是能夠通過(guò)正常的使用，能夠保養(yǎng)出來(lái)的。
5. 舊的紫砂壺如何翻新
沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)。
以下供參考。
歷代紫砂壺制作名家
王友蘭 清順治-康熙年間制陶名藝人。
鄭寧候 清康熙年間制陶名藝人。
華鳳翔 清康熙至雍正年間人,善仿古,所制壺精雅而不失古樸風(fēng)味,兼長(zhǎng)紫砂爐均,所制仿漢方壺精美絕佳,多上均釉,巧妙而不纖,工而能樸,款識(shí)以方章[荊溪華鳳翔制]落之 。
陳鳴遠(yuǎn) 號(hào)鶴峰、鶴屯、壺隱、石霞山人等，清康熙年間制陶名師，生卒不詳。是時(shí)大彬之后的一代名師，長(zhǎng)于雕塑裝飾，善翻新樣，技藝精湛，且作品款識(shí)書(shū)法雅健，有晉唐之風(fēng)，所作之品，為文人學(xué)士、名臣公卿爭(zhēng)相覓取，名孚中外。當(dāng)時(shí)北京有“海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”的贊語(yǔ)，他設(shè)計(jì)制作的作品有壺、杯、瓶、盆、文房雅玩數(shù)十種，有《天雞壺》、《海棠壺》、《誥寶壺》、《花樽》、《菊盆》、《香盤(pán)》、《什錦杯》等，傳世作品《南瓜壺》、《竹筍水盂》現(xiàn)藏于南京博物館。
袁郁龍 清康熙雍正年間制陶名藝人，有《素身扁壺》傳世。
蔣德林 字萬(wàn)泉。清道光-同治年間制陶名藝人。據(jù)光緒《宜興縣志》記載：德休“百藝極精，凡茗壺、花盆、杯盤(pán)及一切書(shū)案陳設(shè)器具，色色工致，為一時(shí)之冠”。
何心舟 清道光-同治年間制陶名藝人。
王東石 清道光-同治年間制陶名藝人。
師蠡閣 清同治-光緒年間人，有《刻花折腰扁壺》傳世。
范鼎甫 清咸豐-同治年間制陶名藝人。
文旦 資料不祥
古蓮子 資料不祥
礦成 資料不祥
鄧奎 字符生，清道光前后人，瞿子冶的朋友，與紫砂藝人合作，自己設(shè)計(jì)監(jiān)制紫砂壺，自撰銘文，或刻花、竹，壺底用印“符生鄧奎監(jiān)造”。
梅調(diào)鼎 字友竹，字赧翁。清代道光、咸豐年間人。工書(shū)法，在紫砂壺上刻書(shū)畫(huà)，自成一派。
潘虔榮 字壺軒，清代雍正、乾隆、嘉慶、道光年間制壺藝人。
邵梭根 清代嘉慶、道光年間制壺藝人。
邵維新 清道光、同治制壺藝人
。
史維高 清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。
楊季初 清代乾隆、嘉慶年間壺藝家。
朱堅(jiān) 字石某(石梅)，清代嘉慶、道光年間人。擅長(zhǎng)金石書(shū)畫(huà)，是略晚于陳鴻壽與楊彭年合作的文人。他的裝飾書(shū)畫(huà)格調(diào)高雅，金石韻味濃厚，刀法遒勁。
趙松亭 曾用名支泉，藝名東溪。宜興蜀山川埠上袁村人，清末民初制壺藝人，實(shí)業(yè)家。
瞿子冶 清·道光、同治年間人
陳伯芳 暫無(wú)資料
朱石梅 暫無(wú)資料
邵行然 暫無(wú)資料
范勤芬 清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。鎮(zhèn)江文物商店藏有“范勤芬折腰壺”一具，紫赭泥。壺身上部，呈內(nèi)弧線，形成高頸、小口;下部呈外弧線，形成碗狀圜底。半球形小蓋，菌鈕，一彎流，耳形把。底鐫“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口徑3.5公分。
張春芬 清末民初宜興紫砂藝人。精於制作花色壺。鎮(zhèn)江文物商店藏有“張春芬藕形壺”一具，以一大藕作壺身，小藕作流，荷梗作把，荷葉作蓋，荷花作飾，構(gòu)思奇巧，塑造工致。底鈐“張春芬制”篆書(shū)印。通高10.5公分。
吳大澄 在晚清的紫砂壺史中，吳大澄聘黃玉麟及其他人，為其做壺，史料中常提起，較為可信。但像《陽(yáng)羨砂壺考》云∶「碧山壺館藏愙齋紫砂大壺一柄……，考甲午年清卿任臺(tái)灣巡撫……?！菇袢巳砸谩谩复藟刂旗都孜?1894)年，正當(dāng)吳大澄任臺(tái)灣巡撫，師敗於日本之年，或如張虹謂，「紀(jì)之以寄概」。(見(jiàn)《宜興紫砂珍賞》顧景舟主編，頁(yè)149，三聯(lián)書(shū)店有限公司出版，1992，香港)可信程度就不那麼大了。 關(guān)於吳大澄事跡，國(guó)內(nèi)有多種書(shū)籍刊載，其中包括《清史稿》，但均不完整。原上海圖書(shū)館館長(zhǎng)顧廷龍先生著有《吳愙齋先生年譜》一書(shū)，惜至今未能讀到。至於吳大澄有沒(méi)有做過(guò)臺(tái)灣巡撫，我所見(jiàn)到的一些資料，均未提到。至於吳大澄何時(shí)參與紫砂壺事，聘黃玉麟及其他人為其做壺，可從現(xiàn)存的紫砂壺傳器中帶有確切紀(jì)年款的茗壺中尋找答案。 吳大澄(1835-1902)，江蘇吳縣人。初名大淳(以避清同治帝穆宗載淳諱改今名)，字止敬，又字清卿，號(hào)恒軒、白云山樵、白云病叟、頌軒、鄭龕、二田居士，晚號(hào)愙齋，室名二十八將軍印齋、二舊居、十二金符齋、十六金符齋、十圭山房、十將軍印齋、十銅鼓齋、八虎符齋、三百古愙齋、千愙齋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬(堂)、雙領(lǐng)居、雙罌軒、玉佛龕、玉琯山房、龍節(jié)虎符館(又稱(chēng)龍節(jié)虎符之館，刻有印章)、白云山館、漢石經(jīng)室、百二長(zhǎng)生館、百宋陶齋、師籀堂、兩壺盦、兩秦鼎室、寶六瑞齋、寶秦權(quán)齋、梅竹雙清館、瑞芝堂、辟雍明堂鏡室、瑤琴仙館、鏡室、簠齋、攀古樓。同治初客瀘，入萍花社書(shū)畫(huà)會(huì)。少?gòu)年惔T甫學(xué)篆書(shū)，中年后又參加古籀文，益精工。為著名金石考古家、文字學(xué)家。(見(jiàn)《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》俞劍華編，頁(yè)276，上海人民美術(shù)出版社，1981，《中國(guó)近現(xiàn)代人物名號(hào)大辭典》陳玉堂編著，頁(yè)349，浙江古籍出版社，1993，《古漢語(yǔ)知識(shí)詳解辭典》馬文熙、張歸璧等編著，頁(yè)1195，中華書(shū)局，1996。)
汪淮 字小海,一字禺義,清乾隆至嘉慶年間人,能書(shū)善詩(shī),所制茗壺精雅渾厚,書(shū)法端正,傳器稀少
楊繼光 清雍正至乾隆年間人,所制壺以宮廷風(fēng)格為裝飾手法,善制宮廷御器,泥料配合恰當(dāng),以用色稱(chēng)許,工藝精巧,傳器稀少 。
江案卿 清咸豐至民國(guó)初年間人,制工樸素,工藝精簡(jiǎn),為一紫砂名匠,
金士恒 清雍正-乾隆年間制陶名藝人。
許龍文 清雍正時(shí)制陶名藝人。
陳漢文 清雍正-乾隆年間制陶名藝人。
范章恩 字迪恩，清雍正-乾隆年間制陶名藝人。
惠逸公 清乾隆時(shí)制陶名藝人，所制壺的形式大小、厚薄等可與惠孟臣相伯仲，世稱(chēng)“二惠”。膺品亦多。
潘大和 清乾隆-嘉慶年間制陶名藝人。
陳鴻壽 字子恭，號(hào)曼生，1768-1822，原籍浙江錢(qián)塘。擅長(zhǎng)砂壺設(shè)計(jì)，書(shū)畫(huà)，是著名的“西冷八家”之一。嘉慶六年(1801年)任何淮安同知。詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)、皆以資勝。為溧陽(yáng)知縣時(shí)，公余時(shí)辨別砂質(zhì)，創(chuàng)制砂壺新樣，設(shè)計(jì)壺樣十八式，請(qǐng)制陶名工楊彭年、楊鳳年兄妹，邵二泉等制造，然后由陳曼生及其幕客江聽(tīng)香，高爽泉，郭頻迦、查梅史等銘刻書(shū)畫(huà)裝飾，世稱(chēng)“曼生壺”。造型有石銚橫云、井欄、合歡、卻月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陳曼生，酷嗜摩崖碑拓，所刻銘文篆、隸、行皆有，篆刻追蹤秦漢。曼生壺底部常用“阿曼陀室”、“桑連理館”印記，且有“彭年”二字小章，現(xiàn)有《瓦當(dāng)壺》藏于上海博物館。
范莊農(nóng)家 有《果銘竹節(jié)壺》及《仿曼生紫泥大壺》傳世。
味清老人 有《松桿筆筒》傳世。
壺癡 有《加彩印包壺》傳世。
元茂 有磨光《束腰孟臣小壺》、《捷普玉蘭》、《素身大壺》傳世。
許伯俊 有《直身提梁大方壺》傳世。
繼長(zhǎng) 有《漢方壺》傳世。
徐飛龍 有《漢方壺》傳世。
漢珍 有《粉彩山水竹節(jié)壺》傳世。
王南林 有《素身圓清壺》傳世。
陽(yáng)友蘭 有《銘刻鐘形環(huán)帶壺》傳世。
楊履乾 有《坭繪山水圓壺》傳世。
邵盤(pán)珍 有《鼓腹孟臣小壺》傳世。
萼圃 有《折腰孟臣?jí)亍穫魇馈?/p>
楊彭年 字式泉，號(hào)大鵬。清嘉慶年間制砂壺名藝人。生卒不詳。荊溪人，一說(shuō)浙江桐鄉(xiāng)人，弟寶年、妹鳳年，均為當(dāng)時(shí)制壺名藝人，善于配泥，所制茗壺，玉色晶瑩，氣韻溫雅，渾樸玲瓏，具天然之趣，藝林視為珍品，當(dāng)時(shí)常為溧陽(yáng)知縣陳鴻壽制作《曼生壺》，歷來(lái)為鑒賞家所珍愛(ài)，現(xiàn)有《鐘式壺》藏于上海博物館。
楊鳳年 清嘉慶年間制壺名藝人，荊溪人，一說(shuō)浙江桐鄉(xiāng)人，楊彭年之妹。構(gòu)思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來(lái)公認(rèn)最有名望的制砂壺女藝人，傳世作品較多，所制《風(fēng)卷葵壺》造型典雅，制作工巧，用名貴的天青泥制成，紫檀色中微泛藍(lán)，精美內(nèi)含，溫潤(rùn)如玉?！吨穸螇亍烦首仙?，沉著穩(wěn)重，壺體為毛竹段形，嘴、蓋、把，均以竹枝、竹葉裝飾，比例勻稱(chēng)，疏密合度，工藝精巧，為壺中佳品，現(xiàn)藏于宜興陶瓷博物館。
盧占延 號(hào)木道老人，為民國(guó)初陶人，出生于福建永安。解放后被國(guó)家評(píng)為特級(jí)手拉壺大師，在朱泥器中享有極高聲望！據(jù)云裘桂林、張德海等曾在他門(mén)下學(xué)藝！
瞿應(yīng)紹 字子治，號(hào)日壺、瞿甫、老治、陛春、自號(hào)茶公，嘉慶至道光年間人，尤好篆刻。
葛子厚 清嘉慶時(shí)制陶名藝人。有《梨形孟臣?jí)亍穫魇馈?/p>
楊寶年 葆年，字公壽。清嘉慶-道光年間制陶名藝人。
邵大赦 亦名赦大。清道光時(shí)制陶名藝人。
吳玉亭 字竹溪。清道光年間制陶名藝人。
邵景南 號(hào)留佩主人。清道光年間制陶名藝人。
申錫 字子胎，清道光-咸豐年間制陶名藝人。善用白泥，清代宜興壺藝的后起之秀，壺底用款“茶熟香溫者帝元”。曾和楊彭年，瞿子治合作創(chuàng)制作品。
蔣德林 字萬(wàn)泉。清道光-同治年間制陶名藝人。據(jù)光緒《宜興縣志》記載：德休“百藝極精，凡茗壺、花盆、杯盤(pán)及一切書(shū)案陳設(shè)器具，色色工致，為一時(shí)之冠”。
何心舟 清道光-同治年間制陶名藝人。
王東石 清道光-同治年間制陶名藝人。
師蠡閣 清同治-光緒年間人，有《刻花折腰扁壺》傳世。
范鼎甫 清咸豐-同治年間制陶名藝人。
文旦 資料不祥
古蓮子 資料不祥
礦成 資料不祥
鄧奎 字符生，清道光前后人，瞿子冶的朋友，與紫砂藝人合作，自己設(shè)計(jì)監(jiān)制紫砂壺，自撰銘文，或刻花、竹，壺底用印“符生鄧奎監(jiān)造”。
梅調(diào)鼎 字友竹，字赧翁。清代道光、咸豐年間人。工書(shū)法，在紫砂壺上刻書(shū)畫(huà)，自成一派。
潘虔榮 字壺軒，清代雍正、乾隆、嘉慶、道光年間制壺藝人。
邵梭根 清代嘉慶、道光年間制壺藝人。
邵維新 清道光、同治制壺藝人。
史維高 清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。
楊季初 清代乾隆、嘉慶年間壺藝家。
朱堅(jiān) 字石某（石梅），清代嘉慶、道光年間人。擅長(zhǎng)金石書(shū)畫(huà)，是略晚于陳鴻壽與楊彭年合作的文人。他的裝飾書(shū)畫(huà)格調(diào)高雅，金石韻味濃厚，刀法遒勁。
趙松亭 曾用名支泉，藝名東溪。宜興蜀山川埠上袁村人，清末民初制壺藝人，實(shí)業(yè)家。
瞿子冶 清·道光、同治年間人
陳伯芳 暫無(wú)資料
朱石梅 暫無(wú)資料
邵行然 暫無(wú)資料
范勤芬 清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。鎮(zhèn)江文物商店藏有“范勤芬折腰壺”一具，紫赭泥。壺身上部，呈內(nèi)弧線，形成高頸、小口；下部呈外弧線，形成碗狀圜底。半球形小蓋，菌鈕，一彎流，耳形把。底鐫“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口徑3.5公分。
張春芬 清末民初宜興紫砂藝人。精於制作花色壺。鎮(zhèn)江文物商店藏有“張春芬藕形壺”一具，以一大藕作壺身，小藕作流，荷梗作把，荷葉作蓋，荷花作飾，構(gòu)思奇巧，塑造工致。底鈐“張春芬制”篆書(shū)印。通高10.5公分。
吳大澄 在晚清的紫砂壺史中，吳大澄聘黃玉麟及其他人，為其做壺，史料中常提起，較為可信。但像《陽(yáng)羨砂壺考》云∶「碧山壺館藏愙齋紫砂大壺一柄……，考甲午年清卿任臺(tái)灣巡撫……。」今人仍引用∶「此壺制於甲午（1894）年，正當(dāng)吳大澄任臺(tái)灣巡撫，師敗於日本之年，或如張虹謂，「紀(jì)之以寄概」。（見(jiàn)《宜興紫砂珍賞》顧景舟主編，頁(yè)149，三聯(lián)書(shū)店有限公司出版，1992，香港）可信程度就不那麼大了。 關(guān)於吳大澄事跡，國(guó)內(nèi)有多種書(shū)籍刊載，其中包括《清史稿》，但均不完整。原上海圖書(shū)館館長(zhǎng)顧廷龍先生著有《吳愙齋先生年譜》一書(shū)，惜至今未能讀到。至於吳大澄有沒(méi)有做過(guò)臺(tái)灣巡撫，我所見(jiàn)到的一些資料，均未提到。至於吳大澄何時(shí)參與紫砂壺事，聘黃玉麟及其他人為其做壺，可從現(xiàn)存的紫砂壺傳器中帶有確切紀(jì)年款的茗壺中尋找答案。 吳大澄（1835-1902），江蘇吳縣人。初名大淳（以避清同治帝穆宗載淳諱改今名），字止敬，又字清卿，號(hào)恒軒、白云山樵、白云病叟、頌軒、鄭龕、二田居士，晚號(hào)愙齋，室名二十八將軍印齋、二舊居、十二金符齋、十六金符齋、十圭山房、十將軍印齋、十銅鼓齋、八虎符齋、三百古愙齋、千愙齋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬（堂）、雙領(lǐng)居、雙罌軒、玉佛龕、玉琯山房、龍節(jié)虎符館（又稱(chēng)龍節(jié)虎符之館，刻有印章）、白云山館、漢石經(jīng)室、百二長(zhǎng)生館、百宋陶齋、師籀堂、兩壺盦、兩秦鼎室、寶六瑞齋、寶秦權(quán)齋、梅竹雙清館、瑞芝堂、辟雍明堂鏡室、瑤琴仙館、鏡室、簠齋、攀古樓。同治初客瀘，入萍花社書(shū)畫(huà)會(huì)。少?gòu)年惔T甫學(xué)篆書(shū)，中年后又參加古籀文，益精工。為著名金石考古家、文字學(xué)家。（見(jiàn)《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》俞劍華編，頁(yè)276，上海人民美術(shù)出版社，1981，《中國(guó)近現(xiàn)代人物名號(hào)大辭典》陳玉堂編著，頁(yè)349，浙江古籍出版社，1993，《古漢語(yǔ)知識(shí)詳解辭典》馬文熙、張歸璧等編著，頁(yè)1195，中華書(shū)局，1996。）
汪淮 字小海,一字禺義,清乾隆至嘉慶年間人,能書(shū)善詩(shī),所制茗壺精雅渾厚,書(shū)法端正,傳器稀少
楊繼光 清雍正至乾隆年間人,所制壺以宮廷風(fēng)格為裝飾手法,善制宮廷御器,泥料配合恰當(dāng),以用色稱(chēng)許,工藝精巧,傳器稀少 。
江案卿 清咸豐至民國(guó)初年間人,制工樸素,工藝精簡(jiǎn),為一紫砂名匠,所傳壺器不多,一[牛輒?表現(xiàn)出淳樸農(nóng)家的喜悅,工藝成熟,以一[案卿]方章為款識(shí) 。
黃彭年 1823-1889）一作（1823-1890）字子壽，貴州貴筑（今貴陽(yáng)）人。清代道光二十七年（1847）進(jìn)士，官江蘇布政使，一說(shuō)為湖北布政使。生平以整飭風(fēng)紀(jì)，扶植士類(lèi)為己任，嘗掌教保定蓮池書(shū)院，成就大眾。父輔辰，亦道光進(jìn)士，官至鳳邠道。子國(guó)瑾，官翰林院編修。世傳家學(xué)，代有藏書(shū)。彭年好繪事，工花卉。嗜茗飲，嘗定制宜興砂壺。蔡寒瓊嘗見(jiàn)“白坭小方壺”一持，底鈐“彭年”二字篆書(shū)方印，蓋內(nèi)鈐“子壽”二字隸書(shū)小長(zhǎng)方印。彭年纂修《畿輔通志》，有《陶樓集》。卒年六十七，一作六十八。
周永福 清道光至同治年間人,善學(xué)大亨手法,但無(wú)可擬似,所制壺多方圓類(lèi),傳器一[白泥扁壺],此壺工細(xì)工整,蓋內(nèi)一[永福]印章,亦善制鵝蛋形壺。
蔣禎祥 清同治至民國(guó)初年間人,為當(dāng)時(shí)紫砂陶藝家,善制花果類(lèi)壺,以菊瓣壺型居優(yōu),於壺底瓣周?chē)嶙譃槁淇?其中以紅泥壺較多,工藝技巧細(xì)膩,巧妙的塑造出壺的美,然其傳器少,如一[菊瓣壺],底題詩(shī)并落禎祥。
吳月亭 暫無(wú)資料
謙六 謙六，書(shū)冊(cè)查無(wú)此人，但其制潘壺頗佳。曾見(jiàn)一器，其款識(shí)為陰文楷書(shū)「謙六」無(wú)邊印，制器胎身光潔土釉甚佳，胎身?yè)酱贮S熟料。器身稍稍重一些，但順手。
王東石 清道光至同治年間人,制壺善仿古,刻工精細(xì),制壺監(jiān)刻銘,技藝之巧,匠心獨(dú)具,當(dāng)時(shí)文人雅士善與其配合制壺,所傳壺器多且精,如一[東坡提梁壺],型式藝全,設(shè)計(jì)的恰到好處,壺身由山民刻銘!
陳介溪 清康熙至雍正年間人,傳善仿古,尤以蓋工稱(chēng)絕,史未見(jiàn)其傳器 。
圣和 姓邵，系清乾隆時(shí)期的制壺好手，嘗見(jiàn)一持朱泥小壺，蓋內(nèi)同刻「圣和」陰文楷字，底鈐「大清乾隆年制」。拙著《荊溪紫砂器》收有榴山款朱泥壺，底款：榴山，蓋款：圣和。此壺式度甚佳，惜出土?xí)r壺蓋已碎為兩瓣。全器純以打身筒成形，壺身微皺綿密，正所謂「無(wú)皺不朱」。底款鐫有「榴山」，蓋款「圣和」，俱以三刀法刻就，刀工爽利，入刀處尤其精采，刀刀精嚴(yán)，卻又筆意延綿，誠(chéng)為朱泥款識(shí)中，難得一見(jiàn)的佳作。若依朱泥壺落款慣例研判：壺底的榴山者，應(yīng)該是訂燒的文人或顯貴。
潘仕成 據(jù)《陽(yáng)羨砂壺圖考》記載，潘仕成字德會(huì)，為清道光廣東番禺人。潘氏家傳素嗜飲茶，便在宜興訂制專(zhuān)屬砂壺，一則自用，一則往還饋贈(zèng)。潘氏訂制的砂壺形制固定，且慣於將印款落於蓋沿之上，壺底及他處反而不落款。所用印款均為陽(yáng)文篆 字「潘」字印。由於潘氏聲名遠(yuǎn)播，世人乃將此一形制稱(chēng)為「潘壺」，且落款方式大抵遵循前例，偶有見(jiàn)楷書(shū)無(wú)印邊者，或以鐵刃陰刻者，亦有將陶人名印鈐於蓋內(nèi)者。潘壺的形制發(fā)展至今，大體可分為三種，壺腹作扁柿形者，曰「矮潘」；器身稍高，近扁球形曰「中潘」；器身高，近梨形者，是為「高潘」。潘壺一般為閩南人家泡工夫茶用，但據(jù)當(dāng)?shù)剜l(xiāng)人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏為榮，在女兒出嫁時(shí)必以一潘壺為嫁妝，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的榮華富貴。所以多要求為宜興潘壺，絕少用土產(chǎn)的汕頭壺。通常這種隨嫁的潘壺并不一定用作泡茶，也有置於梳妝臺(tái)裝發(fā)油之用，且女主人百年之后，多作為陪葬
物，以示對(duì)娘家養(yǎng)育的感念之意。
陳光明 清道光至民國(guó)初年間人,字潤(rùn)賢,自幼僑居宜興蜀山,善制紫砂玩器,所制品以花果類(lèi)小品雜項(xiàng)居多,如豆,核桃及柿子等等,制作細(xì)巧玲瓏,幾可亂真,色形優(yōu)異,美妙絕倫,而所制壺器至今流傳甚少,以一[三辦菱形壺]為例,該壺泥粗紫砂,工整化一,壺底一陳光明章,[光明]小印。
邵基祖 清雍正至乾隆年間人,傳其制壺精雅,體堅(jiān)質(zhì)凈稱(chēng)著,亦以粉彩技術(shù)稱(chēng)長(zhǎng)。
思亭 姓陸，為清初陶人，生卒不見(jiàn)史載。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭諸家原皆為清季制壺好手，也正因其名聲大，先后為后世陶人藉名，成為宜興朱泥小壺的代名詞，其中君德、思亭更成為特定形制的名稱(chēng)。
邵陸大 清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。宜興紫砂工藝廠藏有“漢君壺”一具，邵陸大制壺，于右任書(shū)。淡紫泥，制作周正，工整質(zhì)樸，壺身鐫∶「漢文先生，右任」六字行楷。通高8.1、口徑6.6公分?！兑伺d紫砂》一書(shū)有著錄。
方曾三 清順治至雍正年間人,所制壺古樸渾成,敦雅絕妙,堅(jiān)致不俗,以光貨居多,所傳壺器罕少,如一[矮四方壺],該壺四方端正,堅(jiān)瘦工整,底為方氏篆字落款,書(shū)法有晉唐風(fēng)格,此人之壺極為罕見(jiàn),土胎之風(fēng)化及顆粒變化相當(dāng)嚴(yán)重,罕見(jiàn)。
張懷仁 清雍正至乾隆年間人,傳家貧以制壺為業(yè)！
裘桂林 朱泥壺的制壺大師，代表作品有《俘虜》《真身》，所制之壺,無(wú)不精美，曾在盧占延（見(jiàn)上）門(mén)下學(xué)藝！
張德海 福建制壺名家，代表作品有《六柏》，與裘桂林是同們師兄弟！
柏原 未見(jiàn)史載，嘗見(jiàn)一出土小壺款識(shí)為「荊溪邵柏原制」因知其姓邵，觀其傳器風(fēng)格，應(yīng)系清初制器好手。所見(jiàn)傳器形制多變，風(fēng)格敦古樸厚，所刻款文亦多雅致。署款格式有先鈐橢圓小章「荊溪」
於右上首，左下方鈐「柏原」篆字陽(yáng)文方章（如此器）；亦有於壺底正中鈐上「荊溪邵柏原制」六字陽(yáng)文篆印者；亦有鈐「柏原」篆字長(zhǎng)印於詩(shī)文右上首者；亦有純以鋼刀陰刻「柏原」兩字楷書(shū)者。傳器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥為夥。拙著《荊溪紫砂器》收有修五款朱泥壺，底款∶雪松軒玩 柏原，墻款∶修五。柏原制器，常見(jiàn)不拘泥於傳統(tǒng)古式的形制，常有令人意料之外的驚喜。此器底鐫「雪松軒玩 柏原」，墻款為「修五」，款書(shū)閑雅，刀工簡(jiǎn)潔流暢，散發(fā)著濃冽的文人氣息。
汪生義 汪生義是老輩制壺高手。據(jù)云，吳云根、朱可心曾在他門(mén)下學(xué)藝。
6. 紫砂壺怎樣做舊
一般來(lái)說(shuō)，紫沙壺的清洗分新壺清洗和舊壺清洗。如果是用純正的紫砂所制新壺在開(kāi)始使用前用開(kāi)水發(fā)復(fù)燙洗幾遍既可，無(wú)需再用其他方法開(kāi)壺，但有時(shí)難免遇到壺體打蠟上油的情況，這就需要細(xì)心的把壺收拾干凈再使用，否則保不準(zhǔn)會(huì)影響使用。取一干凈無(wú)雜味的鍋，將壺蓋與壺身分開(kāi)置于鍋底，注入清水高過(guò)壺身，以文火慢慢加熱至沸騰。
此步驟應(yīng)注意壺身和水應(yīng)同步升溫加熱，切勿像某些行家所說(shuō)，將壺身驟然置入沸水中，來(lái)個(gè)「冷熱驟變」。否則，雖說(shuō)紫砂壺冷熱急變較佳，但如此折騰愛(ài)壺，萬(wàn)一它來(lái)個(gè)「開(kāi)口笑」那就后悔莫及了。（一般會(huì)「笑」的，多是早有暗傷）待水沸騰之后，取一把茶葉（通常采用較耐煮的重焙火茶葉）投入熬煮，數(shù)分鐘后撈起茶渣，砂壺和茶湯則繼續(xù)以小火慢燉。
待二、三十分鐘后，以竹筷小心將茶壺起鍋，靜置退溫（匆沖冷水）。最后再以清水沖洗壺身內(nèi)外，除盡殘留的茶渣，即可正式啟用。這種水煮法的主要功能是為了除蠟醒壺外，亦可讓壺身的氣孔結(jié)構(gòu)，藉熱脹冷縮而釋放出所含的土味及雜質(zhì)，若施行得宜，將有助于日后泡茶養(yǎng)壺。
舊壺、老壺的清洗 如果手中的是二手壺、老壺、舊壺、出土壺，那處理上需較為謹(jǐn)慎，因?yàn)檎l(shuí)也不曉得此壺的前任主人是何許人也。 不僅出土壺需大清特清，老壺、舊壺亦然，因?yàn)楹芏嗳撕炔璨挥貌璞?，是直接以囗?duì)壺嘴的，還有些人家習(xí)慣用茶壺裝醬油、香油什么的，甚至某些假壺作手用墨汁、鞋油、鹽酸將紫砂壺刷染作舊。
所以，不管是從什么渠道得來(lái)的舊壺老壺都得要好好清洗一番，來(lái)個(gè)改頭換面，從頭泡養(yǎng)。因?yàn)椤负脡夭皇露琛?，常泡普洱的壺若突然改沖烏龍，茶湯必然不純，恐會(huì)茶味混雜。 紫砂舊壺的清洗通常不采水煮法，因?yàn)榕f壺或許隱含有龜裂、修補(bǔ)的暗傷，較不宜用此“猛藥”。
通常的作法是，先取一干凈的鍋盆，將溫?zé)徇^(guò)的舊壺置入，注入熱水使其淹過(guò)壺身，再混入10ML左右的漂白水，如此靜置一小時(shí)后取出（如果覺(jué)得還不放心，可以延長(zhǎng)時(shí)間），再用刷子反復(fù)刷洗，將此壺內(nèi)外刷凈，此時(shí)便可重現(xiàn)盧山真面目。需特別注意的是，漂白水對(duì)人體有輕微的腐蝕作用，且其滲透力甚強(qiáng)，需充分洗凈，方可泡茶。
經(jīng)過(guò)上述一番大動(dòng)作，不論新壺、舊壺必然呈現(xiàn)出最原始、素凈的面目，這代表日后它將在主人的精心泡養(yǎng)下，展現(xiàn)出美麗溫潤(rùn)的容顏，這也正是紫砂壺的迷人之處。 “著注莫妙于砂，壺之精者，又莫過(guò)于陽(yáng)羨（宜興）”。紫砂壺作為泡茶的最佳器具己成公論，而紫砂壺也需茶的相伴才能更顯其溫雅氣韻。
7. 舊的紫砂壺怎么清洗
先在紫砂壺中倒入部分熱水，把土豆切成丁，放入紫砂壺中，用力搖晃兩分鐘。
幾分鐘后，將水和土豆丁倒出，再用清水沖洗一遍，杯壁上的茶垢明顯變少，重復(fù)幾次，茶垢便可去除干凈。
