1. 臺(tái)灣故宮書畫圖錄
作為中國(guó)最大的博物館,故宮博物院藏有歷代繪畫作品近五萬件；近千件系國(guó)家一級(jí)文物，元以前精品四百余件，數(shù)量居全國(guó)各博物館之首，幾乎囊括了中國(guó)繪畫發(fā)展各歷史時(shí)期的名家名品。這些作品中，有不少為稀世之珍，或?yàn)闅v經(jīng)劫難而流傳至今的孤本真跡，或?yàn)槊佬g(shù)史上大師巨擘的銘心絕品，精華薈萃，蔚為大觀。繪畫藏品也因此成為故宮博物院藝術(shù)藏品的重中之重。
故宮博物院的繪畫收藏以明清宮廷舊藏為基礎(chǔ)。歷代帝王對(duì)書畫珍玩的喜愛使大量藝術(shù)珍品匯入宮中，乾隆時(shí)期內(nèi)廷收藏的歷代法書名畫就曾達(dá)數(shù)萬件之多，存世的晉、唐、宋、元名畫幾乎搜羅無遺，可謂盛極一時(shí)。但隨著清王朝的衰微崩潰，加之?dāng)?shù)次戰(zhàn)亂兵燹，這些藏品有些被外國(guó)列強(qiáng)劫掠出境，有些被末代皇帝溥儀盜運(yùn)散佚民間，至1925年故宮博物院成立時(shí)，初步清點(diǎn)的宮內(nèi)藏書畫數(shù)量尚不足七千件。1936年，國(guó)民中央政府為躲避日寇劫掠，將文物南遷。1948年，又將千余件繪畫精品運(yùn)往臺(tái)灣，其時(shí)北京故宮所藏書畫僅余五千余件，而元以前的繪畫作品更是散失殆盡。新中國(guó)成立后，中央政府非常重視故宮博物院的文物收藏工作，國(guó)家文物局在50年代先后數(shù)次將通過清查、整理、調(diào)撥、接收等各種方式收集的書畫作品撥交故宮博物院，其中也包括國(guó)家以重金從境外購(gòu)回的珍品。許多國(guó)內(nèi)外愛國(guó)收藏家也紛紛將自己嘔心瀝血的秘藏?zé)o私地捐獻(xiàn)出來，大大豐富了故宮的庫(kù)藏。
與此同時(shí)，自1949年以來，故宮博物院通過殫精竭慮、堅(jiān)持不懈的收購(gòu)和征集，發(fā)現(xiàn)并入藏了一大批繪畫精品，使故宮博物院的繪畫收藏體系日益完善。自20世紀(jì)90年代起，逐年興起的拍賣風(fēng)亦成為故宮博物院一個(gè)新的書畫收藏來源。在社會(huì)各界的鼎力支持下，不少當(dāng)年深藏大內(nèi)，又流散各地的繪畫珍品在歷經(jīng)滄桑劫難后終于又回歸故宮博物院這座文化藝術(shù)遺產(chǎn)的寶庫(kù)，被完好地收藏起來。這些蘊(yùn)含著巨大藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值的繪畫精品將會(huì)在網(wǎng)上奉獻(xiàn)給藝術(shù)愛好者。
新中國(guó)成立，徐邦達(dá)與大收藏家、鑒定家張珩一道，被新成立的上海市政府聘為文物管理委員會(huì)顧問，后調(diào)至北京就任中央文物局文物處業(yè)務(wù)秘書。從此，徐邦達(dá)開始了以收集、鑒定古書畫文物為主的生涯。1953年秋，徐邦達(dá)赴故宮博物院參與繪畫館的籌建。
新中國(guó)初創(chuàng)時(shí)的故宮博物院的文物僅是昔日紫禁城藏品的十分之一，書畫卷冊(cè)就更微乎其微了。紫禁城的藏品，除一部分古書畫卷冊(cè)被溥儀帶到東北，大部分散落民間；其余九成以上在解放前夕運(yùn)去了臺(tái)灣。 擺在徐邦達(dá)等人面前的是如何才能使故宮博物院繪畫館藏品盡快豐富起來。為此，他辛苦奔波于各地，悉心察訪。任何一點(diǎn)信息、一點(diǎn)線索，他都不放過。其中就有元代著名畫家,楷書四大家的《水村圖》，五代后唐畫家胡環(huán)的《卓歇圖》，五代杰出書法家楊凝式的《夏熱帖》，元代著名畫家王蒙的《太白山圖》卷等。
就這樣，短短數(shù)年，徐邦達(dá)不辭辛苦，悉心查訪，經(jīng)發(fā)掘和搶救，繪畫館就匯集了3000多件“失散重聚”的珍品。
2. 臺(tái)灣故宮書畫院
根據(jù)文獻(xiàn)記載，西安附近的唐代帝陵除乾陵（唐高宗和武則天的陵墓）外，全部被起義軍盜掘。盜掘到乾陵的時(shí)候，突然天氣變了，起義軍就收手了。所以按照文獻(xiàn)的說法，只有乾陵沒有被盜?？脊抨?duì)勘測(cè)了乾陵，找到了墓道口，發(fā)現(xiàn)墓道口完好，認(rèn)為文獻(xiàn)有可能是準(zhǔn)確的。洛陽(yáng)附近還有一座帝陵，有沒有盜掘過就不知道了。
新任故宮院長(zhǎng)給我們做過報(bào)告，說故宮新任領(lǐng)導(dǎo)一上任，第一件事情就是清點(diǎn)文物，花了一年時(shí)間，清點(diǎn)出186萬件。他任內(nèi)做了幾件大事：一是改造椅子、廁所等基建設(shè)施方便游客；二是大量庫(kù)存文物重見天日，并擴(kuò)大開放面積；三是禁止機(jī)動(dòng)車進(jìn)故宮城墻內(nèi)，外國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人也不例外；四是用VR技術(shù)打造數(shù)字故宮，向游客展示未開放區(qū)域。
故宮文華殿現(xiàn)在是陶瓷館，有四五件常設(shè)汝窯展品，包括最著名的三足樽和三足承盤。陶瓷館展品400多件，精選自故宮35萬件陶瓷館藏，我感覺是全球展示陶瓷類別最全的常設(shè)展……連商周白陶都有，其他官窯民窯品種就不說了。
我給的統(tǒng)計(jì)出自北京故宮編的《天府永藏：兩岸故宮博物院文物藏品概述》一書，這本書是故宮前院長(zhǎng)鄭欣淼主持編寫的，其數(shù)據(jù)仍在被現(xiàn)任院長(zhǎng)引用，徐邦達(dá)先生是故宮泰斗，書畫方面的事情不可能繞過徐先生。其實(shí)吧，比較兩個(gè)博物館的藏品，說哪家“更好”很難，因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)難以統(tǒng)一，你多一件青銅器，我多一件瓷器，又不能說青銅器和瓷器哪個(gè)更重要。我覺得至少可以這樣講，就精品總數(shù)來講，北京更多，不管用大陸還是臺(tái)灣的文物等級(jí)分類標(biāo)準(zhǔn)，北京的最高等級(jí)文物肯定是臺(tái)北兩倍以上。
就覆蓋范圍來講，北京更全（應(yīng)該說是中國(guó)文物方面全球最全），北京故宮公布了文物統(tǒng)計(jì)分類結(jié)果，真是什么朝代都有，什么類別都有。再說瓷器，臺(tái)北在瓷器方面的優(yōu)勢(shì)就是你說的那三類，但優(yōu)勢(shì)不明顯。宋代名窯就拿汝窯來說，臺(tái)北只比北京多一件。明代官窯，北京也是數(shù)千件，現(xiàn)在正在展弘治正德的，可以去看看，洪武到成化已經(jīng)展過了。清代琺瑯彩確實(shí)臺(tái)北多很多，本來總數(shù)也沒多少，裝不了幾箱，但清朝官窯品種太多了，琺瑯彩只是其中之一。其他比如說元青花，臺(tái)北很少吧，北京不僅有不少元青花，還有更珍惜的元代青花釉里紅。再比如唐代名瓷首推秘色瓷啊，秘色瓷里的名品瓜棱瓶，北京有三件……臺(tái)北的瓷器展，精美是精美，但缺項(xiàng)太多了，遠(yuǎn)沒有北京故宮文華殿瓷器展全面。
雖然臺(tái)北瓷器數(shù)量遠(yuǎn)少于北京， 但是坦白講臺(tái)北的琺瑯彩和汝窯質(zhì)量均是無可比擬，汝窯別看北京比臺(tái)北少一件 ，精品幾乎都在臺(tái)北，這里面的價(jià)值差太大了?，m瑯彩更別說了，臺(tái)北館藏琺瑯彩數(shù)量和質(zhì)量均是世界之最。如果在一級(jí)以上再定個(gè)特級(jí)，臺(tái)北這些都是特級(jí)了。
當(dāng)年人們的鑒賞水平和口味決定了拿到臺(tái)北的文物是以官窯瓷器和書畫玉器為主。臺(tái)北因?yàn)闆]有發(fā)掘品，只有傳世品在門類方面不夠齊全，但宋明清官窯的精品比北京多，因?yàn)檫@當(dāng)時(shí)人眼里，宋明清官窯菁華集中在五大名窯、永宣成、康雍乾。徐邦達(dá)先生的《重訂清故宮舊藏書畫錄》對(duì)清宮收藏的書畫作品列表明示，哪些被拿去臺(tái)灣，哪些留在北京沒有散佚出去，哪些散佚出去又收回來或繼續(xù)散佚在外。都有明示。 還注明石渠寶笈或秘殿珠林記載的庋藏處， 部分作品，徐給出了鑒定意見。
北京故宮不僅有建筑。很多人都沒去聽武英殿，進(jìn)了午門，奔著太和殿就去了，然后就是后宮，卻忘了太和殿廣場(chǎng)西側(cè)就是常年展出書畫作品的武英殿，而且，不要錢啊。50元人民幣，不僅能看世界最輝煌的皇宮，還能看到最偉大的藝術(shù)作品，只可惜石渠寶笈特展之后，去武英殿的人又沒多少了，以至于每次去都很可以有足夠的時(shí)間和空間看個(gè)夠。自私點(diǎn)，當(dāng)然希望不要太多人知道，可是真心希望更多的中國(guó)人去多了解的文化。
總共三千個(gè)箱子怎么裝都不夠，裝哪種文物都不夠……先強(qiáng)調(diào)一下，歷史文獻(xiàn)很重要的，不然咱們國(guó)家不會(huì)花那么多錢建設(shè)國(guó)家圖書館和歷史檔案館，現(xiàn)在一套古籍上千萬的例子已經(jīng)不少了，不比器物便宜，呵呵。當(dāng)時(shí)文物遷臺(tái)從南遷文物中挑了三批，當(dāng)時(shí)的文物觀念是書畫、青銅器、瓷器優(yōu)先，前兩批運(yùn)得比較和平，應(yīng)該是稍微挑了下的，第三批運(yùn)的時(shí)候出問題了，卸了一半下來讓位給逃難的人，從結(jié)果看書畫青銅器確實(shí)運(yùn)了不少，瓷器因?yàn)榭傮w數(shù)量太多，也只能運(yùn)一小部分。
3. 臺(tái)灣故宮博物院藏畫
《文會(huì)圖》是北宋趙佶以及宮廷畫家共同創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物館。
4. 臺(tái)灣故宮博物院國(guó)畫
國(guó)畫大師：畫竹代表：鄭板橋非他莫屬，鄭板橋出身于書香門第，康熙末年中秀才，雍正十年中舉人，乾隆年間中進(jìn)士，五十歲起現(xiàn)后任山東范縣、濰縣知縣十二年“得志加澤于民”的思想，使得他仕途在連年災(zāi)荒之年采取了“開倉(cāng)放糧（捐廉代輸）等舉措，引起了貪官污吏、惡豪劣紳的不滿，被貶官，后以買畫為生，在家授徒，受業(yè)者先后達(dá)數(shù)百人。
5. 臺(tái)灣故宮字畫
故宮博物院于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的前夕，選擇重要文物南遷。1948年底，人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利在即，國(guó)民政府令故宮博物院挑選貴重文物以軍艦轉(zhuǎn)運(yùn)臺(tái)灣。原故宮博物院文物分3批運(yùn)走2972箱。一起運(yùn)臺(tái)的還有中央博物院籌備處文物852箱及其他單位文物。
文物運(yùn)臺(tái)后，先存臺(tái)中市，租借臺(tái)中市糖廠倉(cāng)庫(kù)存放。1950 年 4月，臺(tái)中郊外霧峰鄉(xiāng)吉峰村倉(cāng)庫(kù)落成，運(yùn)臺(tái)文物隨即遷入新庫(kù)存貯。1957年，在亞洲協(xié)會(huì)贊助下，在庫(kù)房之外又建一小型陳列室，公開展覽所藏文物。 1965年，在現(xiàn)址建成新館。新址為紀(jì)念孫中山先生百歲誕辰，命名為中山博物院。臺(tái)灣“行政院”公布了《國(guó)立故宮博物院臨時(shí)組織規(guī)程》，規(guī)定設(shè)置國(guó)立故宮博物院，中央博物院籌備處文物由故宮博物院保管使用，將來國(guó)家統(tǒng)一后，遷臺(tái)文物仍交回原博物院。中央博物院歸并故宮博物院后，故宮博物院全部文物由臺(tái)中運(yùn)至臺(tái)北中山博物院，以此作為院址，1965年11月12日正式開幕。至此，運(yùn)臺(tái)文物才得到一個(gè)適當(dāng)?shù)谋４姝h(huán)境。
運(yùn)臺(tái)文物主要為書畫、銅器、瓷器、玉器、漆器、琺瑯、雕刻、文具、圖書、文獻(xiàn)及其他工藝品，初為230863件，中央博物院并入后，增至242592件。連同整理后的檔案30余萬件及受贈(zèng)、收購(gòu)1萬余件，目前共有60萬件。
