茶館分別描繪了嘛三個時期的哪三個社會？
《茶館》是老舍作品，展現(xiàn)了戊戌變法失敗后、北洋軍閥統(tǒng)治時期、國民政府覆亡前夕三個時間段茶館里的人生百態(tài)。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，他八方應(yīng)酬，卻常受嘲弄，最終被無情的社會吞沒。
經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業(yè)救國到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡后走上自食其為的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。全劇就是以這家大茶館的興衰為背景，寫出了北京們社會風(fēng)貌和各階層人物的不同命運。
論述老舍茶館在中國戲劇史上的地位
老舍的戲劇視野寬廣，他認為戲劇創(chuàng)作不必一味學(xué)易卜生，而要“獨出心裁、別開生面”地創(chuàng)新。老舍是從小說進入戲劇的，他深知自己的長處在于抓取典型的人物行為來折射社會面貌，因而試圖創(chuàng)造一種“世相戲劇”，以不同時期的底層蕓蕓眾生相來展現(xiàn)社會的整體變遷。他的這種追求體現(xiàn)在一系列劇作里，而以《茶館》最為成功。 《茶館》有著奇特的結(jié)構(gòu)。它從一個小小茶館的角度來看社會，把50年的中國史橫向切出三塊薄片，放在舞臺的凸境下透視。登臺的三代、70多個人物，構(gòu)成世態(tài)風(fēng)俗圖卷，整體大跨度地輻射出時代變遷的輪廓。劇作以茶館主人王利發(fā)為貫穿人物，歷史見證人物，用眼睛看那“亂紛紛你方唱罷我登臺”的世相?！恫桊^》沒有貫穿事件、貫穿情節(jié)，每一幕都由一些互相平行、互不關(guān)聯(lián)的人物和他們的行為組成，全劇沒有揪心的懸念、激烈的沖突、微妙的情境，全靠獨特的典型化人物及其生動個性來抓取觀眾注意力。它不符合戲劇常規(guī)，過于“自然化”。所以當(dāng)老舍創(chuàng)作出這個劇本時，曾經(jīng)遭到激烈的批評。老舍是幸運的。他碰到了焦菊隱，碰到了于是之，碰到了北京人藝。經(jīng)過一代藝術(shù)家的艱辛創(chuàng)造，老舍的天才燦爛地展現(xiàn)在了舞臺上?！恫桊^》不僅沒有夭折，而且成為新中國舞臺上的一部藝術(shù)精品，征服和擁有了幾代觀眾?！恫桊^》曾到德國、法國、瑞士、日本、加拿大演出，反響強烈，美國紐約泛亞劇團也曾用英語演出此劇?！恫桊^》散點透視的奇特結(jié)構(gòu)，成為中國話劇史上成功的范例而進入教科書。
老舍寫《茶館》，本來也是想要配合時政宣傳的。中華人民共和國第一部憲法在1954年公布，作者撫今追昔感慨不少，覺得該寫個說明新憲法得來不易的戲，用來教育青少年。于是，1956年他動筆寫了一個4幕6場的話劇，戲里人物眾多，由光緒年間一直寫到解放前夕北平學(xué)生“反饑餓、反迫害”運動，戲里的主要人物是兄弟3人。老舍把初稿，拿到北京人藝，讀給院長曹禺、總導(dǎo)演焦菊隱等人，征求意見。曹禺他們感覺，這部作品，最精彩的，是第1幕第2場發(fā)生在一家舊茶館里的戲，覺得應(yīng)當(dāng)以這場戲作基礎(chǔ)，另起爐灶，寫個描繪舊時代社會面貌的戲。老舍挺痛快地接受了這個建議，當(dāng)即表示：3個月后交劇本！期限一到，《茶館》新作果然有了。經(jīng)過跟導(dǎo)演、演員們的切磋磨合，這部新作真的大功告成了。劇本的最終完成稿，徹底放棄了正面展現(xiàn)革命斗爭的場景，成了一部由往昔歲月市井生活畫面組合起來的社會風(fēng)情大戲。
劇本發(fā)表后，老舍寫了一篇文章，題目是《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個問題》，他寫道：“茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物，一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子描寫他們的促進或促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物。這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息嗎？”
這段話證實，老舍寫這個戲，拿定了“躲開政治問題”的主意，他想用這個戲?qū)ｉT來寫中國社會“五十來年的變遷”；作家說，“躲開政治問題”，是因為自己一向“不十分懂政治”，所以，能達到的最佳效果就是可以用小人物們“生活上的變遷反映社會變遷”，“側(cè)面地透露出一些政治消息”。
寫《茶館》，老舍把寫作題材重新轉(zhuǎn)向他熟悉的舊時代，他說，這出戲只可能“側(cè)面地透露出一些政治消息”，――這點兒設(shè)想，如果放在文藝路線很“左”的時候，恐怕是要被扣上“政治帽子”的。不過，社會發(fā)展恰好在這時候給了老舍一個機會：1956年，國家基本完成了對農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)的改造，中國共產(chǎn)黨的工作重心，由發(fā)動疾風(fēng)驟雨式的大規(guī)模階級斗爭轉(zhuǎn)向相對穩(wěn)定的經(jīng)濟文化建設(shè)，為促進科學(xué)、文化、藝術(shù)事業(yè)，提出了“百花齊放，百家爭鳴”的方針，文藝界也出現(xiàn)了一段時間比較寬松的創(chuàng)作環(huán)境?！恫桊^》就是在這種氣候下面問世的。之前和之后，社會條件都不行，他也就只能寫一些《春華秋實》、《西望長安》、《紅大院》、《女店員》類的作品。
《茶館》共3幕，每幕戲都取用同一個場景――都發(fā)生在舊北京城一家叫“裕泰”的大茶館里。從時間上看，3幕戲的故事，彼此相隔很長的時間：第1幕發(fā)生在晚清光緒朝的戊戌年；第2幕戲，發(fā)生在第1幕十幾年后的北洋軍閥割據(jù)時期；第3幕戲，發(fā)生在距第2幕三十多年、抗戰(zhàn)結(jié)束后的國民黨統(tǒng)治時期。作者調(diào)動了自己對舊中國社會生活的極厚實的觀察和積累，利用“一個大茶館就是一個小社會”的巧妙構(gòu)思，把三個時代的三教九流各色人等，招之而來揮之而去，不但高度提煉而且活靈活現(xiàn)地演示了舊中國的基本國情，活畫出那個時代的病態(tài)現(xiàn)實。
寫作《茶館》的時候，老舍對舊時代已經(jīng)有了足夠的思考，他提高了運用唯物史觀來反思舊中國大千世相和社會演變的能力，對深埋在歷史過程中的社會發(fā)展規(guī)律，也有了精深的體會。這就保障了他能以大氣魄大手筆，縱橫捭闔地掃描舊中國社會變遷的全息圖像，一針見血地擊中歷史本質(zhì)。
不過，寫好這個戲，不僅需要有一種穿透歷史的眼光，還得找準社會生活的恰當(dāng)部位，開鑿一個便于形象展示歷史畫面的藝術(shù)窗口。這個窗口，也被老舍探囊取物般地找到了，那就是戲里的“大茶館”。社會上不分身份、地位、行當(dāng)?shù)膸缀跛腥硕伎梢宰杂沙鋈氲睦鲜讲桊^，是個最能叫人號準社會脈搏的敏感點；茶館好比五行八作的精神紐帶，自然而然地就能顯示出蕓蕓眾生的生存狀況。老舍依仗著茶館在濃縮社會生活焦點方面的關(guān)鍵位置，把這個不可多得的人生舞臺，藝術(shù)地疊印到話劇舞臺上，讓它從容地承載歷史再現(xiàn)歷史，這樣的創(chuàng)意謀劃，真可謂是超凡脫俗、空山足音。
要用短短3幕戲精到地表現(xiàn)3個歷史時期，對作者是個嚴峻的挑戰(zhàn)。惜墨如金的老舍，使出一般作家不具備的看家絕活兒，僅用了大約 3萬字，就把這出戲?qū)懙蒙裢隁庾?。處?個歷史過程社會橫斷面上的一個個人物和一樁樁事件，經(jīng)過過細的篩選，都極富典型意義，這些人和事營造出一種合力，闡釋著一個統(tǒng)一的答案，也就是：那個不堪回首的舊制度，早已腐朽、荒唐和骯臟到了極點，那樣的世道，是絕不能容忍它再回來的。在舊中國半殖民地半封建的社會總性質(zhì)下面，曾經(jīng)交織著紛紜復(fù)雜的多種矛盾。而這么多的矛盾，在老舍這里，卻游刃有余地被提煉成了一幅幅栩栩如生的人生素描。
3幕戲的歷史側(cè)重面各有不同。第1幕，重點描繪 “大清帝國”壽終正寢前夜病入膏肓的社會場景，稍帶著，也交代了在急劇下滑的社會面前，有志革新者和愛國者，以及一些本能地懷著生活期待的小市民，心間尚存的一絲追求；到了第2幕，清王朝已經(jīng)瓦解，虎狼般作惡的封建軍閥，卻用洋人給的槍炮，造成了連年戰(zhàn)爭和社會動蕩，但求過幾天安生日子的老百姓，都備感恐懼，盡管時代更迭了，所有丑陋、反動的力量，照舊像清末一樣，肆無忌憚地橫行，也讓大眾躲之不及；到了第3幕，場面最凄涼，人們好不容易擺脫了“亡國奴”的生活，反倒一頭栽進了空前黑暗的現(xiàn)實，一向都懷著良好期待、一刻都不敢放松苦苦掙扎的中國人，竟然都走到了命運的盡頭，連優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化也難逃被斷送的危機。――整部《茶館》就這樣，忠實地描繪出了從19世紀末到20世紀中葉，半個世紀間每況愈下的社會現(xiàn)狀。
老舍寫《茶館》，本來也是想要配合時政宣傳的。中華人民共和國第一部憲法在1954年公布，作者撫今追昔感慨不少，覺得該寫個說明新憲法得來不易的戲，用來教育青少年。于是，1956年他動筆寫了一個4幕6場的話劇，戲里人物眾多，由光緒年間一直寫到解放前夕北平學(xué)生“反饑餓、反迫害”運動，戲里的主要人物是兄弟3人。老舍把初稿，拿到北京人藝，讀給院長曹禺、總導(dǎo)演焦菊隱等人，征求意見。曹禺他們感覺，這部作品，最精彩的，是第1幕第2場發(fā)生在一家舊茶館里的戲，覺得應(yīng)當(dāng)以這場戲作基礎(chǔ)，另起爐灶，寫個描繪舊時代社會面貌的戲。老舍挺痛快地接受了這個建議，當(dāng)即表示：3個月后交劇本！期限一到，《茶館》新作果然有了。經(jīng)過跟導(dǎo)演、演員們的切磋磨合，這部新作真的大功告成了。劇本的最終完成稿，徹底放棄了正面展現(xiàn)革命斗爭的場景，成了一部由往昔歲月市井生活畫面組合起來的社會風(fēng)情大戲。
劇本發(fā)表后，老舍寫了一篇文章，題目是《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個問題》，他寫道：“茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物，一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_上的高官大人，沒法子描寫他們的促進或促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物。這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息嗎？”
這段話證實，老舍寫這個戲，拿定了“躲開政治問題”的主意，他想用這個戲?qū)ｉT來寫中國社會“五十來年的變遷”；作家說，“躲開政治問題”，是因為自己一向“不十分懂政治”，所以，能達到的最佳效果就是可以用小人物們“生活上的變遷反映社會變遷”，“側(cè)面地透露出一些政治消息”。
寫《茶館》，老舍把寫作題材重新轉(zhuǎn)向他熟悉的舊時代，他說，這出戲只可能“側(cè)面地透露出一些政治消息”，――這點兒設(shè)想，如果放在文藝路線很“左”的時候，恐怕是要被扣上“政治帽子”的。不過，社會發(fā)展恰好在這時候給了老舍一個機會：1956年，國家基本完成了對農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)的改造，中國共產(chǎn)黨的工作重心，由發(fā)動疾風(fēng)驟雨式的大規(guī)模階級斗爭轉(zhuǎn)向相對穩(wěn)定的經(jīng)濟文化建設(shè)，為促進科學(xué)、文化、藝術(shù)事業(yè)，提出了“百花齊放，百家爭鳴”的方針，文藝界也出現(xiàn)了一段時間比較寬松的創(chuàng)作環(huán)境?！恫桊^》就是在這種氣候下面問世的。之前和之后，社會條件都不行，他也就只能寫一些《春華秋實》、《西望長安》、《紅大院》、《女店員》類的作品。
《茶館》共3幕，每幕戲都取用同一個場景――都發(fā)生在舊北京城一家叫“裕泰”的大茶館里。從時間上看，3幕戲的故事，彼此相隔很長的時間：第1幕發(fā)生在晚清光緒朝的戊戌年；第2幕戲，發(fā)生在第1幕十幾年后的北洋軍閥割據(jù)時期；第3幕戲，發(fā)生在距第2幕三十多年、抗戰(zhàn)結(jié)束后的國民黨統(tǒng)治時期。作者調(diào)動了自己對舊中國社會生活的極厚實的觀察和積累，利用“一個大茶館就是一個小社會”的巧妙構(gòu)思，把三個時代的三教九流各色人等，招之而來揮之而去，不但高度提煉而且活靈活現(xiàn)地演示了舊中國的基本國情，活畫出那個時代的病態(tài)現(xiàn)實。
寫作《茶館》的時候，老舍對舊時代已經(jīng)有了足夠的思考，他提高了運用唯物史觀來反思舊中國大千世相和社會演變的能力，對深埋在歷史過程中的社會發(fā)展規(guī)律，也有了精深的體會。這就保障了他能以大氣魄大手筆，縱橫捭闔地掃描舊中國社會變遷的全息圖像，一針見血地擊中歷史本質(zhì)。
不過，寫好這個戲，不僅需要有一種穿透歷史的眼光，還得找準社會生活的恰當(dāng)部位，開鑿一個便于形象展示歷史畫面的藝術(shù)窗口。這個窗口，也被老舍探囊取物般地找到了，那就是戲里的“大茶館”。社會上不分身份、地位、行當(dāng)?shù)膸缀跛腥硕伎梢宰杂沙鋈氲睦鲜讲桊^，是個最能叫人號準社會脈搏的敏感點；茶館好比五行八作的精神紐帶，自然而然地就能顯示出蕓蕓眾生的生存狀況。老舍依仗著茶館在濃縮社會生活焦點方面的關(guān)鍵位置，把這個不可多得的人生舞臺，藝術(shù)地疊印到話劇舞臺上，讓它從容地承載歷史再現(xiàn)歷史，這樣的創(chuàng)意謀劃，真可謂是超凡脫俗、空山足音。
要用短短3幕戲精到地表現(xiàn)3個歷史時期，對作者是個嚴峻的挑戰(zhàn)。惜墨如金的老舍，使出一般作家不具備的看家絕活兒，僅用了大約 3萬字，就把這出戲?qū)懙蒙裢隁庾?。處?個歷史過程社會橫斷面上的一個個人物和一樁樁事件，經(jīng)過過細的篩選，都極富典型意義，這些人和事營造出一種合力，闡釋著一個統(tǒng)一的答案，也就是：那個不堪回首的舊制度，早已腐朽、荒唐和骯臟到了極點，那樣的世道，是絕不能容忍它再回來的。在舊中國半殖民地半封建的社會總性質(zhì)下面，曾經(jīng)交織著紛紜復(fù)雜的多種矛盾。而這么多的矛盾，在老舍這里，卻游刃有余地被提煉成了一幅幅栩栩如生的人生素描。
3幕戲的歷史側(cè)重面各有不同。第1幕，重點描繪 “大清帝國”壽終正寢前夜病入膏肓的社會場景，稍帶著，也交代了在急劇下滑的社會面前，有志革新者和愛國者，以及一些本能地懷著生活期待的小市民，心間尚存的一絲追求；到了第2幕，清王朝已經(jīng)瓦解，虎狼般作惡的封建軍閥，卻用洋人給的槍炮，造成了連年戰(zhàn)爭和社會動蕩，但求過幾天安生日子的老百姓，都備感恐懼，盡管時代更迭了，所有丑陋、反動的力量，照舊像清末一樣，肆無忌憚地橫行，也讓大眾躲之不及；到了第3幕，場面最凄涼，人們好不容易擺脫了“亡國奴”的生活，反倒一頭栽進了空前黑暗的現(xiàn)實，一向都懷著良好期待、一刻都不敢放松苦苦掙扎的中國人，竟然都走到了命運的盡頭，連優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化也難逃被斷送的危機。――整部《茶館》就這樣，忠實地描繪出了從19世紀末到20世紀中葉，半個世紀間每況愈下的社會現(xiàn)狀。
在歷史大脈絡(luò)的下面，這出戲的全部情節(jié)，都以人物和事件的剪影形式出現(xiàn)。就以第1幕來說吧，前后包括著這樣一些相對獨立的情節(jié)單元：第一段,“鴿子”之爭――京城大宅門為爭一只鴿子，差點打起群架來，旗人常四爺發(fā)了幾句感慨，招來善撲營打手二德子挑釁，反倒被“吃洋教的”馬五爺一句話就給壓下去了；這段戲，表現(xiàn)了清末豪門驕奢、流氓狂妄，而頂有勢力的卻得數(shù)跟洋人勾結(jié)的“二毛子”。第二段,農(nóng)民賣女兒――饑荒年景，破產(chǎn)農(nóng)民康六無奈要賣15歲的女兒，人販子劉麻子趁機牟取暴利，一旁賣小物件的貧民老者偶然得見，一語說中要害：“這年月呀，人還不如一只鴿子呢！”是用對比手法，反襯出貧富分化的嚴重程度。第三段,秦常異見――茶館房東秦二爺來了，他躊躇滿志地要攏起本錢辦實業(yè)、救國難，可是他對眼前討飯的窮人態(tài)度很冷淡，古道熱腸的常四爺慷慨施舍，二人于是對是不是該周濟窮人一碗爛肉面，表達了不同意見；這段戲?qū)懥藝y當(dāng)頭，還有些中國人良心未泯，要力所能及地救助黎民，可是秦二爺和常四爺?shù)膬煞N熱誠，都歷史局限性。第四段,秦龐斗嘴――朝廷上頑固派的代言人、大內(nèi)總管龐太監(jiān)來到茶館買農(nóng)家女兒，正撞上有維新傾向的秦二爺，二人唇槍舌劍，各不示弱，說到被鎮(zhèn)壓下去的戊戌變法，引起茶客們一通議論，這些人對改良變法要嗎麻木不仁，要嗎痛恨詆毀；這段戲?qū)懗隽祟B固派囂張的氣焰，也讓人看到維新運動脫離民眾，底氣不足。第五段,常四爺被捕――常四爺目睹賣兒賣女的慘狀，長嘆一聲：“我看哪，大清國要完！”被暗探盯上了，兩個暗探借龐太監(jiān)到場，把常四爺和一道喝茶的旗人松二爺抓走了，理由是“旗人當(dāng)漢奸，罪加一等！”這個情節(jié)勾畫出黑暗世道下邊特務(wù)密布、善良人稍有不慎就要遭殃。第六段,太監(jiān)買妻――老邁昏聵、心理變態(tài)的龐太監(jiān)來相看劉麻子替他買下的農(nóng)家女，他又老又丑，當(dāng)場把農(nóng)家女康順子嚇昏過去，這時候，耳邊突然響起正在下棋的茶客一聲斷喝：“將！你完了！”這是這一幕的結(jié)尾，意思是，封建末世雖然還挺唬人，卻早就枯朽到家了。第1幕大致就是由這么6個環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)組成，中間穿插了王掌柜對眼前這些事兒的微妙態(tài)度，穿插了唐鐵嘴、黃胖子等社會渣滓的丑惡表現(xiàn)。整幕戲，內(nèi)容充實，故事此消彼長，生活氣息非常濃重，每一步劇情都見出深刻的歷史內(nèi)涵，戲雖然簡短卻含意無限，整個清末社會的矛盾、黑暗、荒唐、無奈，都被一股腦兒地體現(xiàn)出來。
劇中所有烏煙瘴氣、令人窒息的社會現(xiàn)狀，全都依賴暗無天日的舊制度而存在，這是《茶館》的觀眾一看就明白的事理。老舍寫《茶館》，尊重觀眾的頭腦，他丟棄政治說教，?？炕钌乃囆g(shù)形象說話，把想要表達的政治見解，輕而易舉地就送到了觀眾心里。第2幕開頭，茶館老伙計李三，在清朝滅亡了十幾年之后，還是不肯剪掉他的小辮子，他有自個兒的“說道兒”：“改良！改良！越改越良，冰涼！……哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”這就是社會最底層一無文化、二無政治覺悟的小人物嘴里道出來的“政治消息”，眼瞧著皇上是沒了，可世道比前清還糟糕，當(dāng)權(quán)的越是高喊“社會改良”，也就是平頭百姓遭殃的時候又快到了，他以樸素的經(jīng)驗判斷，沒準兒哪一天就把個舊朝廷給改回來了呢，自己不如護著這點兒“先見之明”的好！這三兩句不能再平常的平民閑聊，叫人越咂摸越有味兒，中間“側(cè)面透露”的“政治消息”，不是既沉重、深刻，也很有說服力么？第1幕，被暗探宋恩子、吳祥子抓走的常四爺，在第2幕又跟這倆人撞上了，他發(fā)現(xiàn)這兩個家伙居然又給軍閥當(dāng)了特務(wù)，有點兒意外，特務(wù)們可是大言不慚：“有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時候，我們給袁大總統(tǒng)效力；現(xiàn)而今……”“誰給飯吃，咱們給誰效力！”常四爺逼問了一句：“要是洋人給飯吃呢？”特務(wù)們也不含糊：“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能打起仗來呢？”這一番對話，也“側(cè)面透露”了相當(dāng)重要的“政治消息”：封建王朝倒是沒了，封建勢力卻照舊主宰一切，洋人的槍炮照舊派著大用場――這不就等于是告訴觀眾，中國社會半封建半殖民地的性質(zhì)一點兒都沒變嗎！話劇《茶館》里類似如此這般從“側(cè)面透露”政治信息的地方，比比皆是。老舍把政治學(xué)