話語(yǔ)《茶館》的三幕戲分別表現(xiàn)了哪三個(gè)歷史時(shí)期的中國(guó)社會(huì)？
《茶館》共3幕，每幕戲都取用同一個(gè)場(chǎng)景――都發(fā)生在舊北京城一家叫“裕泰”的大茶館里。從時(shí)間上看，3幕戲的故事，彼此相隔很長(zhǎng)的時(shí)間：第1幕發(fā)生在晚清光緒朝的戊戌年；第2幕戲，發(fā)生在第1幕十幾年后的北洋軍閥割據(jù)時(shí)期；第3幕戲，發(fā)生在距第2幕三十多年、抗戰(zhàn)結(jié)束后的國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。作者調(diào)動(dòng)了自己對(duì)舊中國(guó)社會(huì)生活的極厚實(shí)的觀察和積累，利用“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”的巧妙構(gòu)思，把三個(gè)時(shí)代的三教九流各色人等，招之而來?yè)]之而去，不但高度提煉而且活靈活現(xiàn)地演示了舊中國(guó)的基本國(guó)情，活畫出那個(gè)時(shí)代的病態(tài)現(xiàn)實(shí)。
3幕戲的歷史側(cè)重面各有不同。第1幕，重點(diǎn)描繪 “大清帝國(guó)”壽終正寢前夜病入膏肓的社會(huì)場(chǎng)景，稍帶著，也交代了在急劇下滑的社會(huì)面前，有志革新者和愛國(guó)者，以及一些本能地懷著生活期待的小市民，心間尚存的一絲追求；到了第2幕，清王朝已經(jīng)瓦解，虎狼般作惡的封建軍閥，卻用洋人給的槍炮，造成了連年戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)動(dòng)蕩，但求過幾天安生日子的老百姓，都備感恐懼，盡管時(shí)代更迭了，所有丑陋、反動(dòng)的力量，照舊像清末一樣，肆無忌憚地橫行，也讓大眾躲之不及；到了第3幕，場(chǎng)面最凄涼，人們好不容易擺脫了“亡國(guó)奴” 的生活，反倒一頭栽進(jìn)了空前黑暗的現(xiàn)實(shí)，一向都懷著良好期待、一刻都不敢放松苦苦掙扎的中國(guó)人，竟然都走到了命運(yùn)的盡頭，連優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化也難逃被斷送的危機(jī)。――整部《茶館》就這樣，忠實(shí)地描繪出了從19世紀(jì)末到20世紀(jì)中葉，半個(gè)世紀(jì)間每況愈下的社會(huì)現(xiàn)狀。
以《茶館》的解讀為中心，談?wù)劺仙嵩?0世紀(jì)中國(guó)話劇上的突出貢獻(xiàn)
期末考試？這是誰出的題啊這么大這么不好答……同情你們……
如下，自己濃縮一下～
《茶館》以北京一座茶館作為舞臺(tái)，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國(guó)初年北洋軍閥盤據(jù)時(shí)期和國(guó)民黨政府崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，一氣呵成，再現(xiàn)了尖銳的矛盾沖突和豐富的社會(huì)生活，雖有濃厚的悲劇意味，卻都跳躍著時(shí)代的脈搏，顯示出人民的力量和歷史前進(jìn)的趨勢(shì)，具有一種內(nèi)在的歷史樂觀主義精神。這標(biāo)志了作家的思想和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法又有了重要發(fā)展。
他以獨(dú)特的藝術(shù)手法，把三個(gè)歷史時(shí)期的中國(guó)社會(huì)變遷狀況，裝進(jìn)了不足5萬字的《茶館》里， 以話劇的形式生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。
這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異特大，有曾經(jīng)做過國(guó)會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長(zhǎng)，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭，也有說評(píng)書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。
《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開始時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)帯２桊^中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣?guó)事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條:“茶錢先付”。 這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。
老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會(huì)的變革，是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì)階層和各類社會(huì)活動(dòng)聚合在一起，如果沒有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因?yàn)槿绱耍仙嵩趧≈袑?duì)北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方；茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來居坐；茶館也是聽書的好地方，說書人可以在此謀得一份生活的來源……
這類細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑?！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。
。。。。。。期末考試題哦...
老舍的戲劇創(chuàng)作是從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期開始的，這三幕話劇《茶館》是老舍的巔峰之作，也是中華人民共和國(guó)成立后的話劇精品之一；
首先你要談?dòng)绊懙脑挘蛻?yīng)當(dāng)簡(jiǎn)單介紹一些茶館，這些你應(yīng)該自己可以做簡(jiǎn)單的描述
而且它把深邃的思想寓于樸素?zé)o華的藝術(shù)之中，是現(xiàn)實(shí)注意戲劇的新開拓和巨大成就；
《茶館》成為北京人民藝術(shù)劇院重要的保留節(jié)目，也是中國(guó)話劇第一次出國(guó)的劇目。1980年9月至1983年10月，劇院應(yīng)邀先后赴聯(lián)邦德國(guó)、法國(guó)、瑞士、日本演出《茶館》，反映強(qiáng)烈；在86年在香港的演出獲得巨大成功后又代表中國(guó)戲劇應(yīng)邀赴加拿大參加國(guó)際戲劇節(jié)的首輪演出。
《茶館》一劇為新中國(guó)的話劇意識(shí)帶來國(guó)際性的榮譽(yù)，它的巨大成功，正如曹禺先生所說：“這種榮譽(yù)首先是老舍先生的。老舍這樣的經(jīng)典作品，才使“北京人藝”極有才華的戲劇家們縱橫馳騁于世界舞臺(tái)。使中國(guó)話劇藝術(shù)在國(guó)際上煥發(fā)奪目的光彩?！?/p>
現(xiàn)在你當(dāng)然知道貢獻(xiàn)有多大了，然后再結(jié)合自己的話...舉例論述就差不多了
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