1. 明清紫砂大師
明清紫砂主要就是泥料的不同，工藝和現(xiàn)在的類似，但是現(xiàn)在的工藝和古人的有斷層，因?yàn)槲幕嬖跀鄬?/p>
2. 明清紫砂大師名人錄
我收藏紫砂壺幾十年，主要以明清、民國(guó)紫砂為主，偶爾收藏一些現(xiàn)代紫砂名家作品。穆明龍是國(guó)家級(jí)工藝師，我沒(méi)有收藏過(guò)。
但是現(xiàn)代紫砂壺收藏難度比較大，原因是“名家代工壺”的頻繁出現(xiàn)；第二，名家作品不按照原來(lái)紫砂配方用料，搞得收藏懵圈了。
收藏穆明龍的壺，我建議收藏他的創(chuàng)作紫砂壺，如果收藏他的商品壺，未來(lái)價(jià)值會(huì)大打折扣。創(chuàng)作壺，是賦予了思想、工藝于一體的，收藏會(huì)有極大的意義和非常大的價(jià)值空間！
3. 中國(guó)明清紫砂壺藝鑒賞
一、清代紫砂壺使用的泥料目數(shù)大多是在50-60目左右，若是使用放大鏡來(lái)觀看，可以清晰地看到小顆粒狀的石英，壺身表面比較平整。
二、調(diào)砂比較常見(jiàn)，砂細(xì)而勻，泥料色澤潤(rùn)雅，手感細(xì)滑。
三、康、雍、乾三代的造型比較多，制作精細(xì)，富麗奢靡。雍正時(shí)代開(kāi)始在壺身彩繪、堆繪，道光時(shí)期開(kāi)始用金屬（錫）包壺，并且使用玉石來(lái)作為壺嘴、壺把和壺鈕。
四、工藝比較精致，壺身有拍、鑲、有手捏成型。嘴、把的接頭處不管是明還是暗都處理得很勻稱，修飾的很整齊。
五、壺嘴大多裝在壺身的中下部，流嗉較大。壺把的粗細(xì)變化較小，和明代相比壺把偏小，形狀比較多。
六、出水大多是獨(dú)孔出水，漢方等大型壺是直排雙孔。
七、陳曼生開(kāi)創(chuàng)出在壺身刻繪詩(shī)書。敲章大多在壺底，蓋內(nèi)少有，把下也幾乎沒(méi)有。鋼刀單刻，用楷書刻。
八、完全使用甲子紀(jì)年表示年份。
九、燒制溫度均勻，過(guò)火和欠火的現(xiàn)象比較少，普遍都是在龍窯燒制。
4. 明清紫砂大師排名
王友蘭，陳鳴遠(yuǎn)，袁郁龍，金士恒，許龍文，供春，李茂林，徐友泉，歐正春，李仲芳，時(shí)大彬，邵文金，邵文銀，陳正明，陳和之，周秀山，承云從，徐令香
5. 明末清初紫砂壺大師
烏龍茶，普洱茶。
思亭壺＂傳說(shuō)是由清初宜興人陸思亭設(shè)計(jì)制造的紫砂壺，壺身如葫瓢，彎嘴自腹向上胥出，圈把秀麗，高虛蓋與壺口相切，呈一完整的器體。后來(lái)亦有人寫成＂詩(shī)亭壺＂，意思是用這樣的壺泡茶愜意充滿詩(shī)意，有一種文人喫茶的韻味在其中，在朱泥世界里思亭壺算是宜興紫砂中的小品朱泥作品。從清初到現(xiàn)在一直都是經(jīng)典熱門壺型。
在康熙年間民間就有“手無(wú)思亭不談茶”之說(shuō),后來(lái)演化成“無(wú)詩(shī)亭不烏龍”。從思亭到梨形再到潘壺的流行，反映著從明末清初開(kāi)始沖泡方式的發(fā)展和流行。朱泥壺一般適宜沖泡高香茶，如鐵觀音、潮州單叢茶，不過(guò)現(xiàn)在很多人亦用于泡普洱熟茶，說(shuō)是回甘比較充足。
思亭壺在民間流傳中慢慢演變成一款經(jīng)典的以人名命名的壺型后，也正是烏龍茶重味求香的時(shí)候。思亭壺獨(dú)特的造型能充分釀味、發(fā)香，并且能留香持久，色香味俱佳。至于把＂思＂寫成＂詩(shī)＂恐怕是后人對(duì)品茶的一種美好的想象吧，這也是“無(wú)詩(shī)亭不烏龍”的由來(lái)。
6. 明清紫砂壺大師
今年嘉德的春拍上，一把1948年顧景舟制、吳湖帆書畫“相明石瓢壺”以1232萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)出紫砂壺拍賣世界紀(jì)錄，這無(wú)疑給近兩年行情并不穩(wěn)定的紫砂壺市場(chǎng)奠定了繼續(xù)發(fā)展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。有相關(guān)業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，雖然紫砂壺的拍賣記錄達(dá)到了1232萬(wàn)元，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如瓷器、玉器、竹木牙角雕、書畫等門類藝術(shù)品的市場(chǎng)行情。另外，明清紫砂壺的價(jià)值更是嚴(yán)重被低估，目前市場(chǎng)拍賣價(jià)格平均只有十幾萬(wàn)，這批紫砂壺的文化內(nèi)涵還沒(méi)有完全被市場(chǎng)所重視。
即便目前紫砂壺的市場(chǎng)拍賣價(jià)格還不是很高，但仍有一些公司先后推出紫砂專場(chǎng)，在市場(chǎng)化操作的同時(shí)，也耐心地向市場(chǎng)詮釋著紫砂壺的文化內(nèi)涵。據(jù)了解，各大拍賣行的紫砂器主打近現(xiàn)代名家紫砂壺;而北京古天一6月27日開(kāi)拍的“茗韻香云”專場(chǎng)則主推明清紫砂壺。
據(jù)古天一相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，此次古天一“茗韻香云”專場(chǎng)匯集了18把紫砂壺，主要為明末清初時(shí)期制作，大部分來(lái)源于歐洲。
目前根據(jù)專業(yè)統(tǒng)計(jì)，完整的明末清初紫砂壺全世界的存量極為有限。許多存世的這一時(shí)期的作品得益于東西方文化的交流。明末清初時(shí)期，荷蘭、英國(guó)等國(guó)家開(kāi)始進(jìn)口中國(guó)的茶葉，也帶去了中國(guó)的茶具。到了乾隆中期，他們發(fā)展出了以英國(guó)為基調(diào)的飲茶文化，從此之后就沒(méi)有再進(jìn)口中國(guó)紫砂壺，但他們并沒(méi)有使用早期從中國(guó)買來(lái)的紫砂壺，而是當(dāng)做藝術(shù)品擺在陳設(shè)架上。由于沒(méi)有經(jīng)過(guò)過(guò)多的戰(zhàn)爭(zhēng)，以及他們對(duì)藝術(shù)的尊重和對(duì)東方文化的崇拜，于是把這批壺完全保留下來(lái)，給中國(guó)明末清初時(shí)期的紫砂壺留下了非常重要的實(shí)物。
在明末紫砂壺形象中，“文旦壺”是最具有個(gè)性的。無(wú)論是嘴、把、壺體以及選砂都卓而不群，也深受人們的喜愛(ài)。有特殊造型的壺的首創(chuàng)者名為“文旦”，后世將這種壺形的壺稱為“文旦壺”，由作者的名演化為一種壺形的名稱。
據(jù)悉，古天一推出的一件明末清初“文旦”款紫砂壺非常引人關(guān)注。這只文旦壺估價(jià)為15—18萬(wàn)元，用料頗具砂質(zhì)感，造型敦厚，做工爽利，氣度非凡，頗具高古氣息，底部刻“只今惟有西江月”詩(shī)句，并落“文旦”款。從砂料到做工細(xì)節(jié)以及款識(shí)情況，都有理由相信，這是一只具有較早期原創(chuàng)性的文旦手制真跡。一直以來(lái)，這個(gè)壺形顯示出頑強(qiáng)的生命力，從明末至今幾百年間，制壺家們依然絡(luò)繹不絕地在這母體上進(jìn)行演繹。這是只原創(chuàng)的“母體”壺，更顯得它的獨(dú)特地位。
20世紀(jì)80年代，香港佳士得曾高價(jià)拍賣出一批紫砂雜項(xiàng)珍藏，轟動(dòng)一時(shí)，其中一件署有“陳仲美”的紫砂異獸尊也包括在內(nèi)。陳仲美生于明朝萬(wàn)歷年間。江西婺源人。原在景德鎮(zhèn)制瓷，后到宜興制陶。陳仲美的紫砂作品，別具一格，在《陽(yáng)羨名陶錄》中記載著他“好配壺土、意造諸玩，如香盒、花杯、狻猊爐、辟邪、鎮(zhèn)紙、重鏤疊刻，細(xì)極鬼工。壺像花果，綴以草蟲，或龍戲海濤，伸爪出目。莊嚴(yán)慈憫，神采欲生。”
此次古天一紫砂專場(chǎng)出現(xiàn)了兩件明晚期紫砂名家陳仲美的作品，為“紫砂鹿形尊”和“獸形紫砂盒”，估價(jià)均為120-150萬(wàn)元。紫砂鹿形尊造型極為生動(dòng)，鹿角扶于尊頸，尊呈一鹿跪臥于地面形態(tài)，寶光內(nèi)斂，底部刻“陳仲美制”款，尊闊口，口內(nèi)頸部與鹿身結(jié)合處較為粗獷，為明晚期制壺特征，刻畫鼻嘴等細(xì)節(jié)處刀法簡(jiǎn)練，似乎一帶而過(guò)，卻表現(xiàn)出了隱隱若現(xiàn)的輪廓，整體抽象中又表現(xiàn)得極為具象與生動(dòng)，著實(shí)令人驚嘆。陳仲美“好配壺土”，是紫砂調(diào)砂的先驅(qū)，他調(diào)制的砂制作的紫砂壺較為古雅。此尊泥色古雅沉著，而細(xì)微處卻呈現(xiàn)出綠、紅、黃等色，古艷動(dòng)人，充分體現(xiàn)了陳仲美高超獨(dú)特的調(diào)砂技藝。相信這兩件紫砂器珍品會(huì)有好的表現(xiàn)。
除此之外，古天一“茗韻香云”專場(chǎng)還包括了清早期“荊溪”款紫砂癭節(jié)壺、明末清初“文旦”款紫砂壺、清早期海螺形雙色紫砂壺、清康熙“侯友萬(wàn)制”款紫砂壺、清雍正“陳裕明制”款紫砂壺等名家精品和特殊題材的佳作。
有專家認(rèn)為，乾隆早期及以前的“高古”壺，在未來(lái)兩三年內(nèi)會(huì)引起收藏家的高度關(guān)注，而且沒(méi)有逆轉(zhuǎn)的可能。因?yàn)檫@批壺在數(shù)量上極為稀少，悲觀估計(jì)可能只有200個(gè)以內(nèi)，而且“高古”壺是紫砂壺藝術(shù)的原創(chuàng)期，用砂極為優(yōu)秀，大師輩出，其藝術(shù)品質(zhì)與實(shí)用性絕非后世作品可比。因此，明清紫砂壺精品也更顯珍貴。
所以書明清紫砂壺價(jià)格肯定高，具體看哪個(gè)名家作品！
7. 明代紫砂大師
1、第一名： 紫砂壺鼻祖—供春。供春，明代正德年間宜興人，開(kāi)創(chuàng)了紫砂壺行業(yè)先河?！氨诵缕尜馊f(wàn)變，師造化兮元功。信陶壺之鼻祖，亦天下之良工”是對(duì)他最大的肯定。
2、第二名：一代宗匠—時(shí)大彬。時(shí)大彬，明代萬(wàn)歷年間人，是供春以后最著名的陶藝大師。時(shí)大彬一生約八十余歲，所制作品數(shù)以千計(jì)，流傳甚廣。有詩(shī)為證︰“宮中艷說(shuō)大彬壺，海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”。
3、第三名：陳鳴遠(yuǎn)。陳鳴遠(yuǎn)（1622–1735），清朝康熙年間宜興紫砂名藝人，是幾百年來(lái)壺藝和精品成就很高的名手。還開(kāi)創(chuàng)了壺體鐫刻詩(shī)銘之風(fēng)，署款以刻銘和印章并用，款式健雅，有盛唐風(fēng)格，作品名孚中外，當(dāng)時(shí)有“海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”之說(shuō)。
4、第四名：顧景舟。顧景舟（1915-1996），宜興紫砂名藝人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)大師。他在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣?？烧f(shuō)是近代陶藝家中最有成就的一位，所享的聲譽(yù)可媲美明代的時(shí)大彬，世稱“一代宗師”、“壺藝泰斗”。
擴(kuò)展資料
同時(shí)期還出現(xiàn)了朱可心、王寅春、蔣蓉、吳云根、裴石民等一批壺藝大師，他們的作品，精品迭出，砂質(zhì)優(yōu)良，工藝規(guī)范，受到了壺具收藏愛(ài)好者的追捧與青睞。這些紫砂壺大師，都對(duì)紫砂壺行業(yè)的誕生、發(fā)展、流傳做出了巨大的貢獻(xiàn)。對(duì)紫砂壺名家進(jìn)行排名，不但是懷著敬仰之情，更是對(duì)他們卓越功績(jī)的肯定。