1. 60年代的茶葉罐圖片
冰梅紋始創(chuàng)于我國古代清朝時(shí)期的康熙年間，其主要工藝手法還是以青花留白的繪畫方式，以青花料畫為地子，在留白之處勾勒出冰梅紋的形狀。
這種冰梅的畫法從我國古代清朝的康熙一直到晚清、民國一直都有在傳承創(chuàng)作，屬于一種我國傳統(tǒng)瓷器的青花紋飾。常用以裝飾罐，也作瓶、盤的裝飾。晚清及民國瓷上多有摹繪。冰梅罐供新年貯芳茶之用，亦稱茶葉罐。
2. 六七十年代老茶葉罐
這是一件有吉語款識的綠釉人物紋飾罐，用途是裝茶葉用的，年代是現(xiàn)代，做工、畫工非常一般，沒有價(jià)值。謝謝
3. 七十年代瓷器茶葉罐
1、錫質(zhì)茶葉罐。密封性好、保鮮性強(qiáng)，適合保存高端的茶葉。
2、陶瓷茶葉罐。環(huán)保，透氣又防潮。
3、紙質(zhì)茶葉罐。價(jià)格便宜，透氣性好，適合存放需要發(fā)酵的茶葉。
4、木質(zhì)茶葉罐。密封性好，價(jià)格便宜。
5、紫砂茶葉罐。多孔性材料透氣性非常好，可以長久保持茶的清香。
4. 老茶葉罐圖片
泡茶時(shí)茶具在擺放時(shí)，需要講究一個(gè)中心、兩個(gè)邊界、三天直線的原則來擺放，注意茶具擺放要合理。
清洗茶具：
首先在每次泡茶之前，我們都需要清洗茶具，不管有沒有客人，我們要做的第一步就是清洗茶具，因?yàn)椴杈咴诖娣乓约安皇褂玫臅r(shí)候，可能會在上面落下灰塵。如果用來直接沖泡茶葉的話，會影響茶湯的味道，而且會讓客人感覺到你這個(gè)人非常的不衛(wèi)生，對客人是非常不尊敬的，還有就是對于剛購買的茶具，我們要做的就是先進(jìn)行清洗，清洗完之后再去使用，這樣的話就可以將它表面的一些物質(zhì)清洗掉，就不會對我們的茶湯造成影響了，所以在茶桌上第一步去清洗茶具，是需要我們注意到的，如果不清洗茶具，會讓客人沒有想喝茶湯的欲望。
溫杯：
除了清洗茶具，在茶桌上還要記得溫杯，溫杯其實(shí)是有很多的作用，一是保護(hù)茶具，讓茶具可以適應(yīng)水的溫度，另一個(gè)是可以讓茶葉在濕潤的杯子里慢慢蘇醒一下，這樣在之后沖泡的時(shí)候就不會出現(xiàn)茶具炸裂的現(xiàn)象，而且可以讓茶葉更好的將自己的香香展現(xiàn)出來，所以在茶桌上我們經(jīng)常會見到，泡茶之前溫水在茶具里沖泡一下，其實(shí)這就是起到了溫杯的作用。
洗茶：
除了以上的兩個(gè)步驟，我們還需要做的就是去洗茶，因?yàn)樵谥谱鞑枞~的時(shí)候，表面可能會有一些雜質(zhì)存在，如果直接用它來沖泡茶湯的話會有所影響，需要在泡茶之前先將茶葉洗一遍，將上面的一些雜質(zhì)洗掉之后，我們就可以更好的品嘗到美味的茶湯了。
茶具的擺放：
對于茶具泡茶的時(shí)候，茶具的擺放也是非常講究的，因?yàn)閿[放在不同的地方都有不同的風(fēng)水問題，對于茶具上面有圖案的話，我們在北方的時(shí)候一定要由低到高，這樣的話，方便客人觀賞到每一個(gè)茶具上的圖案，而且看起來會有層次感。在使用茶壺泡茶的時(shí)候，我們不要將茶壺嘴對向客人，這樣的話會讓客人感覺我們非常的不禮貌，要將壺嘴對向其它地方，茶具擺放的時(shí)候不要沖門，要面向其它的地方，面對門的話，風(fēng)水不好，我們可以使用其它東西擋一下，這樣的話，就可以規(guī)避這個(gè)風(fēng)水問題了。
茶具擺放時(shí)，需要讓客人看到圖案。
5. 七八十年代茶葉罐收藏價(jià)格
六十年代段泥紫砂茶葉罐青灰色的段泥茶葉罐，器型簡約，罐身周身圓體敦實(shí)，飾以傳統(tǒng)的經(jīng)典“雙耳”造型，帶有一絲俊俏，略顯別致。
器型既不拘泥于柿子外在的形象，還充分發(fā)揮了創(chuàng)作者的藝術(shù)想象，融入了極具大椿個(gè)人色彩的刻繪
6. 60年代的茶壺圖片
六十年代的紫砂壺除了特別訂制的精品外，均為民用商品壺，汪秀娟不是名家，她的紫砂壺只能按工、型、料、來按質(zhì)論價(jià)，不是很值錢的哦
7. 80年代茶葉罐圖片
你好，你的 這個(gè)是清代末期到民國時(shí)期的，用的硬彩，品相還是不錯(cuò) ，是值得收藏的。
8. 60年代的茶葉罐圖片大全
1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期 。這時(shí)胎質(zhì)越來越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。
2、由咸豐時(shí)開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。
3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。
4、窯變紅釉，這時(shí)又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時(shí)，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色；到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的。
5、青花的顏色，只有1一2個(gè)層次，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時(shí)青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。
6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。①咸豐、同治時(shí)，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時(shí)，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。
7、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。
8、水彩，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì)，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。
9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。
10、官窯紋飾絕大多數(shù)是工筆畫和規(guī)矩的圖案畫；民窯多數(shù)是寫意畫。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫意畫，畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫家，但畫的很不像。
11、這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。
12、繪畫題材有:人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)啤堷P、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。
13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn)，在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí)，雙喜字的字體，書寫的比較工整，筆道也較細(xì)②同治時(shí)期，雙喜字的字體書寫的就不大工整，筆道漸寬起來了；③在光緒時(shí)期，雙喜字書寫的極不工整，不但筆道較寬，同時(shí)字體也變得模糊了。
14、這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地繪畫、彩地開光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。
16、咸豐、同治時(shí)期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時(shí)較少。
17、光緒、同治時(shí)期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。
18、金字的喜字和雙喜字，在同治時(shí)比較盛行。
19、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。
20、由咸豐開始直到宣統(tǒng)，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。
清咸豐 斗彩描金纏枝花紋碗：高5.8cm，口徑10.5cm，足徑4.8cm。碗撇口，深弧腹，圈足。碗內(nèi)外及圈足內(nèi)均施白釉。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾，外壁以斗彩描金裝飾。近口沿處繪變形回紋，腹部繪纏枝花紋，近足處繪如意頭紋，圈足外墻畫青花雙弦線。外底署礬紅彩楷書體“大清咸豐年制”雙行六字款。此碗在施彩技法方面獨(dú)具特色，即外壁六朵花均循青花輪廓線再勾描金彩，金彩的使用協(xié)調(diào)了各種彩料之間的關(guān)系，避免了不同色彩之間的對比過于強(qiáng)烈，使畫面顯得柔和悅目。
清咸豐 粉彩八仙人物圖雙蝠耳瓶：圓口短頸，豐肩，肩飾雙蝙蝠銜環(huán)耳，腹下漸收，圈足，器形新穎別致。瓶內(nèi)及底部施松石綠釉，口沿施金彩一周，頸部及肩部以胭脂紫釉為地，上繪粉彩纏枝花卉紋，間以綠彩連珠紋相隔，與腹部紋飾以變形回紋相隔，肩部以墨彩描金飾蝙蝠耳，腹部主題紋飾一面為福祿壽三星圖，福星手持如意，面露微笑在侍女的陪伴下悠然自得，祿星手持書卷，壽星一手扶杖，一手捧壽桃，三星笑逐顏開，一小童雙手持靈芝盡情玩耍。另一面繪八仙各自手持法器，齊聚一堂，空中仙鶴飛翔。整體寓意吉祥，色彩柔和典雅。底部松石綠地上書紅彩“大清咸豐年制”楷書款。咸豐一朝在位短暫，所燒官窯器更為稀少，粉彩瓷的燒造工藝，色彩運(yùn)用雖已不及雍、干粉彩，但此件粉彩瓶繪工精湛，保存完好，尤顯彌足珍貴。
清咸豐 仿官釉八卦瓶：咸豐朝為清代官窯瓷器史上，生產(chǎn)數(shù)量和品種最為稀少的時(shí)期。據(jù)《清文件》記載，咸豐帝即位后削減官窯瓷器生產(chǎn)數(shù)量和品種，前期僅生產(chǎn)了五千余件瓷器，其中品種最多的才有二百余件，最少的更僅有十二件，故咸豐官窯器物歷來即被視為珍品。琮式瓶，清代又稱“四方八卦瓶”，是從宋代起，仿照商、周玉琮加以變化而燒成的一種特殊器型。拍品器身通施仿官釉，釉質(zhì)肥厚，開片自然交錯(cuò)，形如冰裂。器底書青花“大清咸豐年制”楷書款，款字清秀工整。
咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶：瓶撇口，長頸，垂腹，圈足。主題紋飾以青花繪芭蕉洞石、翠竹欄桿，輔以蕉葉、忍冬、變形如意云頭、變形蓮瓣、朵花紋等邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清咸豐年制” 雙行六字款。此瓶造型優(yōu)美，線條流暢。頸變粗短，腹部加大，是清代晚期玉壺春瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣。繪竹石芭蕉園景圖的玉壺春瓶始見于明代洪武官窯，清代自康熙朝始成為傳統(tǒng)品種，沿襲至宣統(tǒng)。咸豐官窯瓷器存世較少，此瓶造型優(yōu)美，青花淡雅，紋飾疏朗秀麗，工藝不遜于前朝。
綠地粉彩開光花鳥紋方瓶：高29cm，口邊長9cm，足邊長8.8cm，瓶呈四方形，撇口，折肩，腹部漸收，方足。瓶內(nèi)壁施松石綠釉。外壁淡綠地粉彩纏枝花卉紋，瓶頸與瓶腹均四面開光，頸部圓形開光內(nèi)繪四季花卉紋，腹部長方形開光內(nèi)繪花卉鳥獸等吉祥寓意紋樣。外底松石綠釉地上署礬紅彩楷書“大清咸豐年制”雙行六字款。這樣的方瓶成對制作，應(yīng)當(dāng)為宮廷中的陳設(shè)用瓷。
青花八寶紋花盆：高17cm，口徑22.3cm，足徑13.3cm，盆口菱花狀，微撇，短頸，圓腹，底有4個(gè)如意形足。頸、腹分繪八寶紋，八寶間均繪折枝蓮花數(shù)朵，足外壁繪卷枝及朵花紋。足內(nèi)白釉無款識。此器是晚清花盆的標(biāo)準(zhǔn)式樣，胎體厚重，造型飽滿古樸，青花艷麗泛紫色，紋飾排列井然有序，是咸豐朝青花瓷器中的精品。
厚德堂藏品鑒賞：清咸豐款錦地開光粉彩仙女圖長頸瓶，高48cm。
9. 60年代陶瓷罐圖片
農(nóng)村腌咸菜的瓷罐子，建議你找個(gè)專家鑒定一下，看看是哪個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，再決定它是否有收藏價(jià)值。陶瓷用品是否有收藏價(jià)值主要看，一他生產(chǎn)的年代，生產(chǎn)的年代越古老，那么它的收藏價(jià)值越大，二看罐子的生產(chǎn)工藝是否精細(xì)，生產(chǎn)工藝越精細(xì)，瓷器的收藏價(jià)值就越大。所以建議你找一個(gè)專專家來看一下它的生產(chǎn)年代和生產(chǎn)工藝，來決定他是否有收藏價(jià)值