1. 清代民國紫砂壺
1、半月壺
紫砂半月壺乃曼生所設計，是曼生十八式的經(jīng)典壺型之一。曼生制此半月壺，警示世人：凡事，全則半，半則全，欲求十全十美反而不及。無為而為，反倒有益，退一步海闊天空，曲則全，枉則直。
2、潘壺
潘仕成，字德畬，清道光廣東番禺人。潘氏家傳素嗜飲茶，便在宜興訂制專屬紫砂壺，一則自用，一則往還饋贈。潘氏訂制的紫砂壺形制固定，且慣于將印款落于蓋沿之上，壺底及他處反而不落款，所用印款均為陽文篆字「潘」印。由于潘氏聲名遠播，世人乃將此一形制紫砂壺稱為“潘壺”。所有正宗潘壺均應是朱泥小紫砂壺，一般是三款：高潘、矮潘、中潘。
3、西施壺
西施壺的首創(chuàng)者為徐友泉，原先叫西施乳，言壺之形若美女西施之豐乳，確實此壺象豐滿的乳房，壺紐象乳頭，流短而略粗，把為倒耳之形，蓋采用截蓋式，壺底近底處內收，一捺底，后人覺“西施乳”不雅，改稱“倒把西施壺”。
4、石瓢壺
石瓢最早稱為石銚，銚在辭海中釋為吊子：一種有柄，有流的小烹器。“石銚”何時稱“石瓢”呢?這應從顧景舟時期說起，顧引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”應稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。
5、仿古壺
紫砂仿古壺一說清代邵大亨初創(chuàng)，原意是壺體仿照鼓型，后人仿制做這種壺形就成了仿古代壺型的意思了，另說最早見于近代趙松亭按吳大徴授意所作。
6、井欄壺
井欄壺的造型源于井欄，一般分為高井欄、低井欄和方井欄。井欄壺寓意深井有如文山書海，知識有如井水，取之不竭，告誡人們知識有如人生必備之水，只有不斷汲取，才能修身養(yǎng)性，頤養(yǎng)天年。
7、掇球壺
掇球壺的基本造形是壺鈕、壺蓋、身壺，由小中大三個順序排列的球體組成，壺腹為大球，壺蓋為小球，似小球掇于大球上，故稱掇球壺。掇球壺在蓋沿、口沿各塑一條粗細不同的燒線，這種上粗下細復合在一起的雙線，稱為天壓地或文武線、子母線。民國時期程壽珍所作掇球壺為掇球中的精品。
8、秦權壺
秦權—秦統(tǒng)一六國后統(tǒng)一了度量衡，權—用來稱量重量用的秤砣，秦權壺就是仿其外型。誰最早創(chuàng)制了秦權壺，不得而知。最早秦權壺采用的是環(huán)耳形把手，后來不知何人所為，改成了龍形把手。
9、掇只壺
紫砂掇只壺出自宜興制壺大師邵大亨之手，“掇只”是紫砂壺造型中特有的一種壺型，造型像是把許多球狀和半球狀堆積到一起，由于掇在漢語里有連綴堆疊的意思，因此這種造型的壺被稱為掇只壺。
10、茄段壺
紫砂茄段壺的造型靈感來自枝頭成熟的茄子，以茄蒂為壺紐，生動有趣；氣度飽滿，將張力處理在欲破不破之間；流、把的呼應自然順暢，靜動如一。壺面充分表現(xiàn)出紫砂的種種優(yōu)越屬性，色澤暗淡沉樸，如紫水晶深邃，如古玉溫潤。
2. 清代民國紫砂壺圖片
紫砂壺流釉是真的。
紫砂壺掛釉的裝飾手法主要流行與清代宮廷，清朝時期紫砂壺作為宮廷進貢物件因為素面素心無特點，正好西方的琺瑯藝術正當流行，所以當時宮廷的紫砂壺主要特點就是素面掛釉裝飾，現(xiàn)在我們去故宮還能看見掛釉的紫砂壺。是當時的歷史年代的產(chǎn)物。民國時期也有部分掛釉裝飾紫砂壺，在紫砂壺的壺身上掛釉裝飾花紋，起到裝飾作用。紫砂壺最主要的屬性是透氣性，掛釉的紫砂壺破壞了紫砂的透氣性，所以現(xiàn)在的紫砂壺主要是以素面素心為主。
3. 清代民國紫砂壺圖片大全
民國時期著名的紫砂壺藝人有許多位， 作品很多，有的紫砂作品在國際博覽 會上獲獎，對紫砂技藝的流傳做過貢獻，如 俞國良、程壽珍、李寶珍、范鼎甫、范大生、 陳光明、馮桂林、汪寶根、俞寶琴、談伯章、 江案卿等。
4. 清末民國老紫砂壺
你好，很高興為你解答，這個是清末民國的提梁紫砂壺，砂質很好，工藝差點，屬于紫砂中比較普通的器物，但保存完好，尤其是原來的蓋子，這種市場上一般要價1500左右。
5. 清末民國紫砂壺名家名單大全
黃玉麟，汪寶根，沈孝鹿 ，談堯坤
黃玉麟 清道光二十三年（1842年）-民國3年（1914）。原籍蘇州，曾被蘇州吳大澄聘請在家制壺。黃在吳家鑒賞到許多古代青銅器和陶器，受到啟發(fā)，便將這些藝術特色融化于制壺技藝之中，使之技藝精進。所制茗壺，多圓式。
6. 清代民國紫砂壺特征
民國瑞新款金鼎商標紫砂壺是真品，因為金鼎只是一個標簽也就是商標字號。
他的作品，技藝精湛，功夫老到，古雅端正，于細微處見功力。特別是在整體協(xié)調上，做到和諧統(tǒng)一；在實用把玩上，做到圓潤細膩；在特點風格上，做到渾樸有致。作品的流、肩、蓋、把的弧線過渡十分自然，十分流暢，洋溢著一種韻律，成為時人爭購爭搶的收藏佳器。