1. 紫砂窯變養(yǎng)出來(lái)什么樣
窯變?nèi)绻遣駸G變的話，肯定是窯變比柴燒紫陶要好。
開(kāi)宗明義，柴燒就是以木柴枝作為燃料，燒制出來(lái)的紫砂器就可以叫做柴燒紫陶。柴燒包含窯變，但并不完全是窯變。柴燒有柴燒的味道，窯變有窯變的魅力。
窯變這個(gè)詞其實(shí)用在瓷器上更多一些，按徐秀棠大師在中國(guó)紫砂一書(shū)中的定義，窯變是指：紫砂壺的發(fā)色在窯火的變化中出現(xiàn)意想不到的效果。也可以解讀為，紫砂壺通過(guò)柴燒，壺體上出現(xiàn)兩種以上的色澤變化，這樣的壺才能算作是窯變。
所以說(shuō)窯變一定要柴燒，但柴燒不一定會(huì)是窯變。
2. 紫砂 窯變
張世奇紫砂壺的特點(diǎn):張世奇紫砂壺用泥的基本原則一是原礦；二是老泥。 原礦，意味著天然礦石制成泥料，不添加任何化學(xué)成分及染色劑。 老泥，“老”意味著陳腐時(shí)間長(zhǎng)，至少需要數(shù)年，才用于制壺。只有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的陳腐，才具有更好的可塑性，更強(qiáng)的透氣性，更多的養(yǎng)壺樂(lè)趣（一天一色，包漿快）。
全手工精品：全手工是張世奇紫砂壺的精髓所在。
全手工壺每一個(gè)部分全憑匠人純手工拍打、塑形、精修、刻繪、燒制等等，往往一個(gè)匠人12-25天才能做出一把。 全手工制壺過(guò)程中的手工拍打使得壺坯泥料異常緊密，經(jīng)過(guò)燒制后就會(huì)膨發(fā)，從而讓壺看起來(lái)更為飽滿、有張力，氣勢(shì)油然而生，卓爾不群，更加的有美感，把壺，玩壺的樂(lè)趣也就是在其中
壺的做工：制壺最大的難點(diǎn)在于各部分比例的均衡把控，即壺紐、壺嘴、壺把、壺身，每個(gè)地方的比例要恰到好處。
身筒扁似鼓，壺的肩部、腰部，都要呈現(xiàn)向上挺拔的力度。整體收展有度，一氣呵成。
3. 紫砂窯變養(yǎng)出來(lái)什么樣子
紫砂的窯變燒制技法使紫砂溫潤(rùn)的肌理在火的藝術(shù)中充分的體現(xiàn)，給做工精湛的紫砂工藝增添了無(wú)窮的魄力，就像中國(guó)畫(huà)中的潤(rùn)色一般，更具自然天成。
人們?cè)诓桓淖儾馁|(zhì)及其質(zhì)地，使其砂料純正，顏色天然，個(gè)性獨(dú)特，色彩自然豐富，以及不可復(fù)制等特點(diǎn)。
4. 紫砂壺窯變什么意思
爐鈞釉也叫上滿釉、畫(huà)彩釉，為紫砂壺不常用裝飾技法之一。爐鈞釉是清代雍正時(shí)期開(kāi)創(chuàng)的低溫窯變花釉品種之一，盛行于雍正、乾隆、嘉慶朝，它的出現(xiàn)為紫砂壺增加了創(chuàng)新之感，華美的爐鈞釉加上紫砂壺的精到，使?fàn)t鈞釉紫砂器風(fēng)靡一時(shí)。在燒制好的成品壺上施釉，入窯二次燒制，則為宜興爐鈞釉。
唐英《陶成紀(jì)事碑》記載：“爐鈞釉，色如東窯、宜興掛釉之間，而花紋流淌變化過(guò)之”。清代洪亮吉詩(shī)云：“高山云霧霞一朵，煙光空中星滿天；峽谷飛瀑兔絲縷，夕陽(yáng)紫翠忽成嵐。”爐鈞釉色澤層次豐富，紋路自流，絢麗多姿?，F(xiàn)有一把清代爐鈞釉四方壺，釉面似山嵐云氣，交織于身，釉色泛紅，如高粱穗色，極其罕見(jiàn)。
5. 窯變紫砂壺
適合泡黃茶、白茶等發(fā)酵度不太高的茶。