1. 雍正斗彩杯子
斗彩，是釉下青花與釉上彩結(jié)合的一種彩瓷，創(chuàng)始于明代宣德年間，成熟于明代成化年間。其中，成化斗彩的成就最高。以成化斗彩為代表的斗彩，是在青花加彩工藝的基礎(chǔ)上逐漸衍生出來的一種新的裝飾方法，從現(xiàn)存實物看，成化斗彩的主要彩繪方法是：用青花在瓷胎雙勾出紋飾的輪廓線，有的器物還加上青花渲染的局部紋飾，罩上透明釉，燒成我們今天通常所說的淡描青花器，再在釉面上青花雙勾線內(nèi)根據(jù)紋飾設(shè)色的需要填以多種色彩，最后入爐烘燒而成。
它由淡描青花與釉上彩繪相結(jié)合組成畫面，釉下青花與釉上彩爭奇斗艷，使斗彩成為瓷器中的絕佳精品。探究成化斗彩的特點，是我們了解斗彩的捷徑，也是區(qū)別斗彩與青花五彩的最佳方法。
斗彩從廣義上說，可以歸于青花五彩，它兩個怎么區(qū)分呢，斗彩有個前提條件，就是一定要用青花在釉下，先雙勾輪廓線，然后上透明釉，高溫燒成，然后再在釉上按輪廓線填彩，紅、黃、綠、紫各種彩，這樣釉上彩和釉下青花爭奇斗艷，我們把它叫斗彩，青花五彩也是釉下青花和釉上彩的結(jié)合，但是它跟斗彩的技法是不完全一樣的，青花五彩它是用釉下青花先在胚體上畫圖案的局部，它并沒有先雙輪廓線，然后上透明釉，再在釉上按照釉下青花畫的圖案的局部，用釉上彩湊齊整個圖案。
也可以反過來說，如果一件釉下青花與釉上彩結(jié)合的這種彩瓷，你想像當中，把釉上彩全去掉，它是一件完整的青花勾勒線的半成品，我們就可以斷定它是斗彩，如果一件釉下青花跟釉上彩結(jié)合的彩瓷，你把釉上的全去掉了，它剩下的只是青花畫的不完整的圖案，那這種肯定就是青花五彩，這就是它們兩個的區(qū)別。
一提到斗彩瓷器，人們自然就會想到明成化斗彩。明成化年間是斗彩瓷器成熟和繁榮的時期。
成化斗彩的胎釉陶煉得非常精細，胎土幾乎不含任何雜質(zhì)，潔白細膩，上面的釉也非常光潤，看上去感覺象上好的羊脂玉一樣。成化斗彩所用的彩料也比較精良，姹紫嫣紅，色彩豐富。
成化斗彩瓷器在用彩方面很有特點，比如說它黃紅紫綠并不是一種顏色，在運用上，比如說有鵝黃、姜黃，紅有棗皮紅，還有一種鮮艷的紅色，彩料是比較豐富的，所以表現(xiàn)起物象比較得心應(yīng)手，另外成化斗彩當中還有幾種比較特別的彩，比如說有一種叫“姹紫”，也有寫成“差紫”的，這種彩可以說前無古人，后無來者，是空前絕后的一種彩，它的特點就是彩比較厚，很像鐵疙瘩那種感覺，它是一種褐色的彩，沒有光澤，這種彩直到今天為止也沒有人能仿出來。
從造型上看，成化斗彩瓷器沒有太高大的器物，都比較小巧玲瓏，娟秀精致。一般常見的是蓋罐、杯、盤、碗一類的器物，很少見到高大的瓶子。在繪畫技法上，成化斗彩瓷器體現(xiàn)了典型的明代藝術(shù)風格，繪畫上并不追求一絲不茍，而是隨手畫來，帶有一種強烈的稚拙感。
在釉上填彩也并不是很準確，彩料經(jīng)常會溢出輪廓線，這一點就與后代的清雍正、乾隆時期很不一樣。
呂成龍：成化斗彩的裝飾題材方面是比較豐富的，最多見的是各種花卉，有纏枝的，團狀的各種形式的表現(xiàn)手法，另外有一種成化斗彩非常有名的雞缸杯，這個品種前兩年曾拍過，達到2900萬港幣一件，它叫“雞缸杯”。
主要是因為它繪畫是由，子母雞跟山石，還有月季組成的畫面，它杯子很小，造型像一個水缸，所以叫“雞缸杯”。
成化斗彩基本上是官窯器，每一件都有款。它的款主要有兩種，一種是“大明成化年制”六字款，六字呈雙行排列，款外都帶邊框，有的圍一雙圓圈，有的圍一雙方框。
另外一種就是“天”字款，“天”字款主要見于成化斗彩的罐上面，外面沒有圍邊框。作為明代皇家御用的珍品，成化斗彩瓷器胎釉潔白如玉，造型精巧細致，畫面隨性稚樸，堪稱中華瓷寶庫當中的精品。
2. 雍正斗彩碗真品圖片
據(jù)歷史文獻記載，斗彩始于明宣德，但實物罕見。成化時期的斗彩最受推崇，明清文獻中也稱之為"成窯五彩"或 "青花間裝五色"。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡練，內(nèi)容主要是花鳥、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫燒成后，再在釉上按圖案的不同部位，根據(jù)所需填人不同的彩色，一般是3至5種，最后人彩爐低溫燒成。按照專家陳萬里先生的意見，成化斗彩又可以分為點彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。成化斗彩除個別的大碗外，多數(shù)造型小巧別致，有盅式杯、雞缸杯、小把杯等。還有一種繪有海馬或團花的蓋罐，底有一"青花"字。 清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時期?？滴?、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型?？偟膩砜?，清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫精工，改變了成彩 "葉無反側(cè)"、"四季單衣" 的弱點，圖案性更強，但也失去了成彩清秀飄逸的風采?？?、雍、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，特別是雍正時期己能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個方面仔細辨別。另外雍正時期還燒成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后，斗彩仍在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容多為花草，且多團花，延續(xù)了清朝盛世時期的風格，但筆法日漸草率。 斗彩荷塘鴛鴦紋盤、碗 (四件) 清光緒 直徑11·1厘米 估價:RMBl5000-25000 成交價:RMB24200 "大清光緒年制"六字二行楷書款，光緒本朝。盤、碗皆以工彩繪荷塘鴛鴦圖案，色彩艷麗，一只盤沿爆釉。 斗彩番蓮團菊文蓋罐 清乾隆 高12厘米 估價:RMB300000 此罐的形制與紋飾均仿明成化斗彩瓷。白釉底，圈足較大，書青花"大清乾隆年制"六字三行篆書官款。此罐所繪花卉與成化朝器的不同之處，在于其以彩繪出花蕊，并突破成化朝器用五彩色料不多的局限，用色達五六種，色料平涂，紋飾呈圖案式，規(guī)整對稱，是乾隆朝官窯斗彩的上品。此器制作精細，保存完好，殊為難得。 斗彩纏枝蓮紋瓶 清乾隆 高15厘米 估價:RMB60000一80000
3. 雍正斗彩杯子圖片
古人，特別是清三代的，古董中的杯子，個小，畫工精致。所以才招人喜愛。因為一個小酒杯，個頭小，畫匠還要這有限的空間，表達一個完整的意思。就需要有高超的構(gòu)思和繪畫技巧，這對畫匠來說，就是一個很大的考驗。所以，一般來說，杯子就能做的比較精致，特別是官窯器。隨這篇文章，發(fā)一個我收藏的杯子，給你看看。圖中的小狗，畫的惟妙惟肖，非常傳神。
4. 雍正斗彩杯圖片
雍正斗彩三多杯。杯形制規(guī)矩，式樣優(yōu)雅，嬌巧怡人，胎釉精良，渾然一體，溫潤如玉。外壁以斗彩裝飾折枝壽桃、佛手、荔枝，分別寓意著多子、多財、多福。器型淡雅柔麗，表現(xiàn)出三多果成熟的嬌嫩質(zhì)感，杯心青花雙圈內(nèi)繪折枝石榴花，畫工精細流暢，色彩柔和典雅，相配殊妙。
5. 雍正斗彩杯子值錢嗎
粉彩更值得買。
明清兩朝五彩與粉彩在拍賣中都有亮點，都有過億的藏品成交。明代的成化五彩（斗彩）和康雍乾的粉彩都受到了市場的青睞。但粉彩更勝一籌，瓷器拍賣最高紀錄是其創(chuàng)下的，粉彩瓷是在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果。
創(chuàng)燒于康熙晩期，盛于雍正時期，又稱軟彩。
6. 雍正斗彩龍紋杯
我國古代陶瓷上出現(xiàn)的龍紋，據(jù)考古證實，是在距今六七千年前的新石器時代。那時的龍是粗長的蛇身，爪為三趾，頭圓?？纯丛谏轿飨宸谔账履沟厣铣鐾恋囊粋€屬于龍山文化早期的泥質(zhì)褐陶盤。
盤內(nèi)繪龍紋，形狀是蛇身，有麟片，頭小，目微張，上下顎長，舌細長向外伸，舌端呈禾穗狀。這是我國目前為止發(fā)現(xiàn)最早的龍紋。
商周時期龍紋形象主要表現(xiàn)在玉器、青銅器皿中。這時的龍紋大致分為二類。一類是我們說的鱗蟲形態(tài)的龍，也即是“蛇體形”，身體像蛇，無肢爪，有一首二體形，也有一體二首形。
二里岡文化遺址出土的陶片中，鼻呈如意狀，頭也像如意頭，比新石器時代的要小，頭部多了兩個卷形角，這是龍角形成的第一階段。
第二類獸體形龍紋，形狀是：張目，有肢有爪，身像獸體，尾巴卷轉(zhuǎn)。
春秋戰(zhàn)國至南北朝的龍紋，此時期龍紋瑰麗多姿，神人蛇龍的浪漫世界開始出現(xiàn)。這時的龍都是獸體，爪是三趾，細尾而卷，張大口，頭有角呈后卷狀。
秦漢時期是我國封建社會的興盛時期，此時龍的形象是：頭似牛首，有須，大耳，細長角對稱，蛇形體，有翼，腳有爪，身附壁，所以秦漢時期的龍紋有“珠聯(lián)壁合”之說。
漢以后的三國、兩晉、南北朝，是一個分裂動蕩的時代，龍紋的裝飾藝術(shù)基本上還是繼承兩漢時代龍的形狀與特征，在龍的周圍往往襯以云朵、花朵，使龍的形象顯得更加灑脫。
唐代是封建社會的鼎盛時期，經(jīng)濟、文化都非常發(fā)達。大家都知道，唐代以肥為美的審美觀念，此時龍的特征是：身體是胖美健壯的蛇體；身上以斜方格組成網(wǎng)狀紋鱗片，代替了魚鱗片紋；前腿與身關(guān)節(jié)處長出細長翼。
整條龍的背脊帶鰭，龍尾像蛇尾，卷曲成S形；龍爪從過去的獸爪變?yōu)轼B形，爪甲繪成略彎的三角形，顯得鋒利有力；龍首的雙角多分叉，口角比前期明顯加深，上顎較長，特別是上唇，長而往上翹起；眼睛從過去的圓眼、三角眼變?yōu)轼P眼。
五代龍紋，龍作獸狀，身體粗壯，身上為網(wǎng)狀魚鱗紋，頸細而長，尾似獅子尾，頭小口角深，張口，上下顎長，咀尖似鷹咀，頭有分叉雙角，四肢粗壯有力，三爪。
三國兩晉南北朝至唐朝時期，龍紋少見，多為堆塑，捏塑，范印以及龍首壺等，而且此時的龍紋常常和人物，走獸，花鳥，花紋等堆塑組合使用，與道教，佛教相關(guān)聯(lián)，具有濃厚的宗教色彩。
到宋遼朝時期，基本上以堆貼，捏塑，模印為主。龍紋經(jīng)常會出現(xiàn)在定窯，耀州窯，吉州窯，龍泉窯等窯口。
宋代龍紋的特點是矯健雄奇，看似異常迅猛，龍犄角分叉較早，龍角曲度大，多云紋環(huán)繞，龍嘴大張，露齒，吐舌，眼睛不明顯，龍發(fā)龍須均為幾縷，飄向腦后。
宋代龍鳳紋在宮廷用瓷上大量采用，民間則不得使用，特別是在定窯瓷器上表現(xiàn)得尤為明顯。
元代龍紋特色很鮮明，元龍紋龍形蜿蜒細長如蛇，頭比身軀小，頭呈扁長形，上頭鼻梁前端有尖挺形和平整形兩種。
平整行鼻尖兩側(cè)有龍須，但是很短，尖挺形則無。
龍光頭無發(fā)或者有幾縷飄在腦脖處。
龍張口，露齒，吐舌，額頭高凸，兩眼凝視前方，角和發(fā)朝向后方，龍角與鹿角相似，背脊朝上狀如火舌，四足肌肉結(jié)實，關(guān)節(jié)彎曲，爪張而有力。
有三，四，五爪不等，五爪罕見。尾部漸細而尖，也有少數(shù)火焰狀尾，一部分龍紋腹部呈環(huán)節(jié)狀，猶如蛇腹，鱗片有多呈魚鱗狀，網(wǎng)格狀，胸部和身軀間繪有火焰狀條帶紋。雙龍戲珠紋珠子比較小。
五爪的
明朝的龍紋是在元朝的基礎(chǔ)上發(fā)展的，其總體的特征是龍的形態(tài)整體看起剛烈兇猛，龍紋極具威嚴之氣，散發(fā)出濃重的皇家氣息。龍爪呈風火輪狀，五趾間距幾乎相等，第一趾與第二趾呈蟹鉗狀，后四爪同向。龍鼻多數(shù)上翹，特別是表現(xiàn)在夔龍上，夔龍鼻高翹并且翻轉(zhuǎn)。
龍發(fā)明顯，有一簇清晰可量的長豎發(fā)，狀如火焰，有的傾斜，但是很僵硬。鼻端有兩根龍須飄揚，少數(shù)龍的龍睫毛比較明顯，并且上揚。龍眼睛漸漸的清晰起來。龍嘴一般，上顎要長于下顎，俗稱豬嘴，龍大多是尖尾，并且五爪龍居多。前期多數(shù)龍紋的龍角描畫模糊。
明代早期：龍身比元代要粗大，龍爪如鷹爪雄健有力。龍爪最有特色，猶如鷹爪雄健有力，大有力透紙背之感。在永樂、宣德時期的瓷器上，龍紋題材非常廣泛，不僅有獨龍、雙龍，還有九龍、十龍、團龍等，這些龍在海水中上下翻騰，氣勢磅礴。
明代中期：目光呆滯溫馴得像寵物。明代中期，成化、弘治、正德時期，明朝政治日趨混亂和黑暗，統(tǒng)治階級糜財無度，社會矛盾激化，內(nèi)憂外患層出不窮。
明代晚期：龍紋簡化用筆草率馬虎。這一段的歷史情況是，嘉靖、隆慶、萬歷皇帝即位之初，明朝的政治頗有中興之勢，可惜好景不長。這段時期，龍紋在瓷器上，以嘉靖、萬歷時期為代表，早期尚能屬陽剛之形，后期則屬陰柔之態(tài)，龍身更細長，龍首變小，上顎伸出。龍紋簡化多以平涂方式渲染，用筆草率馬虎的程度歷史上罕見。
進入清朝，清朝的龍紋整體特征比較秀美，端莊。龍頭的龍發(fā)增多，長披發(fā)或者多簇短發(fā)。龍的睫毛形態(tài)多樣，不少被畫成倒竹葉形，龍身依然雄壯，但是更顯得平和，沒有明朝龍紋的那種威壓霸氣。
龍爪與明朝龍爪截然不同，第一趾和其他四個龍趾距離較大，特別是第一個和第二個，呈直線型，趾尖比明朝短，非常尖銳，看起來特別有力道
龍的下顎普遍比上顎要長，鼻子也沒有明朝的那么翹了，比較平整(夔龍紋和羽翼龍除外)。
龍身多為魚鱗片紋，并且腹部多有明顯的環(huán)節(jié)紋，形似蛇腹，飽滿充盈。
龍須大多數(shù)向兩側(cè)伸展，長且翻轉(zhuǎn)，乾隆以后，眼睫毛現(xiàn)象普遍。
龍身曲度大，題材有云龍紋，龍鳳紋，云濤龍紋，海水龍紋，蟠龍戲珠紋，雙龍搶珠紋等其中，蟠龍戲珠紋和雙龍搶珠紋在清代尤為盛行，與民間傳說“龍愛珠寶”相契合，寶珠一般個體較大，狀如火球，尤如火珠。
清朝早期龍的形體和形態(tài)具有明朝的遺風，比較威嚴。瓷器上有一些兇猛的老龍怒目而視，龍身健壯，頭骨高高隆起，毛發(fā)蓬松，勇猛雄健之態(tài)令人生畏。雍正時期瓷器上的龍紋，其栩栩如生之態(tài)也毫不遜色永樂、宣德。
乾隆時期，龍的神態(tài)變得和善，少了神圣不可侵犯之感，多見于鳳合畫，意為龍鳳呈祥，多二龍搶珠紋。乾隆晚期以后的龍，下顎低垂，狀似威嚴，但實則毫無神韻，感覺上只有一個軀殼，已經(jīng)沒有了龍的精髓。
清朝中晚期龍紋：狀似威嚴實則毫無神韻。當嘉慶爺從他父皇手中接過一個千瘡百孔的大清帝國時，悲劇注定無法避免。這個時期的龍紋裝飾更多的是粗劣的繼承前朝，龍爪仿效康乾，龍趾更粗糙。
清朝中晚期大量出現(xiàn)在陶瓷器上龍的形象，更加世俗化。比如劃龍舟、比如嬰戲舞龍、龍穿花等，成為玩物，龍已大大失去神圣威嚴，至尊至上的皇權(quán)形象也逐漸式微。
清末的龍紋，其精神大不如前的威武、健壯了，顯得腰硬，老態(tài)龍鐘，四肢無力。以前的龍盤曲程度大，有三波九折之美，而清末時盤曲少了，故腰體有硬直之感，體上的鱗片也不像前朝的一片一片繪上去，而是繪成網(wǎng)狀，再在其中加上小點。有的更粗糙得只繪網(wǎng)紋不加小點。龍爪也不像前朝的有骨有肉、骨節(jié)清楚，此時的龍爪僅是直直的向左右伸出，沒有動的美感。 中國龍紋圖案各個時期的造型風格是承上啟下,代代相傳,每個時期都有新的發(fā)展和各自特點。我們鑒定的時候不要教條,應(yīng)學習古人的創(chuàng)作構(gòu)思、裝飾技巧、造型特點，開闊思路。
7. 雍正斗彩小杯
康熙時期 多數(shù)是仿明宣德時期的品種，器型 款式均依照明代的樣式，也有署康熙官窯款的作品。常見盤碗之類的作品，釉色深沉，胎骨致密，釉質(zhì)不如宣德肥厚潤澤，桔皮紋及釉泡過于密集 均勻 細小， 足內(nèi)白釉過于勻凈且均泛青色。薄胎下凹過甚，厚胎較宣德平整。
霽藍釉小杯，清雍正
故宮博物院藏
雍正時期，釉色均勻潤澤，釉面藍中泛紫，款識外有雙欄圈線的青花楷書以六字雙行體式為主，小器皿多署有四字或六字篆書款，外圍有方框，字體清秀公整青花色澤純正深沉。
霽藍地描金粉彩詩句花卉紋大瓶，清乾隆
故宮博物院藏
乾隆時期霽藍釉瓷器多采用描金地加彩繪的工藝，工藝復雜，燒制難度較大。設(shè)色華麗，紋飾繁縟。器身優(yōu)美圓潤，釉面不如雍正時期瑩潤有光澤。色調(diào)為純凈的藍色，不如雍正時期艷麗。民窯中細砂底也不及雍正光滑細膩。
8. 雍正斗彩杯子款
斗彩是釉下彩青花繪制好輪廓、施釉后在青花輪廓內(nèi)填上所需的彩色，是釉下彩與釉上彩并逗而成的，色彩鮮麗，互相爭艷，爭為斗，故謂之斗彩也。斗彩是預(yù)先在高溫（1300°C）下燒成的釉下青花瓷器上，用礦物顏料進行二次施彩，填補青花圖案留下的空白和涂染青花輪廓線內(nèi)的空間，然后再次入小窯經(jīng)過低溫（800°C）烘烤而成。斗彩以其絢麗多彩的色調(diào)，沉穩(wěn)老辣的色彩，形成了一種符合明人審美情趣的裝飾風格。那么，如何鑒定明代成化斗彩、清代雍正斗彩、民國時期仿斗彩以及當今仿制的斗彩呢？
一、明成化斗彩瓷
1、瓷土要經(jīng)過三至四次的淘洗，胎色潔白如玉，晶瑩脂潤，胎質(zhì)緊密重，聲音清脆悅耳音律較長，造型規(guī)矩不易變形入窯造燒后，底足露胎和接釉處有極淺的炒米色。
2、在制好胚胎上以平等青（氧化鈷）作為著色劑，落款并繪上所需要的青花，線條流暢有力無拖泥帶水現(xiàn)象。
3、施釉施一層白色而較肥厚的玻璃釉，氣泡極小肉眼很難看出。
4、“內(nèi)”燒制成型以后的瓷器叫青花淡描也叫做漏彩(因為還未填彩)。
5、在青花輪廓內(nèi)填上所需要的彩色一般都是綠彩、黃彩、紅彩還有少量的紫彩（姹紫）彩色均勻，填得規(guī)整有力非常協(xié)調(diào)。填彩不出青花輪廓之外。全部在青花線條以，內(nèi)然后經(jīng)過小窯烘制而成。
真品瓷器，器皿無論造型、畫意、制作、繪畫等都是規(guī)格化的，如有差異則立即銷毀?？钍蕉嘁钥w為書寫規(guī)范，青花明顯沉于釉下。
二、清雍正斗彩瓷
1、瓷土經(jīng)過淘洗后胎色較白，緊密堅硬但不如明成化斗彩瓷那樣晶瑩、脂潤、且胎壁較厚。與明成化瓷相比清雍正斗彩瓷胎略顯粗糙。
2、施釉較肥厚，但釉略青如（白中閃青）。
3、填彩方面往往填到青花輪廓以外，有時填彩較為呆板。
4、底足胎釉交接處有較淺的氧化鐵炒米色，但比明成化斗彩瓷略深一點。
三、民國時期斗彩瓷
民國斗彩瓷一般以仿清雍正年代較多.仿明數(shù)量很少，其特點是：
1、胎壁較厚胎質(zhì)比明成化斗彩瓷、清雍正斗彩瓷粗松無潔白如玉之感胎釉交接處炒米色較深。
2、施釉比較薄釉、不肥厚、顏色較白、也帶一點青，但有氣泡。
3、青花輪廓有脫節(jié)現(xiàn)象，線條略粗不流暢。
4、填彩填到青花輪廓外，將青花輪廓覆蓋青花浮于白面?？瓷先ハ翊捎缘纳厦?。
5、落款不自然，往往用針尖點擊有針眼。
6、聲音不像清雍正斗彩瓷那樣清脆悅耳音律較短。
四、現(xiàn)代仿斗彩瓷
現(xiàn)代仿明清斗彩瓷數(shù)量非常少。現(xiàn)代仿斗彩瓷的特征主要：
1、胎極粗松極輕胎色為深漿色，手感粗糙無光滑脂潤之感。
2、施釉極薄釉發(fā)青，發(fā)灰。
3、釉下青花浮于釉的表層顏色不鮮艷繪畫粗糙、呆板不流暢。
4、落款更差也針尖點擊更明顯。
5、現(xiàn)代仿明代成化斗彩，畫工草率。
9. 雍正斗彩杯子值多少錢
清雍正斗彩瓷的特征是胎壁較厚，瓷胎略顯粗糙。
10. 雍正斗彩碗
清代雍正瓷器底款鑒定方法及技巧(1)類型
康熙十九年，清廷才正式于景德鎮(zhèn)御器廠燒造御用瓷器?？滴鯇m窯款，以青花鈷料書寫為多，其次為琺瑯彩款，印款和刻款較少。青花書寫款，青花呈色純凈明艷，深沉于透明釉之下，如同寫于胎骨之上。
清代雍正瓷器底款鑒定方法及技巧(2)字體與布局
康熙官窯款，楷體占95%，篆體只占5%。康熙前期，官窯楷書款，筆劃粗重，蒼勁挺拔，古拙渾厚，布局寬大;后期字體漸趨清秀。楷體“康熙御制”官窯款，多用進口琺瑯彩料寫就，字體遒勁敦厚，外圍雙方框，方框的外邊線較寬。藍色琺瑯彩料款，因釉料厚，色調(diào)比雍正時深重。雍正斗彩蝠云紋碗：雍正時期的瓷器以精細著稱于世，單色釉高貴彩瓷風雅，此種審美趣味與工藝美術(shù)運動(甚至包括其后的新藝術(shù)運動)和包豪斯思潮十分之類似。
雍正瓷器的釉色：雍正皇帝性格嚴謹有序，審美趣味極高，據(jù)說素雅高貴的單色釉(顏色釉)正是他最喜歡的瓷器品類。雍正年間的單色釉瓷器輕巧纖細，且注意構(gòu)圖，有密集有留白，甚至還有規(guī)律的幾何形韻律紋飾。雍正在位期間最常見的單色釉釉色應(yīng)該是紅釉、黃釉和青釉。
當然，無論是什么紋樣，真正讓雍正時期瓷器在眾多瓷器中脫穎而出的還是繪制紋樣的手法和技巧。素雅淺淡的紋樣顏色，錯落有致的瓷面構(gòu)圖，纖細柔美的筆觸線條，都使得雍正瓷器成為清代宮廷瓷器中的審美巔峰。