1. 紫砂圓壺有幾種款式
紫砂造形要達到完美無缺，像壺蓋、壺嘴、壺把、盆足等這些局部造形也不可忽視。這些附件造形如處理得當，能對造形產(chǎn)生錦上添花的作用；反之，處理不當就會使造形顯得不協(xié)調。附件的主要作用是用來補足器皿造形的功能和效用，它和整個造形的美觀與使用要求都有直接密切的關系，要進行反復的研究和推敲。要想搞好這些附件的造形，就必須先了解紫砂器皿造形傳統(tǒng)上有哪些類型、特點。
一、壺鈕：
亦稱“的子”，為揭取壺蓋而設置。鈕雖小，但有“畫龍點睛”的作用，變化豐富，是茗壺設計的關鍵部位。常見有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動物肖形鈕 。(1) 球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉、壓擠而成，簡潔快捷。 (2)橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環(huán)形設單環(huán)、雙環(huán)，亦稱“串蓋”。平緩的蓋面，環(huán)孔碩大的為牛鼻蓋。 (3)瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。 (4)動物肖形鈕：源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統(tǒng)一協(xié)調即可。 (5)樹樁形狃：取植物或瓜果的形態(tài)捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等。 (6)花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發(fā)展，打破傳統(tǒng)程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。
二、壺嘴：
紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一，它與壺體連接，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”。如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線，側線貫通，形成舒展流暢的造型特色。 (1)壺嘴：稱之為“流”，為注茗而設置。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關系。依據(jù)傳統(tǒng)模式可分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。 一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。 二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。 三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。 直嘴：形制簡潔，出水暢，明接和暗接處理都有。 流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。
上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統(tǒng)一。 (2)壺體孔眼：明代多為獨孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對正，并依據(jù)嘴形而設置。
三、壺把(柄)：
為便于握持而設置。源于古青銅器爵杯的弧形把。源于瓷執(zhí)壺條形壺把的稱"柄"。壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對稱、均勢。具體可分端把、橫把、提梁三大類. (1)端把：亦稱"圈把"，其使用方便，變化豐富。把、口、嘴三點呈水平、對稱。垂直形式安置，具端莊、安定的效果. (2)橫把：源于沙鍋之柄，以圓筒形壺居多. (3)提梁：從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小與壺體協(xié)調外，其高度以手提時不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。
四、壺蓋：
紫砂壺以其里外都不施釉的特點，蓋與壺體能一起燒制，以達到成品壺蓋直緊、通轉、仿塵、保溫的要求和作用。主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種. (1)壓蓋：亦稱“完蓋”。壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種，均與壺口相呼應。與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個部位及轉折過渡用脂泥鑲街，潤合貼切、渾若天成。壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”，以適應功能和視覺的要求。 (2)嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內的樣式，并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達到“準縫如紙、發(fā)之隙”者屬上品。平嵌蓋口與壺口呈同一平面，制作時在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發(fā)之隙”，有圓形、方形、異形、樹樁形等。虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規(guī)整?？诓恳匝b飾線處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結構，與平嵌蓋手法相似，以嚴密、精縫、通轉為上。 (3)截蓋：這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體截取一段作壺蓋而故名。其特點是簡潔、流暢、明快、整體感強。制成后蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線互相吻接，絲嚴合縫，故技術要求較高。有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。
五、壺底：
壺底足也是構成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀。壺底大致可分為一捺底、加底(足圈)、釘足三種。粘接制作方式有明接、暗接兩種。直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理. (1)一捺底：紫砂茗壺燒成因無釉，故無燒成粘缽之慮，制作省工省時，用一捺底處理圓器造型趕緊利索，簡練靈巧. (2)加底：在壺身成型時加一道足圈，并用脂泥復合嵌接，亦稱“挖足”。加底、腳圈應視主體造型而設置，用復子和勒子工具加工處理，亦有借鑒花盆底足處理手法，在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等. (3)釘足：它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩(wěn)而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統(tǒng)一協(xié)調，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足，從實踐使用而言，釘足不宜太高
2. 圓潤紫砂壺
水平壺，經(jīng)典款型，整體圓潤飽滿，素雅大方，壺身線條流暢，古韻味十足，給人一種柔和之美，不規(guī)則圓弧壺把與 壺身相呼應，修長直流壺嘴采用明接手法，在視覺上有圓中見方，平蓋設計微微鼓起，此種設計簡潔明快又不失精美。
水平四平八穩(wěn)，柔中帶剛的美，增加此壺的觀賞性，通身素雅其實用性亦高，不可多得的作品之一。
3. 紫砂壺圓壺種類
蓮鶴方壺是春秋時代著名青銅器。為國家級文物，青銅制。方壺形體高大，藏故宮的一件通高122厘米，寬54厘米，口長30.5厘米，口寬24.9厘米。器物外表滿飾蜿蜒曲折的蟠螭駐紋，四角各飾一條張翼尋緣的虺龍，器座為兩巨晰?？谘匾恢茱楇p層怒放蓮花瓣，中間置一只展翅欲飛的仙鶴，造型奇特優(yōu)美，裝飾精美絕倫。它一反商周器物威嚴，獰厲恐怖的特點，呈現(xiàn)出一派生機，是當時社會大變革時期新興地主階級地位上升的產(chǎn)物。它以獨特的造型、精美的裝飾被譽為東方最美的青銅器。因此蓮鶴方壺是中國古代青銅器中的杰作之一。
壺，青銅酒具的一種，也是青銅禮器的重要種類之一，自商代已有之，主要盛行于春秋戰(zhàn)國時期。 《詩經(jīng)》中曾有過“清酒百壺”的記載，所指的便 是這類器物。其造型多種多樣，有方壺、扁壺、圓壺、瓠形壺等等，大致特征為有蓋，兩側有系，腹部較大，頸部較長。商代青銅壺多為貫耳，圈足的扁壺，周代時器形漸趨于成熟，東周時則以扁圓壺及方壺作為當時青銅器的代表，樣式、裝飾也愈加豐富。
1923年新鄭李家樓發(fā)現(xiàn)一座大墓，其中有編镈、編鐘、鼎、鬲、方甗、簋、簠、罍、虎尊、壺、鑒、盤、匜、舟、爐、鎮(zhèn)墓獸等禮樂器共88件。李家樓器群的年代正處于春秋中、晚期之際，器物形態(tài)上呈現(xiàn)出新舊風格并存的現(xiàn)象。
一部分器物上承西周以來至于春秋早中期的規(guī)范，如甗、鬲等器;另一部分器物則呈現(xiàn)出嶄新的風格。就16件鼎看，5件沿耳無蓋、6件附耳無蓋，還是沿襲舊法;另有附耳有蓋鼎5件,則是新的形制。16件鼎中三足都是嵌鑄的，底部則皆圓形，也是前所未有的形式。又如所出的 3對壺，一對形態(tài)承舊，一對則蓋呈透雕狀，龍耳龍足，器形華美;另一對蓮鶴方壺壯麗精美，基本形制仍是杯蓋方壺，但杯蓋的圈頂擴大并分裂，由透雕變?yōu)殡p層20個蓮花瓣;杯底上立一展翅欲飛的白鶴，昂首望遠;器身所飾群龍、足下所飾之雙獸皆栩栩如生，呼之欲出;紋飾不分層次，盤繞糾結;器體高達 117厘米，實是充分展現(xiàn)春秋晚期新風格的一對巨制。
中國春秋戰(zhàn)國時期的雕塑作品主要是隨葬用的俑像和制作成人或動物形象的工藝美術品。其中的動物雕刻比人物作品在藝術表現(xiàn)上顯得更為自由、生動。舉世聞名的蓮鶴方壺就是其中最著名的作品之一。壺為扁方體，壺身高大，結構嚴密，制作工藝采用了圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等多種技法,修頸斜肩，腹垂鼓，雙耳，圈足。壺蓋鑄作蓮花形，立雕雙層蓮瓣，花瓣上布滿小鏤孔。蓮花的中央有一活動小蓋，上立鶴，昂首振翅，似鳴似舞。
蓋邊飾竊曲紋，兩獸尾部相連，連接處插設一目。壺腹遍飾蟠龍紋，龍角豎立，回首反顧，塌腰卷尾，身雕鱗紋。壺腹四隅各有一神獸，獸角彎曲，頂端分叉，肩生雙翼，長尾上卷。圈足之下壓兩只怪虎，抬首屈肢而伏。在神秘氛圍中烘托出一絲清新的感覺。
整個壺的造型優(yōu)美新穎，藝術構思巧妙，與商朝那些厚重而莊嚴的青銅器形成了鮮明對比，在藝術風格上反映出東周時期雕塑藝術發(fā)展所帶來的清新氣息，是當時社會變革的時代風貌在藝術上的真實體現(xiàn)。
4. 紫砂壺圓器型大全
選擇紫砂壺容量，除了個人喜好和習慣，也要根據(jù)茶葉的品種、飲茶的人數(shù)、杯子的大小、紫砂壺的保溫性能等因素來考慮選擇。
從沖泡茶葉的品種上講，如果是綠茶，最好選擇大一些的紫砂壺，300左右就行，器型最好選擇半月、扁腹、玉璧等身腹矮、開口大的紫砂壺形制。
5. 紫砂圓壺有幾種款式圖片
se34732016 店內編號：zs0002品種：紫砂壺-紫砂壺屬性：2000-2009年，紫泥 ，其他顏色，圓壺，人物 這款售價6000元徐漢棠研究員級高級工藝美術師中國工藝美術大師 中國陶瓷藝術大師 中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、研究員級高級工藝美術師，拜當代紫砂泰斗顧景舟為師，將金銀絲鑲嵌工藝引用至紫砂壺的制作上，受到藏家鐘愛。