1. 紫砂壺半手工模具
步驟/方法 1.模具做的紫砂壺內(nèi)外壁打磨得比較光滑，手工做的壺要在泥凳上細(xì)細(xì)打磨，做好后內(nèi)壁里會(huì)留下泥凳的木紋。
2.純手工紫砂壺的底和壺壁是分開(kāi)進(jìn)行，但紫砂泥卻是同一時(shí)間調(diào)制的，這種時(shí)間差造成壺在經(jīng)過(guò)火燒后，會(huì)在壺底形成一圈明顯的鑲嵌痕跡。
如果是模具做出來(lái)的紫砂壺，在燒出來(lái)之后，后底蓋銜接處沒(méi)有明顯的痕跡。
3.全手工制作的圓壺，只有一道接頭，在壺內(nèi)裝把處可見(jiàn)到一條不明顯的接縫線。用模具成型燒制出來(lái)的壺，在壺嘴和壺把內(nèi)側(cè)各有一條比較明顯的接縫線。 一把壺的價(jià)值，在于這把壺的精氣神韻是否充足飽滿，壺型是否做的規(guī)整、比例是否和諧、泥料是否好、做工是否細(xì)致。
曲線是否自然；如果是花貨，那么上面的花草樹(shù)木是否自然如天成，無(wú)一點(diǎn)矯飾。只要這些要求都達(dá)到了，半手工和全手工也就顯得不那么重要了。 冶陶坊希望能幫助到您！
2. 紫砂壺半手工制作
是一定有煨泥
煨泥就是紫砂泥泥頭加少量的水手捏出來(lái)的,一定要捏的很勻,不允許有大的顆粒。脂泥的話也是泥頭攪拌出來(lái)的,由做壺的泥料打成泥片之后,均勻地涂在粘結(jié)部位，起連接的作用。
3. 紫砂壺 半手工
兩者之間的主要區(qū)別是工藝方式的不同。紫砂壺全手工，是指從泥料的選擇到壺坯的加工，和烘烤成型。都是采用手工的方式進(jìn)行的，是一種純粹的手工工藝。半手工壺，是指在壺的生產(chǎn)中，使用了機(jī)械的工藝來(lái)操作，故稱半手工。這兩者，是兩種不同的工藝。
4. 紫砂壺半手工模具圖片
紫砂壺半手是用模具成型壺身，全手工壺是通過(guò)純手工拍打身桶成型壺身的，模具壺速度要快的多，可以批量生產(chǎn)，而且每把都一樣，沒(méi)有靈魂，全手工壺速度要慢的多，而且每把都有細(xì)微差別，沒(méi)有完全相同的兩把。這就是紫砂壺半手全手的區(qū)別。
5. 半手紫砂壺模具線
并不是所有紫砂壺都值得收藏，具有收藏價(jià)值的紫砂壺，一定是全手工制作的，全手工出來(lái)的作品才具有完美的藝術(shù)價(jià)值，才稱得上高端。
全手工制壺：該種制法的特點(diǎn)是，主要以手工拍打泥片拼接，最終使得紫砂壺的泥性活、氣孔率高、適茶性優(yōu)越。
燒制方法還可以分為一次燒成壺和多次燒成壺，一次燒成壺通常有不完美的地方，但是一次成型，容易養(yǎng)出寶光，發(fā)茶性好。而多次燒成壺為磨口，雖然初始賣相好，適茶性卻因多次反復(fù)燒制會(huì)有不好的影響。
半手工制壺：半手工的制法就是以模具輔助成型，經(jīng)過(guò)一個(gè)按壓摩擦刮的過(guò)程，會(huì)導(dǎo)致沙泥過(guò)度壓縮，最終使得紫砂壺的氣孔率低，適茶性也會(huì)受到不同程度的影響。
總的來(lái)說(shuō)，判斷全手工和半手工的紫砂壺主要有2個(gè)方法：
1.造型視覺(jué)判別法
此種方法最為準(zhǔn)確，也最難掌握，需要判斷的人真心愛(ài)壺，對(duì)壺長(zhǎng)時(shí)間的深度侵淫，有深厚的審美積累。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，可以通過(guò)一句簡(jiǎn)單的話來(lái)做基本的判斷：
半手工壺規(guī)規(guī)矩矩，比較死板；全手工壺，圓不圓，直不直，正不正，方不方。
2.痕跡識(shí)別法
這種方法是根據(jù)制壺過(guò)程中留下的痕跡來(lái)做判斷，相對(duì)第一種方法來(lái)說(shuō)比較好掌握，但是準(zhǔn)確性有待觀瞻，對(duì)于一般的壺來(lái)說(shuō)有大概8成的準(zhǔn)確度，如果遇到作假、以假亂真的特殊情況，就需要一二種方法結(jié)合辨別。
通過(guò)痕跡判別，主要有以下幾點(diǎn)：
合模線、壺蓋接縫線、收縮紋、接底線、壺身拍打棱紋。
合模線：
全手工的壺，是各個(gè)部位拍打拼接上的，壺蓋就分為三部分：壺揪、裙墻、蓋面，還有壺嘴、壺把、壺底、壺身。
而半手工壺壺身是兩半拼接的，一般拼接線在壺嘴的下方，延此線將壺平均一分兩半。這條合模線是判斷全手工和半手工的一個(gè)點(diǎn)。但是明針的技法會(huì)消弱合模線。
壺蓋接縫線：全手工的壺蓋，滴把、裙墻、蓋面三者有拼接接縫線的，這種壺蓋配的壺身一般也是手工壺。
而半手工模具壺是光滑無(wú)接縫線的，這種壺8成是模具壺。如果合模線和壺蓋裙墻重合，則不好判斷。
收縮紋：不同紫砂泥性，收縮比不一樣（紅泥、朱泥收縮比最強(qiáng)，紫泥差一些），如果有收縮紋，這把壺95%是全手工壺。但是無(wú)收縮紋也不能判斷此壺就是半手工壺，因?yàn)橛行┕そ秤星謇碇谱骱圹E的偏好。
接底線：半手工壺壺身套模具做出來(lái)的沒(méi)有接底線；而全手工壺，無(wú)論推墻刮底工藝做的再好，都會(huì)留有痕跡。
壺身拍打棱紋：手工壺是各個(gè)部位拍打拼接制作出來(lái)的，用手摸出一棱一棱的感覺(jué)和看出一棱一棱的很久，一般就是全手工壺。
這里有一個(gè)很不準(zhǔn)確痕跡，就是壺把和壺身的拼接處，在壺身內(nèi)壁會(huì)有突出的棱，而好的工匠師傅會(huì)將此處處理沒(méi)了，而有些半手工壺會(huì)故意做出棱來(lái)混淆視聽(tīng)。所以，此種 方法不足以準(zhǔn)確判斷手工壺和半手工壺。
壺內(nèi)壁有章也未必準(zhǔn)確，還得根據(jù)章的清晰度來(lái)判斷，手工壺先蓋上的章清楚，半手工壺是后蓋上的章不清楚。
6. 紫砂壺半手工模具有哪些
現(xiàn)在仿的技術(shù)越來(lái)越好，方法都不是絕對(duì)的。
一、泥片接頭的拼接
1、全手工圓器都會(huì)有壺內(nèi)接痕，無(wú)一例外
全手工做一把圓器紫砂壺，首先需要把泥條打成長(zhǎng)方形或是扇形的厚度均勻的泥片，然后將泥片圍成一圈，再將泥片粘接起來(lái)，在粘接處，一定會(huì)留下一點(diǎn)痕跡，壺外面的痕跡可以通過(guò)工具處理得相對(duì)沒(méi)那么明顯，但是里面的痕跡一來(lái)很難處理，二來(lái)也沒(méi)有必要去處理，因此在泥片粘連的位置內(nèi)部，一定會(huì)有一條接痕（接頭），這條接痕是任何一把全手工圓器都會(huì)有的，無(wú)一例外。
2、接痕具體的位置在哪呢？
我們一般會(huì)在接痕處裝上壺把。因此接痕的位置一般就在壺把對(duì)應(yīng)位置的內(nèi)側(cè)。為什么一定要把壺把裝在粘連位置處呢？因?yàn)檫@樣，即便外部的痕跡能稍微看出來(lái)一點(diǎn)，裝上壺把之后就不會(huì)影響美觀。
3、具體操作方法
將手指伸進(jìn)壺把位置的內(nèi)壁，來(lái)回觸摸，若是全手工，你就會(huì)感受到接痕位置處稍微有點(diǎn)凸起的一條線，或者在壺把對(duì)應(yīng)內(nèi)側(cè)打上燈光，用肉眼一般也能看到接痕。
這是辨別全手工紫砂壺最基本的方法，如果沒(méi)有這個(gè)接頭基本可以判斷這把壺不是全手工的，但也不能排除極小部分不誠(chéng)實(shí)的人因?yàn)橹蕾I壺的人會(huì)用這個(gè)方法來(lái)辨別，就會(huì)在一些半手工壺的這個(gè)位置做上所謂的假接頭（在粘接觸用紫砂泥貼出一條線來(lái)），這樣的假接頭不管是摸上去還是看上去都會(huì)給人特別突兀的感覺(jué)，兩邊的過(guò)渡也不是非常自然，但如果處理得極其用心，一般人就比較難判斷了。
非全手工的壺不只一條拼接線條，出現(xiàn)“兩條線”的一定不會(huì)是全手工壺。
半手工制作的紫砂壺，需要將圍好的泥片放在模具里，由內(nèi)向外的用力的“搪”，由于模具是對(duì)半分的，一旦用力就會(huì)留下“豎線”，一般都是在壺嘴和壺把的下方。當(dāng)然這是處理不好留下的印記，為了能掩蓋痕跡都會(huì)修整好這些很明顯的破綻。
并不是所有的壺都會(huì)留下接頭痕跡，比如40目或50目的紫泥，本身的顆粒會(huì)比較粗，師傅在做的時(shí)候不喜歡有這么明顯的接頭，會(huì)影響壺的完美度，那就會(huì)用工具去光一下，摸不出接頭的痕跡。
二、內(nèi)壁印章
內(nèi)壁印章的作用一是為了證明壺的身份，二是用來(lái)分辨手工壺。全手工內(nèi)壁的印章都是在打泥條的步驟上蓋的，再將泥片圍成一圈拍打泥片成壺型，隨著身桶的塑造印章也會(huì)隨著產(chǎn)生不同的扭曲效果。所以成品的印章看起來(lái)比較的自然，與四周的深淺、壺型走向基本一致。
仿全手工壺會(huì)在成型以后用軟皮章加蓋，某些壺型存在弧度，印章加蓋上會(huì)出現(xiàn)深淺不一的現(xiàn)象，比較生硬，不夠自然。
比如說(shuō)比較常見(jiàn)的石瓢，是下面肚子大，口再慢慢往上收的，泥片在拍打的過(guò)程中印章也會(huì)隨之產(chǎn)生變形，成型一般會(huì)是梯形。而潘壺里的印章會(huì)是不規(guī)則的形狀，上下較窄中間較寬。
三、 內(nèi)壁自然褶皺紋
全手工紫砂壺的壺內(nèi)壁，會(huì)出現(xiàn)一種自然的褶皺，行話叫泥門。
全手工紫砂壺是用竹拍子手工拍打使身桶成型，所以壺身外壁的泥料顆粒分布十分緊密，而內(nèi)壁由于沒(méi)有受到力量的擠壓，泥料顆粒分布相對(duì)松散，整體呈現(xiàn)出外緊內(nèi)松的特征。
非全手工的壺是借助模具手搪成型的，制作時(shí)壺體各處受力均勻，內(nèi)外壁泥料顆粒分布的松緊度相差不大，不會(huì)存在全手工拍打的褶皺紋。
由于借助了模具，內(nèi)壁有時(shí)候也會(huì)存在不平整的現(xiàn)象，這個(gè)時(shí)候推墻就顯得格外的重要。經(jīng)過(guò)推墻來(lái)使內(nèi)壁更加的光潔平整，推墻通常會(huì)推得比較高。全手工在壺底的接口處有時(shí)會(huì)做推墻的處理，但一般都不會(huì)推的太高，以免破壞全手工內(nèi)壁的自然褶皺。
“推墻刮底”說(shuō)過(guò)推墻處理，就要再說(shuō)說(shuō)刮底了。現(xiàn)在刮底已經(jīng)不能辨別手工壺，先不說(shuō)半手工的壺有刮底，就是市場(chǎng)上最低端的機(jī)車壺、手拉壺都有這個(gè)特征。
四、上準(zhǔn)片的地方痕跡
全手工的壺需要上準(zhǔn)片（專門針對(duì)壺口還需要再上一層泥片），由于準(zhǔn)片是用脂泥粘的，收縮過(guò)程中會(huì)或多或少留有痕跡。
壺口因?yàn)檫€需要一層泥，這層泥是滋泥（脂泥）粘上去的，因?yàn)椴缓米鰞?nèi)部的修飾一般會(huì)留下痕跡，用手可以摸得出來(lái)。
五、下假底的痕跡
和上準(zhǔn)片一個(gè)原理，全手工的壺還需要上假底，收縮過(guò)程中會(huì)留有痕跡。
六、壺蓋接頭
壺蓋是經(jīng)過(guò)兩部分來(lái)完成的，帽子和戳口。戳口的制作和壺身桶是一個(gè)原理，都是有接頭的。將壺蓋翻過(guò)來(lái)，在里面會(huì)有一圈線也就是一個(gè)接紋。接紋在泥料燒制以后會(huì)有一個(gè)簡(jiǎn)單的收縮，泥料收縮比比較大的話很容易看出來(lái)。
細(xì)看紫砂壺蓋，一部分還有一圈圈的旋紋，因?yàn)樵谥谱髯仙皦厣w時(shí)，蓋子是在工具上轉(zhuǎn)動(dòng)的，蓋子轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)與磨具輕輕地摩擦，這樣就在蓋子的表面留下了很細(xì)很細(xì)的旋紋，燒制過(guò)程中這些旋紋仍然沒(méi)有消失，看起來(lái)很美觀。
其實(shí)說(shuō)了全手工的辨別只是讓你多一種選擇，并不是說(shuō)除了全手工以外的壺都不值錢，半手工壺的制作越來(lái)越精美，品質(zhì)越來(lái)越好，許多全手工壺比不上半手工。一些比較獨(dú)特的壺型必然要依靠模具來(lái)完成，比如筋紋壺。一把壺的價(jià)值不只是看做工，還要看泥料、壺型、裝飾、造型等等來(lái)確認(rèn)其價(jià)值，不能以偏概全，理性選擇適合自己的紫砂壺。