1. 手工紫砂壺內(nèi)壁粗糙是否做工差
紫砂壺如果內(nèi)壁是粗糙的，大概是一把純正的手工制作的紫砂壺，因?yàn)槿绻媚＞咧谱髯仙皦氐脑挘膬?nèi)壁應(yīng)該是十分光滑的，一般紫砂壺在制作的時(shí)候，內(nèi)壁是用工匠的手指進(jìn)行襯托，外面用泥板進(jìn)行敲打，這樣制作的而反復(fù)的敲打?qū)е聝?nèi)壁的尼片有所伸展，可能會(huì)使得尼片并非那么的光滑。
2. 紫砂壺內(nèi)壁很粗糙是正品嗎
紫砂泥料“目數(shù)”是判斷泥料粗細(xì)的指標(biāo)，以60目為基準(zhǔn)，目數(shù)越低泥料越粗糙，反之則越細(xì)膩。紫砂泥料“生泥”在風(fēng)化粉碎后，會(huì)用篩子過濾，這個(gè)過程就是“過目”。紫砂“粗砂”就是有明顯顆粒狀的，“細(xì)砂”沒有?，F(xiàn)在市場上的壺多為細(xì)砂，還有一部分是調(diào)砂。調(diào)砂就是在細(xì)砂中調(diào)進(jìn)不同粗細(xì)的耐火砂，能有利于透氣養(yǎng)壺，這并不是細(xì)砂。
3. 紫砂壺內(nèi)壁粗糙正常嗎
只有手拉胚的壺才會(huì)在紫砂壺的內(nèi)壁留下一圈圈的紋路，而手拉坯的壺也向來不被大眾所承認(rèn)是真的紫砂壺。
而正宗紫砂壺內(nèi)壁粗糙也是正常的現(xiàn)象，拍打泥片時(shí)候留下的泥凳紋，拍身桶時(shí)候留下的收縮紋，還有泥片鑲接的地方留下的紋路，以及泥片粘結(jié)時(shí)候用的脂泥留下的印記等等一些原因，讓紫砂壺的內(nèi)壁并沒有那么的光滑，甚至可以說是粗糙的。
4. 紫砂壺內(nèi)壁粗糙是什么類型的
明代與清初的紫砂壺，多數(shù)刻有名家的署名和年款。例如，六瓣圓囊壺刻有正楷字“大明正德八年供春”字佯;開光方壺刻有“萬歷丁酉年時(shí)大彬制"字樣;束竹紫圓壺刻有"萬歷癸丑陳仲美作"字樣;磨光束腰孟臣小壺刻有"雍正二年甲辰惠盂臣元茂(制)"字樣，等等。清代、民初迄今。始沿用"宜興"或"荊溪"字樣。
可用壺內(nèi)通往壺嘴的孔數(shù)來斷代。民國以前的壺多數(shù)只要一個(gè)孔;民國以后就變?yōu)槎嗫子脕砀舨枞~，七卜年代以后的孔像半個(gè)高爾夫球外形。當(dāng)然，此法只適用于普通大型和中型茶壺，小型壺普通都是一個(gè)孔。
好的舊小壺除去壺蓋，倒轉(zhuǎn)過來平放，壺嘴、壺口和壺把可構(gòu)成一條直線。另外，真舊者載滿了水以后，置于水巾，仍可浮于水面，堅(jiān)持程度，不傾斜、不下沉，這是上船。其次，上品茶壺細(xì)膩光潤，聲如金石，由于陶質(zhì)含有氣孔，因此吸水力好，泡出來的荼沒有酵味或霉餿味。
從壺的外型與質(zhì)地上看，明代比擬注重器形，故較索拙，樸拙高雅;清初以后兼重茶壺周圍的裝飾和顏色—一有些上釉彩，有些印花，有些用雕塑小巧的手法。至于在壺身上刻字題詩，始見于晚明的陳用卿，他是用草書在壺身上刻款，但并未見刻詩文的。清嘉慶年間陳鴻壽制的"曼生壺"以竹刀雕琢，在壺身上題詩作西.使紫砂壺多了一個(gè)新種類，包錫壺則始于清道光時(shí)期的朱堅(jiān)。理解以上這些都有助于我們對(duì)紫砂壺鑒別斷代。
在鑒別時(shí)還有一些特殊狀況需求思索，比方有些古舊的紫砂器帶有缸褒釉淚，這是由于明朝早期紫砂壺常常不是有單獨(dú)的窯來燒，而是把紫砂器雜放在陶缸褒中燒成的緣故。我們不能因這些紫砂器不夠光潤溫雅，就輕視它。普通的，這些都是朗萬歷以來的作品，是非常稀有的真古董呢。
紫砂壺的最大觀賞價(jià)值在其外型。紫砂壺的制造除可拉坯成形外.匠工常常徒手捏形成形，故多外型共同別具匠心之作，頗具藝術(shù)價(jià)值。
5. 紫砂壺內(nèi)側(cè)很粗糙
柴燒的壺，如果外表比較粗糙，是非常正常的，因?yàn)椴駸牟鑹匾埠茫畨匾埠?，一般他都?huì)在壺上面落有柴灰而這種柴灰一旦落到壺身之上，再經(jīng)過高溫的燒制，首先會(huì)產(chǎn)生顏色的變化，可能有一些泥料也會(huì)有出現(xiàn)褶皺，起泡甚至凹陷等情況出現(xiàn)，但是確實(shí)有一些人喜歡這種風(fēng)格，這種風(fēng)格完全是依靠火攻使這件作品成型并不過多的，太多人為干預(yù)有些消費(fèi)者就喜歡這樣的作品。