1. 紫砂壺常用的成型手法
紫砂壺的捂灰燒制工藝是通過運用其他介質(zhì)人為地對窯變現(xiàn)象的一種應(yīng)用~，在燒成過程中使紫砂壺變色均勻的一種燒成工藝。龍窯燒成時，因為茅柴未完全燃燒的殘留物和炭灰的堆積，特別是在下段底部位置形成局部混合還原氣氛，造成紫砂壺的變色現(xiàn)象。經(jīng)過摸索、總結(jié)規(guī)律后，這種窯變現(xiàn)象逐漸授掌握運用。早期的捂灰是把紫砂壺裝入匣缽內(nèi)，在其內(nèi)外用礱糠等塞滿整個匣缽，遮蓋封閉后把匣缽裝在龍窯最底部位置進(jìn)行燒制。因不具備龍窯底部的混合還原氣氛，匣缽內(nèi)一般采用細(xì)煤粉，木屑等碳性較強(qiáng)的燃料作為填充物，形成局部還原氣氛。并采用低溫（約1100-1150℃）燒制，以增加制品表面的碳素附著能力。紫砂原料的吸附性恨強(qiáng)，其本身又含有較多的有機(jī)物和碳素，在還原氣氛下，這些有機(jī)物和碳素不易燃盡，并且在400-600℃時有FeO的情況下，氧化碳分解反應(yīng)強(qiáng)烈進(jìn)行，反應(yīng)所產(chǎn)生的碳素被吸附在胎體表面，這些碳素的氧化在還原氣氛中要推遲到燒成的末期及冷卻的初期才能燃盡，所以捂灰燒成時的溫度要低于實際的燒成溫度。而密封匣缽中塞滿的碳性填充物，能減少燒成時匣缽內(nèi)燃燒產(chǎn)物中游離氧的含量，并隔離壺體，使紫砂壺在良好的局部還原氣氛中燒成。由于碳性填充物中碳素的滲入，加強(qiáng)了紫砂壺的著色效果。各種紫砂原料由于其本身化學(xué)成分含量的差異，以及燒成時溫度和氣氛等因素，捂灰燒成后的紫砂壺會呈現(xiàn)多種青黑色調(diào)。 捂灰工藝主要是含鐵量較高的紫砂壺在還原氣氛下燒成，使原料中氧化鐵存在的形式發(fā)生改變。在正常燒成條件下，紫砂原科中氧化鐵的結(jié)晶形成大多數(shù)是赤鐵礦在還原氣氛中燒成，赤鐵礦被還原成了磁鐵礦晶體，故捂灰制品表面對磁鐵有一定的吸附性。紫砂泥料中如綠泥類等一部分含鐵較低的泥料一般不適宜捂灰燒成（捂灰燒成后多呈淡灰墨色，色澤效果不佳）。捂灰燒成后的紫砂壺，如再在中性－氧化氣氛的窯爐中復(fù)燒，郾又會恢復(fù)到原來的顏色。早在明代，紫砂工藝大師陳仲美就已使用調(diào)砂和鋪砂的方法，來增強(qiáng)紫砂器表面的裝飾效果。 在加工好的泥料或粉料中，根據(jù)要求調(diào)入各種具有一定大小及比例的砂質(zhì)顆粒，以提高顆粒密度。調(diào)入的顆粒和基泥屬于同一種礦料，稱為本色調(diào)砂；調(diào)入的顆粒和基泥不屬于同一種礦料，稱為異色調(diào)砂。本色砂調(diào)入原泥中，由于泥料質(zhì)性相同，燒成后胎質(zhì)色澤不會產(chǎn)生較大變化，但基泥中的顆粒含量有所增加，主要起到增強(qiáng)坯體骨架的作用。對于一些質(zhì)性較軟的顆粒，還需對顆粒進(jìn)行600-800℃的素?zé)栽黾訌?qiáng)度，否則顆粒在成型過程中易被工具壓碎而造成器表拖尾現(xiàn)象。如朱泥泥料大多收縮和變形率均比較大，不利于單獨制作大型作品，需憑借調(diào)砂的方法增加坯體強(qiáng)度，這樣的坯體燒成后整體收縮及變形減小，提高了燒成成品率。因此現(xiàn)代所見朱泥壺大多摻以粗砂顆?；蛞允炝希ㄊ炝鲜菍⒊善纺嗨?zé)笱心コ傻姆哿希┲?。異色調(diào)砂因調(diào)入的顆粒和基泥色澤、質(zhì)性等不同，會產(chǎn)生不同的色澤效果。若調(diào)入顆粒質(zhì)性較硬時，燒成后器表顆粒凸顯，呈粗梨皮狀；當(dāng)調(diào)入顆粒質(zhì)性較軟時，燒成后器表會產(chǎn)生細(xì)微的凹點狀。顆粒質(zhì)性越軟，凹點就越明顯，形成一種猶如桔皮狀的肌理效果。 鋪砂是指紫砂坯體在制作過程中，把不同泥色的砂粒采用鋪、點、撒等方法，施于尚有一定濕度的坯體表面。再借助工具將砂粒嵌入坯體表層。鋪砂主要起到點綴裝飾的作用，使燒成后的紫砂器表面鋪入的砂點和胎質(zhì)色調(diào)形成鮮明的對比效果。鋪砂顆粒的質(zhì)性一般要求高于或等同于坯體顆粒的質(zhì)性。如質(zhì)性較軟，會造成制作時顆粒拖尾及燒成后因顆粒收縮較大而產(chǎn)生和胎質(zhì)不相容的現(xiàn)象。 抽砂是在加工好的粉料或漿料中分離出某一部分規(guī)格的顆粒。在40目的粉料中抽離出60-80目的顆粒，使剩余的顆粒與細(xì)料燒成后形成一種粗與細(xì)明顯的對比效果，產(chǎn)生新的質(zhì)感。
2. 紫砂壺的形制
紫砂造形要達(dá)到完美無缺，像壺蓋、壺嘴、壺把、盆足等這些局部造形也不可忽視。這些附件造形如處理得當(dāng)，能對造形產(chǎn)生錦上添花的作用；反之，處理不當(dāng)就會使造形顯得不協(xié)調(diào)。附件的主要作用是用來補(bǔ)足器皿造形的功能和效用，它和整個造形的美觀與使用要求都有直接密切的關(guān)系，要進(jìn)行反復(fù)的研究和推敲。要想搞好這些附件的造形，就必須先了解紫砂器皿造形傳統(tǒng)上有哪些類型、特點。
一、壺鈕：
亦稱“的子”，為揭取壺蓋而設(shè)置。鈕雖小，但有“畫龍點睛”的作用，變化豐富，是茗壺設(shè)計的關(guān)鍵部位。常見有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動物肖形鈕 。(1) 球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉(zhuǎn)、壓擠而成，簡潔快捷。 (2)橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環(huán)形設(shè)單環(huán)、雙環(huán)，亦稱“串蓋”。平緩的蓋面，環(huán)孔碩大的為牛鼻蓋。 (3)瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。 (4)動物肖形鈕：源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實、抽象變形、仿古手法并舉，與主體統(tǒng)一協(xié)調(diào)即可。 (5)樹樁形狃：取植物或瓜果的形態(tài)捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等。 (6)花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發(fā)展，打破傳統(tǒng)程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋與鈕融為一體的。
二、壺嘴：
紫砂茗壺的嘴，喻為人的五官之一，它與壺體連接，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”。如漢扁壺把，壺嘴與壺身的肩線，側(cè)線貫通，形成舒展流暢的造型特色。 (1)壺嘴：稱之為“流”，為注茗而設(shè)置。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這與壺嘴壁薄、光滑、壺體孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關(guān)系。依據(jù)傳統(tǒng)模式可分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。 一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。 二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。 三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。 直嘴：形制簡潔，出水暢，明接和暗接處理都有。 流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。
上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺體又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法與壺把相統(tǒng)一。 (2)壺體孔眼：明代多為獨孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，與嘴對正，并依據(jù)嘴形而設(shè)置。
三、壺把(柄)：
為便于握持而設(shè)置。源于古青銅器爵杯的弧形把。源于瓷執(zhí)壺條形壺把的稱"柄"。壺把置于壺肩至壺腹下端，與壺嘴位置對稱、均勢。具體可分端把、橫把、提梁三大類. (1)端把：亦稱"圈把"，其使用方便，變化豐富。把、口、嘴三點呈水平、對稱。垂直形式安置，具端莊、安定的效果. (2)橫把：源于沙鍋之柄，以圓筒形壺居多. (3)提梁：從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小與壺體協(xié)調(diào)外，其高度以手提時不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩種，光素器、花塑器都有，變化豐富。
四、壺蓋：
紫砂壺以其里外都不施釉的特點，蓋與壺體能一起燒制，以達(dá)到成品壺蓋直緊、通轉(zhuǎn)、仿塵、保溫的要求和作用。主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三種. (1)壓蓋：亦稱“完蓋”。壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩種，均與壺口相呼應(yīng)。與口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺墻的泥圈為“子口”，幾個部位及轉(zhuǎn)折過渡用脂泥鑲街，潤合貼切、渾若天成。壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”，以適應(yīng)功能和視覺的要求。 (2)嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內(nèi)的樣式，并與壺身融于一體。有平嵌蓋與虛嵌蓋之分，能達(dá)到“準(zhǔn)縫如紙、發(fā)之隙”者屬上品。平嵌蓋口與壺口呈同一平面，制作時在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發(fā)之隙”，有圓形、方形、異形、樹樁形等。虛嵌蓋與壺口呈弧形或其他形狀，形制規(guī)整?？诓恳匝b飾線處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結(jié)構(gòu)，與平嵌蓋手法相似，以嚴(yán)密、精縫、通轉(zhuǎn)為上。 (3)截蓋：這是紫砂壺特有的一種壺蓋形式，以壺整體截取一段作壺蓋而故名。其特點是簡潔、流暢、明快、整體感強(qiáng)。制成后蓋與口不僅大小合適，而且外輪廓線互相吻接，絲嚴(yán)合縫，故技術(shù)要求較高。有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。
五、壺底：
壺底足也是構(gòu)成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀。壺底大致可分為一捺底、加底(足圈)、釘足三種。粘接制作方式有明接、暗接兩種。直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理. (1)一捺底：紫砂茗壺?zé)梢驘o釉，故無燒成粘缽之慮，制作省工省時，用一捺底處理圓器造型趕緊利索，簡練靈巧. (2)加底：在壺身成型時加一道足圈，并用脂泥復(fù)合嵌接，亦稱“挖足”。加底、腳圈應(yīng)視主體造型而設(shè)置，用復(fù)子和勒子工具加工處理，亦有借鑒花盆底足處理手法，在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等. (3)釘足：它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩(wěn)而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細(xì)宜視主體而統(tǒng)一協(xié)調(diào)，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足，從實踐使用而言，釘足不宜太高
3. 紫砂壺手工借助成型
1.手拉胚：什么是手拉胚?簡而言之，就是一個機(jī)器帶動一個轉(zhuǎn)盤，再通過藝人的技術(shù)將泥巴拉出壺型。
2.機(jī)器壺：利用滾壓機(jī)來做壺，事實上多數(shù)的紫砂杯都是機(jī)器滾壓成型，生產(chǎn)量極大，而紫砂壺造型復(fù)雜，難得滾壓成型。
3.灌漿壺：顧名思義，把泥巴漿灌到模具里面，泥巴干了，可成壺，成杯，成雕塑，成花盆，成酒瓶等等，適宜大批量生產(chǎn)，成品率極高，若用心修胚，每把壺都能做的非常完美，但工藝價值極低。
4.模具壺：模具壺就是壺身、壺蓋、壺紐、壺把、壺嘴，其中有部份是借助模具成型的，一般的工藝師到顧景洲大師都作過模具壺。
5.手工壺，純手工壺：手工壺不是有些人想象的那種包餃子、包元宵的的手法。紫砂陶藝高超的手工制作技巧讓觀者無不驚嘆，當(dāng)看了工藝師們?yōu)榱俗龊妹恳豢钭髌范e累起來的整箱整盒的塑膠、角鐵 、木、竹、陶質(zhì)各式工具時，就更能想像從事此工作的艱辛。一名有成就的藝師，必須兼有竹、木、鐵工的基礎(chǔ)技能，制作的工具不僅得心應(yīng)手，還要外形美觀。一般輔助性的模具也是自己動手。
4. 紫砂壺成型國家標(biāo)準(zhǔn)
屬于6級助理工藝師。說白了就是中等偏下的水平。
工藝師職稱級別
1、研究員級高級工藝美術(shù)師
2、高級工藝美術(shù)師（國家）
3、高級工藝美術(shù)師（地方）
4、工藝美術(shù)師（國家）
5、工藝美術(shù)師（地方）
6、助理工藝美術(shù)師（國家）
7、助理工藝美術(shù)師（地方）
8、工藝美術(shù)員（國家）
9、工藝美術(shù)員（地方）
10、陶藝藝人
先考工藝美術(shù)員，兩年后可以考助理工藝師，再過四年可考工藝美術(shù)師。再過8年可考高級工藝美術(shù)師，當(dāng)然這個據(jù)說需要本科及以上學(xué)歷。
再高就是評大師級別了。 去紫砂廠吧，里面有學(xué)習(xí)班，考什么內(nèi)容他們會教你的，
紫砂壺并不僅要求工藝精湛，且真正的原因還是產(chǎn)地紫砂質(zhì)地優(yōu)良，其含鐵量高，燒制成器后，吸水率和排氣率好，用來泡茶，色、香、味俱佳。因此，判斷一把好壺，首先的標(biāo)準(zhǔn)就是看泥料是否正宗，是否為原礦紫砂。
紫砂壺的成型工藝，各個歷史階段都有不同。這些工藝范圍還包括了燒窯方法、燒成氣氛、窯爐結(jié)構(gòu)、燃料等諸多方面，這些外在的因素都會在成品上或多或少留下時代痕跡，因而也就成為我們今天斷代上的重要憑據(jù)之一。
5. 紫砂壺成品
紫砂壺原料沒有放射性
原料為泥土，紫砂壺泥分為三種：紫泥、綠泥和紅泥?？梢詿谱仙皦氐哪嘁话闵畈赜趲r石層下且，泥層厚度從幾十厘米至一米不等。根據(jù)上海硅酸鹽研究所有關(guān)巖相的分析表明，紫砂黃泥屬高嶺—石英—云母類型，含鐵量很高，最高含鐵量達(dá)8.83%。紫砂壺在高氧高溫狀況下燒制而成，一般采用平焰火接觸，燒制溫度在1100-1200℃之間。紫砂壺成品的吸水率大于2%。紫砂壺的泥原料，為紫泥、綠泥和紅泥三種，俗稱“富貴土”。因其產(chǎn)自江蘇宜興，故稱宜興紫砂
6. 紫砂壺常用的成型手法有
“點搪”是紫砂壺身筒的一種成型方式，這種紫砂壺的身筒制作工序與全手工完全一樣，也是手工拍打成型，為了使壺型更完美，最后再用模具進(jìn)行準(zhǔn)形。
“點搪”也是先拍身桶，拍到身筒基本完成，然后放入石膏模具，用手輕輕的，逐點慢搪，使身桶和模具服帖。而不像傳統(tǒng)半手工壺用搪坯篦子的連貫性搪坯。
“點搪”的目的是，既保留了內(nèi)壁疏松的泥門來模仿全手工壺，又有很準(zhǔn)的身筒型體。