《茶館》中王利發(fā)，常四爺，秦仲義這三個人的性格特征是什么？
1、王利發(fā)
王利發(fā)，一個精于處世的小商人。性格上膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。
2、常四爺
常四爺，旗人，在滿清時吃皇糧。性格上正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬。
3、秦仲義
秦仲義，裕泰茶館的房東。年輕時血氣方剛，態(tài)度傲慢，目空一切，甚至敢于同有權有勢的龐太監(jiān)作斗爭。他有一個自認為很遠大的理想，就是“實業(yè)救國”。
擴展資料
《茶館》是現(xiàn)代文學家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇。
《茶館》結構上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會風貌和各階層的不同人物的生活變遷。
老舍，字舍予，原名舒慶春，另有筆名e青、鴻來、非我等。北京滿族正紅旗人。中國現(xiàn)代小說家、作家，語言大師、人民藝術家，新中國第一位獲得“人民藝術家”稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》，《四世同堂》，劇本《茶館》。
1966年，由于受到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。
參考資料：百度百科-茶館
1、王利發(fā)
王利發(fā)，一個精于處世的小商人。性格上膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。
2、常四爺
常四爺，旗人，在滿清時吃皇糧。性格上正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬。
3、秦仲義
秦仲義，裕泰茶館的房東。年輕時血氣方剛，態(tài)度傲慢，目空一切，甚至敢于同有權有勢的龐太監(jiān)作斗爭。他有一個自認為很遠大的理想，就是“實業(yè)救國”。
擴展資料
三人的詳細介紹：
1、王利發(fā)
王利發(fā)，為老舍名著話劇《茶館》中主要人物之一，他生于清末的北京城，一人獨立支撐父親遺留下的茶館，年輕精明，左右逢源；民國初年，軍閥割據(jù)，內(nèi)戰(zhàn)不斷，北京里有名的大茶館都關了張，他照樣苦心經(jīng)營，對茶館進行“改良”，照樣開張；
30年之后抗戰(zhàn)勝利，王利發(fā)卻已是風燭殘年，仍在拼全力支撐著“裕泰”這個老字號，但國民黨特務和反動會道門沆瀣一氣，殘酷鎮(zhèn)壓愛國學生和共產(chǎn)黨人，還企圖強占茶館，王利發(fā)徹底絕望，他安頓好家人，與多年結交的友人相互道別之后，拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，然后懸梁自盡――安然了結了一生。
2、常四爺
常四爺，老舍話劇《茶館》里面的人物。常四爺是一個具有俠骨豪情的“旗人”，他性格耿直，具有正義感和愛國心。
常四爺，一個多么希望依靠奮斗來換取國家和個人好前途的中國人，他的悲劇不是來自膽怯、懶惰，而是來自他的落伍了的觀念，屬于舊時代也屬于滿族傳統(tǒng)的人生觀，叫他總以為憑著一身正氣和不服輸?shù)木?，就可以在鋪天蓋地的社會黑暗間闖開一條生路。
這樣天真的愿望根本沒法實現(xiàn)，邪惡社會永遠張著血盆大口，毫不留情地吞食著貧寒的個體的市民小人物，即使你再豪橫再不肯屈服也罷。常四爺?shù)氖?，除了社會的責任之外，也因為他的人生哲學已然不合時宜。
3、秦仲義
秦仲義，老舍話劇《茶館》中的人物。秦仲義是個民族資本家。第1幕登場的時候，只有二十幾歲，戊戌變法失敗后國勢衰落，他憑著一顆報國之心，變賣祖業(yè)創(chuàng)建工，就主張實業(yè)救國，辦工廠，開銀號，慘淡經(jīng)營幾十年，最后還是徹底破產(chǎn)了。
參考資料來源：百度百科-茶館
老舍茶館人物分析王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。
常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務仍然很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的反抗情緒。
秦仲義是一位立志搞實業(yè)救國的民族資本家一張嘴離不開生意經(jīng)，把比他年長的 王掌柜稱為“年輕小伙子”這完全是一副東家的派頭，自負又蕭灑的性格特點。一個財大氣粗的維新資本家，在這場“舌戰(zhàn)”中，他不卑不亢，表面上對龐太監(jiān)奉承、謙和，內(nèi)心中流露出對其不敬和鄙視，顯露出繼續(xù)較量的勇氣。最后，他的工廠被國民黨政府搶去，被當作“逆產(chǎn)”沒收了。這個形象典型地反映了中國民族資產(chǎn)階級在三座大山的壓迫下必然的悲劇命運。
《茶館》這部書，你認為它所表達的意思是什么？
《茶館》的布局謀篇別具匠心。全劇沒有圍繞具體的分歧抗爭，是一出以人物帶小故事的舞臺劇。它由基本上沒有聯(lián)絡的好多個短故事構成。幕與幕中間在劇情上的聯(lián)絡，表層上看不是太密切的，但具體分析，便可發(fā)覺三幕中間的聯(lián)絡是作者描繪的一種深層次的大局意識。如“莫談國事”的紙條一幕比一幕多。這頗具寓意的小紙條，揭露出在這里三個軍閥政府部門的獨裁下，老百姓吃苦受力，是不能說話的，與此同時也強有力地表明鄰近釋放的國民黨政府部門殘忍的真相。
作者老舍營造人物品牌形象有其與眾不同的方法。主要描繪時期的、階層的、崗位的和氣場的特性及其地方色彩，做出各種各樣社會發(fā)展典型性的造型藝術歸納，根據(jù)浮雕圖案般惟妙惟肖的人物造型設計，體現(xiàn)出不一樣的社會發(fā)展外貌。如秦二爺是民族資本家，他登場時少年得志，對實業(yè)救國滿懷信心，但表明了中華民族資產(chǎn)階級革命的年少無知。秦二爺轟趕災荒的極端心態(tài)，曝露了他與平民背道而馳的天性。歷經(jīng)幾十年風吹雨打，他只剩余對實際和自身痛楚而盲目跟風的詛咒。秦二爺?shù)牟恍沂桥f中國中華民族資產(chǎn)階級革命性情和運勢的真實寫照。
《茶館》中有許多悲劇的場景，可是全劇的主旋律則是喜劇片的，并且即便 是凄慘的劇情和關鍵點也通常以風趣的技法主要表現(xiàn)出去。老舍在《茶館》中營造了很多小人物。在社會發(fā)展的大風大浪中，王利發(fā)和秦仲義的運勢上升是有相似之處的，他們也沒有逃離破產(chǎn)的結局。劇中還出現(xiàn)了龐太監(jiān)、馬五爺比如龐太監(jiān)、馬五爺和沈處長，但是從解決這類人物的漫畫式、剪影式的技巧來看，他們也或者作為小人物來描繪。這種小人物全是老舍書中風趣的目標，恰好是這種小人物品牌形象才給予了這類寓悲于喜，哭笑不得的主題。
《茶館》的語言特色最關鍵的便是真正、品牌形象。如相學人唐鐵嘴趕到“茶館”對王掌柜說：“我不會抽鴉片了?！蓖跽乒衤犃撕芨吲d，即回應“哪好”。他然后說：“我改抽白面兒，大英王國的煙草，日本的白面粉，兩大大國伺候著我一個人，這福分還小嗎？”即便 不知道他實情僅憑他們就了解他是一個無恥之徒了。從這頗具幽默風趣、人性化的語言表達里，能夠深深體察到帝國主義者不但用大槍打中國，并且還從健康上開展危害的十分可恥行為。
作者根據(jù)縱、橫2個側(cè)邊來體現(xiàn)寬闊的社會發(fā)展。橫的側(cè)邊：作者選擇了裕泰茶館這一代表被殘害的衰落不堪的舊中國為觀查對話框，根據(jù)對進出茶館的各種各樣人物的描繪，來體現(xiàn)時代變遷。縱的側(cè)邊：根據(jù)圍繞全劇的人物日常生活變化，來體現(xiàn)社會發(fā)展演化。
這部書想要表達的意思就是在一個茶館里面，茶館里面人來人往聚集了各種人物，然后也是這些人發(fā)生了各種事情而展開的故事。
所表達的意思是生活在舊社會下的人們是非常壓抑的，而且有很多不平衡的事情發(fā)生的。
全文以王掌柜、常四爺、秦仲義三個人物貫穿全劇，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，寫了王利發(fā)及他的茶館在從戊戌變法到解放戰(zhàn)爭前這一段時期內(nèi)的興衰變化，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。
我覺得這本書主要是通過一個茶館來講述半個世紀的故事，而且也通過茶館里的一些小人物來演變一個國家的悲哀，講述了茶館從繁榮到衰敗的過程。