一、關(guān)于西湖的詩(shī)
蘇軾《夜泛西湖》詩(shī)：
菰蒲無(wú)邊水茫茫，荷花夜開(kāi)風(fēng)露香。
漸見(jiàn)燈明出遠(yuǎn)寺，更待月黑看湖光。
又《湖上夜歸》詩(shī)：
我飲不盡器，半酣尤味長(zhǎng)?；@輿湖上歸，春風(fēng)吹面涼。
行到孤山西，夜色已蒼蒼。清吟雜夢(mèng)寐，得句旋已忘。
尚記梨花村，依依聞暗香。
又《懷西湖寄晁美叔》詩(shī)：
西湖天下景，游者無(wú)愚賢。深淺隨所得，誰(shuí)能識(shí)其全。
嗟我本狂直，早為世所捐。獨(dú)專(zhuān)山水樂(lè)，付與寧非天。
三百六十寺，幽尋遂窮年。所至得其妙，心知口難傳。
至今清夜夢(mèng)，耳目余芳鮮。君持使者節(jié)，風(fēng)采爍云煙。
清流與碧巘，安肯為君妍。胡不屏騎從，暫借僧榻眠。
讀我壁間詩(shī)，清涼洗煩煎。策杖無(wú)道路，直造意所使。
應(yīng)逢古漁父，葦間自夤緣。問(wèn)道若有得，買(mǎi)魚(yú)弗論錢(qián)。
李奎《西湖》詩(shī)：
錦帳開(kāi)桃岸，蘭橈系柳津。鳥(niǎo)歌如勸酒，花笑欲留人。
鐘磬千山夕，樓臺(tái)十里春?；乜聪沆F里，羅綺六橋新。
蘇軾《開(kāi)西湖》詩(shī)：
偉人謀議不求多，事定紛紜自唯阿。
盡放龜魚(yú)還綠凈，肯容蕭葦障前坡。
一朝美事誰(shuí)能繼，百尺蒼崖尚可磨。
天上列星當(dāng)亦喜，月明時(shí)下浴金波。
周立勛《西湖》詩(shī)：
平湖初漲綠如天，荒草無(wú)情不記年。
猶有當(dāng)時(shí)歌舞地，西泠煙雨麗人船。
夏煒《西湖竹枝詞》：
四面空波卷笑聲，湖光今日最分明。
舟人莫定游何外，但望鴛鴦睡處行。
平湖竟日只溟蒙，不信韶光只此中。
笑拾楊花裝半臂，恐郎到晚怯春風(fēng)。
行觴次第到湖灣，不許鶯花半刻閑。
眼看誰(shuí)家金絡(luò)馬，日駝春色向孤山。
春波四合沒(méi)晴沙，晝?cè)诤乖诩摇?
怪殺春風(fēng)歸不斷，擔(dān)頭原自插梅花。
歐陽(yáng)修《西湖》詩(shī)：
菡萏香消畫(huà)舸浮，使君寧復(fù)憶揚(yáng)州。
都將二十四橋月，換得西湖十頃秋。
趙子昂《西湖》詩(shī)：
春陰柳絮不能飛，兩足蒲芽綠更肥。
只恐前呵驚白鷺，獨(dú)騎款段繞湖歸。
袁宏道《西湖總評(píng)》詩(shī)：
龍井饒甘泉，飛來(lái)富石骨。蘇橋十里風(fēng)，勝果一天月。
錢(qián)祠無(wú)佳處，一片好石碼。孤山舊亭子，涼蔭滿(mǎn)林樾。
一年一桃花，一歲一白發(fā)。南高看云生，北高見(jiàn)月沒(méi)。
楚人無(wú)羽毛，能得凡游越。
范景文《西湖》詩(shī)：
湖邊多少游觀(guān)者，半在斷橋煙雨間。
盡逐春風(fēng)看歌舞，凡人著眼看青山。
張岱《西湖》詩(shī)：
追想西湖始，何緣得此名?；蟹晡髯用?，大服古人評(píng)。
冶艷山川合，風(fēng)姿煙雨生。奈何呼不已，一往有深情。
一望煙光里，蒼茫不可尋。吾鄉(xiāng)爭(zhēng)道上，此地說(shuō)湖心。
潑墨米顛畫(huà)，移情伯子琴。南華秋水意，千古有人欽。
到岸人心去，月來(lái)不看湖漁燈隔水見(jiàn)，堤樹(shù)帶煙熇。
真意言詞盡，淡妝脂粉無(wú)。問(wèn)誰(shuí)能領(lǐng)略，此際有髯蘇。
又《西湖十景》詩(shī)：
一峰一高人，兩人相與語(yǔ)。此地有西湖，勾留不肯去。
（兩峰插云）
湖氣冷如冰，月光淡于雪?？蠗壟c三潭，杭人不看月。
（三潭印月）
高柳蔭長(zhǎng)堤，疏疏漏殘?jiān)?。蹩躠步松沙，恍疑是踏雪。
（斷橋殘雪）
夜氣滃南屏，輕嵐薄如紙。鐘聲出上方，夜渡空江水。
（南屏晚鐘）
煙柳幕桃花，紅玉沉秋水。文弱不勝夜，西施剛睡起。
（蘇堤春曉）
頰上帶微酡，解頤開(kāi)笑口。何物醉荷花，暖風(fēng)原似酒。
（曲院風(fēng)荷）
深柳叫黃鸝，清音入空翠。若果有詩(shī)腸，不應(yīng)比鼓吹。
（柳浪聞鶯）
殘塔臨湖岸，頹然一醉翁。奇情在瓦礫，何必藉人工。
（雷峰夕照）
秋空見(jiàn)皓月，冷氣入林皋。靜聽(tīng)孤飛雁，聲輕天正高。
（平湖秋月）
深恨放生池，無(wú)端造魚(yú)獄。今來(lái)花港中，肯受人拘束？
二、看朦朧細(xì)雨 憶紅塵往事 品西湖龍井 像現(xiàn)在未來(lái) 聽(tīng)雨聲滴答 諷現(xiàn)實(shí)生活 嗅陣陣花香 笑人生無(wú)趣 這首詩(shī)寫(xiě)的怎么樣？？
那真是李白再世，杜甫復(fù)活，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。流芳千古的絕代詩(shī)篇
三、關(guān)于西湖的詩(shī)文。
張岱《西湖》詩(shī)：
追想西湖始，何緣得此名?；蟹晡髯用?，大服古人評(píng)。
冶艷山川合，風(fēng)姿煙雨生。奈何呼不已，一往有深情。
一望煙光里，蒼茫不可尋。吾鄉(xiāng)爭(zhēng)道上，此地說(shuō)湖心。
潑墨米顛畫(huà)，移情伯子琴。南華秋水意，千古有人欽。
到岸人心去，月來(lái)不看湖漁燈隔水見(jiàn)，堤樹(shù)帶煙熇。
真意言詞盡，淡妝脂粉無(wú)。問(wèn)誰(shuí)能領(lǐng)略，此際有髯蘇。
夏煒《西湖竹枝詞》：
四面空波卷笑聲，湖光今日最分明。
舟人莫定游何外，但望鴛鴦睡處行。
平湖竟日只溟蒙，不信韶光只此中。
笑拾楊花裝半臂，恐郎到晚怯春風(fēng)。
行觴次第到湖灣，不許鶯花半刻閑。
眼看誰(shuí)家金絡(luò)馬，日駝春色向孤山。
春波四合沒(méi)晴沙，晝?cè)诤乖诩摇?/p>
怪殺春風(fēng)歸不斷，擔(dān)頭原自插梅花。
蘇軾《開(kāi)西湖》詩(shī)：
偉人謀議不求多，事定紛紜自唯阿。
盡放龜魚(yú)還綠凈，肯容蕭葦障前坡。
一朝美事誰(shuí)能繼，百尺蒼崖尚可磨。
天上列星當(dāng)亦喜，月明時(shí)下浴金波。
【文苑隨筆】詩(shī)西湖（中）
西湖如詩(shī)，西湖如畫(huà)，西湖山水是一首首一幅幅寫(xiě)不盡做不完吟不夠看不厭的詩(shī)書(shū)與畫(huà)卷；西湖似鏡，西湖似鑒，西湖碧波是映照云影映照史痕映照忠奸映照悲歡的菱花鏡和青銅鑒——題記
古往今來(lái)，人們贊美西湖時(shí)總有許多比喻，其中，我最喜歡第一次把西湖比做西子的東坡詩(shī)和第一個(gè)把西湖喻為鏡子的樂(lè)天句。前者是“水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”；后者是“排比管弦引翠袖，指麾船舫點(diǎn)紅旌，慢牽好向湖上去，恰似菱花鏡上行”。
此后，還有很多詩(shī)人襲用了白居易的比喻。如宋人洪鐘的“玻璃千頃碧潭平，風(fēng)度荷香遠(yuǎn)更清，遙想西湖好風(fēng)景，采蓮人在鏡中行”；如金代任詢(xún)的“西湖環(huán)武林，澄澄大圓鏡，仰看湖上寺，即是鏡中影”；還有金潞的“保叔浮圖高插天，碧云流影下晴川，六橋萬(wàn)柳千桃樹(shù)，鏡里分明錦障懸”。
這幾首詩(shī)，比喻雖然相似，但是作者出于不同的角度和心態(tài)，都在詩(shī)的意境上較之白居易有所辟?gòu)健憧茨侨卧?xún)的“仰看湖上寺，即是鏡中影”，恰似一幅西湖全景的長(zhǎng)卷。而金潞的視角則是由南向北眺望，亭亭保叔和蘇堤桃柳都倒映湖中，用“碧云流影”和“錦障”來(lái)形容，不僅寫(xiě)出了色彩，而且閃耀的光線(xiàn)描繪出西湖山水的質(zhì)感、動(dòng)感和立體感。
詩(shī)言志。西湖這面“寶鏡”到了南宋著名愛(ài)國(guó)主義詩(shī)人辛棄疾的手中，便有了氣吞云夢(mèng)之勢(shì)，不同凡響：西風(fēng)吹雨戰(zhàn)新荷，聲亂明珠蒼璧，誰(shuí)把香奩收寶鏡？云錦周遭紅碧——在這里，西湖仍是一面寶鏡，卻被突如其來(lái)的西風(fēng)斜雨收藏起來(lái)，于是湖中再無(wú)云影山痕人蹤，只有雨打荷葉點(diǎn)點(diǎn)滴滴聲聲，真是匠心獨(dú)具，韻味無(wú)窮。
詩(shī)人們常把西湖比喻成為明鏡，就中大致不外兩路招數(shù)：其一，直截了當(dāng)，以鏡設(shè)喻取譬，著力渲染，重在形象；其二，拐彎抹角，不落言筌，亟盼讀者琢磨覺(jué)悟，重在意象。而將這“形象”中和“意象”里的“鏡西湖”恰到好處地重疊起來(lái)，使之真正成為“雙面寶鏡”的文學(xué)巨匠當(dāng)屬浙籍現(xiàn)代詩(shī)人艾青以及他的名作《西湖》。
這首《西湖》詩(shī)，惜墨如金，字字珠璣，一共才有十四行八十八字，最生動(dòng)的莫過(guò)于開(kāi)篇的四行二十五字——提綱攜領(lǐng)，妙趣橫生：“月宮里的明鏡，不幸失落人間，一個(gè)完整的圓形，被分成了三片”。
這詩(shī)果然“形象”。西湖北有葛嶺南有吳山，站在這兩個(gè)距湖邊最近的制高點(diǎn)上可以鳥(niǎo)瞰西子全貌，這時(shí)候你就會(huì)發(fā)現(xiàn)偌大的西湖并不“完整”：白堤把西湖南北隔斷，蘇堤把西湖東西分開(kāi)，于是便有了西湖、北西湖、里西湖——月宮里的寶鏡，掉到這里真就摔成了三片：本是天堂的不幸，卻是人間的大幸。是日，嫦娥要在《榕樹(shù)下》注冊(cè)網(wǎng)名，我想了想說(shuō)：就用艾青老師的曲筆吧，叫“三片月牙”。
這詩(shī)確有“意象”。西湖的美麗除了自然的秀美，還有許多人文的瑰麗，而在這后一種美麗中最動(dòng)人最驚心的莫過(guò)于凄美，或者說(shuō)是陰柔美、殘缺美、悲劇美。譬如岳飛和于謙的千古奇怨，譬如圓澤和李源的三生石嘆，譬如白娘子和蘇小小的情殤，譬如白居易和蘇東坡的遺憾，譬如秋瑾的“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，譬如魯迅的《論雷峰塔的倒塌》，都是西湖邊上的一片片碎鏡子：既把無(wú)情的人性映照的清清楚楚，也將有愛(ài)的人心劃割的淋淋漓漓——實(shí)在佩服艾青老師的玄機(jī)和伏筆。
西湖在我心中，曾經(jīng)波平如鏡，曾經(jīng)圓滿(mǎn)朗潤(rùn)，后來(lái)這面“鏡子”一不小心從孤山上掉下來(lái)給摔碎了，而且每一瓣碎片都尖銳鋒利，裹在心肌漸漸愈合的傷口里絕不能去碰，否則疼痛難忍。其實(shí)破鏡很難重圓，總覺(jué)得拼接不如收藏，哪怕就像艾青詩(shī)中說(shuō)道的那樣：“人們用金邊鑲裹，裂縫似漆泥膠成，敷上翡翠、涂上赤金，恢復(fù)它的原形”。
誠(chéng)然，西湖是用白堤和蘇堤粘補(bǔ)的“碎鏡子”。然而，“心鏡”一旦碎了，就很難找到好用而無(wú)痕的粘合劑。那么，用橫三豎四貼上膠布的鏡子去照什么東西都是分裂丑陋的，還不如撿一塊破碎的鏡片呢。
因此，我們?cè)谏钪幸裢庹湎敲婧苊髁羺s也很脆弱的“鏡子”，千萬(wàn)不要把她丟失了或者打碎了，同時(shí)也要經(jīng)常擦拭鏡子上的灰塵，讓它把我們生命中的每一輪太陽(yáng)和月亮都映照的真真切切，干干凈凈。一如艾青詩(shī)云：“晴天，白云拂抹，使之明潔，照見(jiàn)上空的顏色”。
西湖如詩(shī)，西湖如畫(huà)；西湖似鏡，西湖似鑒。每一次到杭州，我都要登上葛嶺或者吳山，朝望晚眺那面倒映著青山綠水的月宮寶鏡，朗朗吟頌郭沫若的“菜花黃，湖草平，楊柳毿毿，湖中生倒影……好風(fēng)輕，天宇瑩，云波層層，舟在天上行”。也喜歡徐志摩的“我送你一個(gè)雷峰塔影，滿(mǎn)天稠密的黑云與白云；我送你一個(gè)雷峰塔頂，明月瀉影在眠熟的波心”。
當(dāng)然，最讓我銘心刻骨的仍是艾青《西湖》詩(shī)中的收筆幾行：“在清澈的水底，桃花如人面，是色彩繽紛的記憶”。
作者：黑人阿明