1. 紫砂筋紋器流口水
幾十元的紫砂壺對身體有害處，并不建議使用過于便宜的紫砂壺。
從紫砂制作的成本來算的話，基本上手工制作的紫砂壺最便宜也要幾百，幾十元的可能是化工壺之類的，這樣的壺不但不適合泡茶，而且可能危害到身體健康。
紫砂壺是藝術(shù)性和實(shí)用性的完美結(jié)合，兼具收藏價值和增值能力，因此才這樣珍貴。紫砂泥料獨(dú)有的特性非常適合泡茶、而茶禪一味的文化又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。
這些因素決定了紫砂壺的價格不會太便宜，那么市場上那些廉價紫砂壺到底是什么鬼。從制作工藝上看，它們大多采用灌漿技術(shù)制成，其中摻雜有雜砂，并且加入了石灰等東西，因此價格越做越便宜。
擴(kuò)展資料：
紫砂壺由于以特殊的原料——紫砂制成，今天給大家分享紫砂的八大特點(diǎn)：
1.泡茶不失原味，色香味皆蘊(yùn)，能使茶葉越發(fā)的醇郁芳沁。
2.紫砂壺使用的時間越長，器身就越光亮，這是因?yàn)椴杷旧碓跊_泡過程中也可以養(yǎng)壺。
3.紫砂壺的冷熱急變性好，即可以放到火上燒，也可以在微波爐中使用而不會爆裂。
4.傳熱慢，而且保溫，若使用提攜無燙手之感。
5.紫砂坯體能吸收茶的香氣，用常沏過茶的紫砂壺偶爾不放茶葉，其水也有茶香味。
6.紫砂壺的泥色與經(jīng)常沖泡的茶葉有關(guān)，泡紅茶時茶壺會由紅棕色變成紅褐色，經(jīng)常泡綠茶時，砂壺會由紅棕色變成棕褐色。壺色富于變化頗耐人尋味。
7.由于紫砂獨(dú)特的透氣性能，使用紫砂壺泡茶不易變味，而且隔夜茶也不會餿。
8.紫砂有很好的可塑性，入窯燒造不易變形，所以成型時可以隨心所欲地做成各種器形，使紫砂壺的花貨、筋紋的造型能自成體系。
參考資料：
人民網(wǎng)-紫砂壺的八大特點(diǎn)
2. 紫砂筋紋器新品圖片
宜興紫砂的傳統(tǒng)是悠久的，獨(dú)特的，優(yōu)秀的，并在陶瓷藝 術(shù)中具有代表性。從宜興紫砂傳統(tǒng)中求索創(chuàng)新，承前啟后，發(fā)揚(yáng)光大，以符合時代前進(jìn)步伐，是現(xiàn)代紫砂 藝人的責(zé)任和義務(wù)。
紫砂壺傳統(tǒng)的造型設(shè)計(jì)凝聚了前輩藝人的智慧和心血，歷經(jīng)時代的變遷，文化的熏陶，從而以千姿百態(tài)的形式呈現(xiàn)于世。紫砂光貨塑器的傳統(tǒng)造型簡潔明了，以點(diǎn)線面構(gòu)成穩(wěn)重端莊的特點(diǎn)。
紫砂花貨塑器的傳統(tǒng)造型，以自然純樸仿真象形而呈現(xiàn)逼真大方的特點(diǎn)。紫砂筋紋器的傳統(tǒng)造型具有嚴(yán)謹(jǐn)挺括，嚴(yán)格對稱的特點(diǎn)。而紫砂壺要發(fā)展，必須從傳統(tǒng)中求索創(chuàng)新，以現(xiàn)代觀念參與、構(gòu)成新的創(chuàng)意主題，以點(diǎn)線面塊的組合表達(dá)作者的情感，體現(xiàn)時代的精神。
現(xiàn)代紫砂壺的傳統(tǒng)創(chuàng)新離不開紫砂材質(zhì)的開發(fā)與利用。宜興紫砂包含著感性美和理性美雙重的內(nèi)涵，但主要的是感性美。紫砂材質(zhì)的特殊性，呈現(xiàn)特殊豐富的觀賞效果，這就是人們所說的“砂而不澀，光而不亮，粗而不糙，細(xì)而不膩”。
凡是有所成就有所創(chuàng)新的紫砂藝人，無不在紫砂材質(zhì)的選擇上、配置上、運(yùn)用上下功夫，將五彩繽紛的陶土，赤、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫各色加以配置，給人以觀賞舒適的感受，以體現(xiàn)紫砂材質(zhì)所特有的肌理美，靜態(tài)美，古樸美，典雅美。 現(xiàn)代紫砂壺的傳統(tǒng)創(chuàng)新離不開紫砂特有的工藝技法的運(yùn)用和掌握。
宜興紫砂的成型工藝技法在世界范圍內(nèi)都是獨(dú) 一無二的?！按蛏硗病迸c“鑲身筒”，固定的工藝流程，特別的專用工具的配合，都是其他陶器成型方法所不能比擬的?！按蛏硗病?、“鑲身筒”技藝技法的掌握運(yùn)用，熟練程度，衡量出一個藝人的手藝高低。
只有將工藝技法運(yùn)用自如，得心應(yīng)手，才能完整體現(xiàn)制作者的創(chuàng)意、構(gòu)思、主題及思想內(nèi)涵，才能創(chuàng)新出比較完美的紫砂工藝新品。現(xiàn)代紫砂陶藝所反映的傳統(tǒng)文化特征和創(chuàng)新意識，上升到理論上來講，是現(xiàn)代科學(xué)和藝術(shù)的融匯，是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，是實(shí)用和美感的統(tǒng)一。
紫砂陶藝的創(chuàng)作者崇尚傳統(tǒng)文化，崇尚自然世界，亦崇尚時代特點(diǎn)和現(xiàn)代意識。紫 砂藝人從優(yōu)秀的傳統(tǒng)中吸取精華，通過靜觀默想，長期積蓄，用心造物，規(guī)范操作，從而產(chǎn)生出優(yōu)秀的紫砂陶藝作品。
如顧景舟的《石瓢壺》。它是歷史上許多著名藝人所創(chuàng)制的紫砂光貨素器 經(jīng)典之作。顧景舟在悉心研兗，反復(fù)揣 摩的基礎(chǔ)上，用順暢的線條表現(xiàn)時代特點(diǎn)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鳚M足現(xiàn)代人品茗的嗜好，造型舒展大方、穩(wěn)重典雅，使整件作品光潤如玉，既體現(xiàn)傳統(tǒng)紫砂的古色古香，亦表現(xiàn)現(xiàn)代人的精工細(xì)作，這是紫砂陶藝從傳統(tǒng)中創(chuàng)新的具體實(shí)踐和表現(xiàn)。
紫砂藝人和名人、文人在紫砂傳統(tǒng)創(chuàng)新上的結(jié)合是一大優(yōu)良傳統(tǒng)。名人、文人參與設(shè)計(jì)、裝飾，將美學(xué)理念和審美意識通過交流合作構(gòu)成如詩如畫的藝術(shù)風(fēng)格，促進(jìn)了制作者在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷提高，創(chuàng)制出經(jīng)得起時間考驗(yàn)、具有永久魅力的藝術(shù)品。
如汪寅仙與中央工藝美院教授張守智合作的《曲壺》堪稱藝人與文人合作的典范。該壺由張守智設(shè)計(jì)，汪寅仙改進(jìn)制作，在傳統(tǒng)造型的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)，以順暢的線條貫穿始終，具備鮮明的時代氣息、時代工藝、時代特點(diǎn)。用現(xiàn)代陶藝來表現(xiàn)傳統(tǒng)造型藝術(shù)。
設(shè)計(jì)者與制作者一起探索、一起商討，在線條的表現(xiàn)形式上盡量舒展。利用、借鑒、移植傳統(tǒng)造型理念。延伸、改造、創(chuàng)新現(xiàn)代造型理念。把紫砂傳統(tǒng)文化的精神融匯到現(xiàn)代造型藝術(shù)中，形成了紫砂陶藝內(nèi)在的生命力，構(gòu)成了紫砂陶藝深厚的藝術(shù)魅力和強(qiáng)烈的感染力。
紫砂壺的傳統(tǒng)創(chuàng)新，還表現(xiàn)在與大自然的和諧統(tǒng)一。表達(dá)大自然的美好形象，是紫砂花貨塑器表現(xiàn)形式所追求的主要目標(biāo)。
如陳鳴遠(yuǎn)的《梅樁》，蒼勁的梅段，斑駁的壺身，綻放的梅花，反映了大自然中梅的堅(jiān)韌不屈的特點(diǎn)和氣質(zhì)，將自然景物和創(chuàng)作者的情感有機(jī)結(jié)合。
朱可心的《梅段》在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，繼承了傳統(tǒng)的自然逼真形態(tài)，又改造其型使其更加便于把玩。既表現(xiàn)了紫砂花貨塑器的傳統(tǒng)藝術(shù)美，又反映出紫砂陶藝的現(xiàn)代意念美。
3. 紫砂筋紋器制作流程
紫砂壺底有很多樣式，但這些壺底并不是隨便加的，應(yīng)是與全壺一氣貫通的。經(jīng)過數(shù)百年的演進(jìn)與反復(fù)推敲，經(jīng)典茗壺的底足形成了固有的定律，它們是經(jīng)過一代又一代陶藝大師的設(shè)計(jì)與精煉，在紫砂陶制作實(shí)踐的基礎(chǔ)上，所凝結(jié)的智慧結(jié)晶。
紫砂壺底講究與壺整體匹配和諧自然，渾然天成，有時還要凸顯壺的精神氣韻，提攜整器的神韻，有時一個好的底足亦會成為神來之筆。
一、紫砂壺底的分類
壺底有方與圓、凹凸與平、圈足與起腳、筋紋與樹樁等形式。壺底大概可以分為：三釘足、四釘足、加底、一捺底、平底、托榫足、象足等。
一捺底也叫羅漢底，就像在球面上按捺癟陷成的凹窩一般。窩是凹進(jìn)去了，那周邊自然就凸出來了，這凸出的周邊就做了壺足。
這個“捺”字很有意思，既表示壺底是身筒向下的弧形向內(nèi)里延展，又表明此底是按捺而成。有點(diǎn)像小孩子玩泥巴一樣，有種說不出的童趣和天然。
1.底片成型的工具——虛坨
2.做一捺底壺，上底片前必須在虛坨上把底片虛起來
3.上底片
4.一捺底使用的虛坨
5.用虛坨均勻地敲擊底片，使之凹下去，直至一捺底完
6.使用工具對一捺底進(jìn)行整修
內(nèi)凸底是紫砂造型所特有的一種式樣，原因在于，紫砂一般不上釉，沒有燒成時粘黏到棚板或者匣缽上的憂慮。
在處理圓形器紫砂壺上，內(nèi)凸底十分貼切，顯示出干凈、利落、洗練、靈巧的紫砂壺底部形態(tài)。
4. 紫砂壺筋紋器
烏龜?shù)淖仙皦亟旋堼攭亍Ｗ仙皦厥歉邫n茶具的一種，有雙氣孔結(jié)構(gòu)，透氣性好，能最大限度的逼出茶香。紫砂壺有素器和花器，筋紋器，其中花器有一種是龍頭，烏龜?shù)纳眢w，龍爪，龍嘴為壺嘴，非常漂亮，這種壺叫龍龜壺，花器的一種，市面上并不多見，半手工居多，價格幾千元左右。所以烏龜?shù)淖仙皦亟旋堼攭亍?/p>
5. 紫砂筋紋器都是全手工壺嗎
現(xiàn)在仿的技術(shù)越來越好，方法都不是絕對的。
一、泥片接頭的拼接
1、全手工圓器都會有壺內(nèi)接痕，無一例外
全手工做一把圓器紫砂壺，首先需要把泥條打成長方形或是扇形的厚度均勻的泥片，然后將泥片圍成一圈，再將泥片粘接起來，在粘接處，一定會留下一點(diǎn)痕跡，壺外面的痕跡可以通過工具處理得相對沒那么明顯，但是里面的痕跡一來很難處理，二來也沒有必要去處理，因此在泥片粘連的位置內(nèi)部，一定會有一條接痕（接頭），這條接痕是任何一把全手工圓器都會有的，無一例外。
2、接痕具體的位置在哪呢？
我們一般會在接痕處裝上壺把。因此接痕的位置一般就在壺把對應(yīng)位置的內(nèi)側(cè)。為什么一定要把壺把裝在粘連位置處呢？因?yàn)檫@樣，即便外部的痕跡能稍微看出來一點(diǎn)，裝上壺把之后就不會影響美觀。
3、具體操作方法
將手指伸進(jìn)壺把位置的內(nèi)壁，來回觸摸，若是全手工，你就會感受到接痕位置處稍微有點(diǎn)凸起的一條線，或者在壺把對應(yīng)內(nèi)側(cè)打上燈光，用肉眼一般也能看到接痕。
這是辨別全手工紫砂壺最基本的方法，如果沒有這個接頭基本可以判斷這把壺不是全手工的，但也不能排除極小部分不誠實(shí)的人因?yàn)橹蕾I壺的人會用這個方法來辨別，就會在一些半手工壺的這個位置做上所謂的假接頭（在粘接觸用紫砂泥貼出一條線來），這樣的假接頭不管是摸上去還是看上去都會給人特別突兀的感覺，兩邊的過渡也不是非常自然，但如果處理得極其用心，一般人就比較難判斷了。
非全手工的壺不只一條拼接線條，出現(xiàn)“兩條線”的一定不會是全手工壺。
半手工制作的紫砂壺，需要將圍好的泥片放在模具里，由內(nèi)向外的用力的“搪”，由于模具是對半分的，一旦用力就會留下“豎線”，一般都是在壺嘴和壺把的下方。當(dāng)然這是處理不好留下的印記，為了能掩蓋痕跡都會修整好這些很明顯的破綻。
并不是所有的壺都會留下接頭痕跡，比如40目或50目的紫泥，本身的顆粒會比較粗，師傅在做的時候不喜歡有這么明顯的接頭，會影響壺的完美度，那就會用工具去光一下，摸不出接頭的痕跡。
二、內(nèi)壁印章
內(nèi)壁印章的作用一是為了證明壺的身份，二是用來分辨手工壺。全手工內(nèi)壁的印章都是在打泥條的步驟上蓋的，再將泥片圍成一圈拍打泥片成壺型，隨著身桶的塑造印章也會隨著產(chǎn)生不同的扭曲效果。所以成品的印章看起來比較的自然，與四周的深淺、壺型走向基本一致。
仿全手工壺會在成型以后用軟皮章加蓋，某些壺型存在弧度，印章加蓋上會出現(xiàn)深淺不一的現(xiàn)象，比較生硬，不夠自然。
比如說比較常見的石瓢，是下面肚子大，口再慢慢往上收的，泥片在拍打的過程中印章也會隨之產(chǎn)生變形，成型一般會是梯形。而潘壺里的印章會是不規(guī)則的形狀，上下較窄中間較寬。
三、 內(nèi)壁自然褶皺紋
全手工紫砂壺的壺內(nèi)壁，會出現(xiàn)一種自然的褶皺，行話叫泥門。
全手工紫砂壺是用竹拍子手工拍打使身桶成型，所以壺身外壁的泥料顆粒分布十分緊密，而內(nèi)壁由于沒有受到力量的擠壓，泥料顆粒分布相對松散，整體呈現(xiàn)出外緊內(nèi)松的特征。
非全手工的壺是借助模具手搪成型的，制作時壺體各處受力均勻，內(nèi)外壁泥料顆粒分布的松緊度相差不大，不會存在全手工拍打的褶皺紋。
由于借助了模具，內(nèi)壁有時候也會存在不平整的現(xiàn)象，這個時候推墻就顯得格外的重要。經(jīng)過推墻來使內(nèi)壁更加的光潔平整，推墻通常會推得比較高。全手工在壺底的接口處有時會做推墻的處理，但一般都不會推的太高，以免破壞全手工內(nèi)壁的自然褶皺。
“推墻刮底”說過推墻處理，就要再說說刮底了?，F(xiàn)在刮底已經(jīng)不能辨別手工壺，先不說半手工的壺有刮底，就是市場上最低端的機(jī)車壺、手拉壺都有這個特征。
四、上準(zhǔn)片的地方痕跡
全手工的壺需要上準(zhǔn)片（專門針對壺口還需要再上一層泥片），由于準(zhǔn)片是用脂泥粘的，收縮過程中會或多或少留有痕跡。
壺口因?yàn)檫€需要一層泥，這層泥是滋泥（脂泥）粘上去的，因?yàn)椴缓米鰞?nèi)部的修飾一般會留下痕跡，用手可以摸得出來。
五、下假底的痕跡
和上準(zhǔn)片一個原理，全手工的壺還需要上假底，收縮過程中會留有痕跡。
六、壺蓋接頭
壺蓋是經(jīng)過兩部分來完成的，帽子和戳口。戳口的制作和壺身桶是一個原理，都是有接頭的。將壺蓋翻過來，在里面會有一圈線也就是一個接紋。接紋在泥料燒制以后會有一個簡單的收縮，泥料收縮比比較大的話很容易看出來。
細(xì)看紫砂壺蓋，一部分還有一圈圈的旋紋，因?yàn)樵谥谱髯仙皦厣w時，蓋子是在工具上轉(zhuǎn)動的，蓋子轉(zhuǎn)動時與磨具輕輕地摩擦，這樣就在蓋子的表面留下了很細(xì)很細(xì)的旋紋，燒制過程中這些旋紋仍然沒有消失，看起來很美觀。
其實(shí)說了全手工的辨別只是讓你多一種選擇，并不是說除了全手工以外的壺都不值錢，半手工壺的制作越來越精美，品質(zhì)越來越好，許多全手工壺比不上半手工。一些比較獨(dú)特的壺型必然要依靠模具來完成，比如筋紋壺。一把壺的價值不只是看做工，還要看泥料、壺型、裝飾、造型等等來確認(rèn)其價值，不能以偏概全，理性選擇適合自己的紫砂壺。
6. 紫砂壺筋紋器什么壺型最經(jīng)典
紫砂壺的收藏與其它門類的收藏道理是相通的，那就是：土豪有土豪的玩法，屌絲也有屌絲的樂趣！
這把顧景舟的相明大石瓢壺，當(dāng)年可是拍賣出了2000多萬的高價！這種級別的壺當(dāng)然不是我們這種介于屌絲與小康之間的人玩的，也收藏不起！能把玩這種玩具的人，那至少也是他們村里的首富！我們，就想一想罷了！
那我們怎么辦呢？退而求其次?。?！國大師壺，我們玩不起，不玩！省大師壺，也夠嗆，還是算了吧！不過，我們可以考慮那些助理工藝師或者工藝師的壺，這類人是目前的市場主流！他們大多數(shù)在30-50歲之間，正是年富力強(qiáng)的時候，也是創(chuàng)作作品最為旺盛的時期，他們的作品大多數(shù)已經(jīng)成熟，或者接近成熟！尤其是40歲以上的工藝師，這些人未來的空間很大！很多人將來會升級為高級工藝師或者研究員級高級工藝師，有些人可能會成為省級大師，說不準(zhǔn)有個別人在20年后會成為國家級大師！如果真的成了省級大師尤其是國家級大師，那就賺翻了！不消說翻個幾十倍是沒問題的！甚至幾百倍?。?！
當(dāng)然了，那些過了55歲還停留在工藝師級別的老藝人，他們的未來空間就不大了！限制他們更進(jìn)一步的不是手藝而是文化水平！他們的手藝是沒得說，但是淺薄的文化水平讓他們發(fā)表不了高水準(zhǔn)的論文，所以升級也就無望了！但是他們的壺用來喝茶玩玩是可以的，用來收藏，增值空間就很有限了！
談到價格，入門級收藏的壺，起碼也要1500元以上了！至于三瓜兩棗就想買一把收藏級的壺，那不靠譜！對于那些標(biāo)榜“絕世好泥”“絕種好泥”的壺，看看就算了，當(dāng)不的真！還有那些漫天飛舞的大師壺，不靠譜居多！大師也很忙，一年做不了幾把壺，沒有幾十萬就不要奢望了！
【靜觀茶事】～專注于紫砂壺、普洱茶、古代玉器的研究與探討！
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