哦再見
可愛的渭河
滔滔綿延的水流
再見吧，一切空曠河灘
凄清色巖石，蜿蜒曲折的河岸
我的玲瓏紙船和所有的五彩鵝卵石
再見吧，我的口哨，我的美妙動(dòng)人歌聲
他們?cè)贡P膝而坐的可愛姑娘揮舞雙臂地歡愉
不知緣何你的打擊最重最致命，無情軋碎真摯的心
愛過你的我常用鋼筆在一張張素紙上胡涂亂抹
讓這些草叢這些洪流這些石塊歡快歌唱
逝去的笑容純潔而又甜蜜如同朝陽
如今再也沒有看到，或許永遠(yuǎn)
我要對(duì)別人的春風(fēng)得意
終日伴我的哀嘆
憂思和愁緒
說再見
關(guān)于長(zhǎng)安的散文詩
長(zhǎng)安古意
盧照鄰
長(zhǎng)安大道連狹斜，青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第，金鞭絡(luò)繹向侯家。
龍銜寶蓋承朝日，凰吐流蘇帶晚霞。百丈游絲爭(zhēng)繞樹，一群嬌尾共啼花。
游蜂戲蝶千門側(cè)，碧樹銀臺(tái)萬種色。復(fù)道交窗作合歡，雙闕連甍垂凰翼。
梁家畫閣中天起，漢帝金莖云外直。樓前相望不相知，陌上相逢詎相識(shí)？
借問吹蕭向紫煙，曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。得成比目何辭死，顧作鴛鴦不羨仙。
比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來君不見？生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。
雙燕雙飛繞畫粱，羅幃翠被郁金香。片片行云著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。
鴉黃粉白車中出，含嬌含態(tài)情非一。妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。
御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤。
挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。
南陌北堂連北里，五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。
漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開。
別有豪華稱將相，轉(zhuǎn)日回天不相讓。意氣由來排灌夫，專權(quán)判不容蕭相。
專權(quán)意氣本豪雄，青虬紫燕坐春風(fēng)。自言歌舞長(zhǎng)千載，自謂驕奢凌五公。
節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今惟見青松在。
寂寂寥寥揚(yáng)子居，年年歲歲一床書。獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來飛去襲人裾。
【簡(jiǎn)析】
題為《長(zhǎng)安古意》，實(shí)則借漢京人物寫唐都現(xiàn)實(shí)，極富批判精神。
自開篇至“娼婦盤龍金屈膝”，鋪寫統(tǒng)治集團(tuán)上層人物尋歡作樂、窮奢極欲的生活情景。首句展現(xiàn)長(zhǎng)安大街深巷縱橫交錯(cuò)的平面圖，接著描繪街景：香車寶馬，絡(luò)繹下絕， 有的駛?cè)牍鞯谡械谋枷蛲鹾钪??！俺谐铡?、“帶晚霞”，表明這些車馬，從朝至暮，川流不息。接著寫皇官、官府的華美建筑：在花、鳥、蜂、蝶、游絲、綠樹點(diǎn)綴的喧鬧春光里，千門、銀臺(tái)、復(fù)道、雙闕、畫閣、金莖，以及“交窗作合歡”、“連甍垂鳳翼”的特寫鏡頭連續(xù)閃現(xiàn)，令人眼花繚亂。而這，正是統(tǒng)治集團(tuán)上層人物活動(dòng)的大舞臺(tái)。接下去，集中筆墨描狀豪門歌兒舞女的生活和心境。憎繡孤鸞，自帖雙燕，表現(xiàn)這些“籠
中鳥”也有自己的愛情追求?！暗贸杀饶亢无o死，愿作鴛鴦不羨仙”，則是追求戀愛自由的堅(jiān)決誓言，成為歷代傳誦的名句。
從“御史府中烏夜啼”到“燕歌趙舞為君開”，以娼家為中心，寫各色特殊人物的夜生活，妙在先以掌彈劾的御史和掌刑法的廷尉門庭冷落作陪襯，然后描寫從杜陵到渭城、從南陌到北里，整個(gè)長(zhǎng)安，在夜幕籠罩下變成顛狂、放蕩的游樂場(chǎng)。那些目無法紀(jì)的王孫公子，或“挾彈飛鷹”，或“探丸借客”，邀釣身帶寶劍的俠客“共宿娼家”。娼家燕歌趙舞，花天酒地，招來的貴客遠(yuǎn)不止此。翠幰沒堤，紅塵暗天，各類聲勢(shì)顯赫的人物都向這里聚集；最有諷刺意味的是“漢家金吾千騎來”，連禁衛(wèi)軍的軍官們也成群結(jié)隊(duì)，來此尋歡！
從“別有豪華稱將相”至“即今惟見青松在”，寫權(quán)臣傾軋，得意者橫行一時(shí)，有“轉(zhuǎn)日回天”之力，自以為榮華永在，但不久即灰飛煙滅。
在長(zhǎng)安，還有與上述各色人物迥乎不同的另一類人物，那就是失意的知識(shí)份子。而作者，正是這類人物的代表，于是以窮居著書的楊雄自況，結(jié)束全篇。
第一段先用濃墨重彩描繪車馬絡(luò)繹奔向權(quán)門的多種畫面；去干什么，卻一字未提，給讀者拓開馳騁想象的空間。次用極少筆墨寫到幾種建筑，然而復(fù)道、雙闕、金莖等等，都是京城長(zhǎng)安的主要標(biāo)幟，故可由局部聯(lián)想整體。然后用較多文字表現(xiàn)歌兒舞女物質(zhì)享受的奢華與精神生活的貧苦，未寫他們的主子，而那些權(quán)豪勢(shì)要之家的驕奢淫逸，也不難推想。
前三段所寫的場(chǎng)景、人物既各有特點(diǎn)，又相互補(bǔ)充，合攏來便可窺見京城長(zhǎng)安的輪廓和上層集團(tuán)各色人物活動(dòng)的概況。結(jié)尾用南山桂花烘托出自甘寂寞、治學(xué)著書的知識(shí)份子與上述爭(zhēng)權(quán)奪利、尋歡作樂的各色人物作強(qiáng)烈對(duì)照，便可引發(fā)讀者的無限聯(lián)想。
全詩長(zhǎng)達(dá)六十八句，以多姿多彩的筆觸勾勒出京城長(zhǎng)安的全貌。抑揚(yáng)起伏，悉諧宮商；開合轉(zhuǎn)換，咸中肯綮。既體現(xiàn)了大唐帝國(guó)的繁榮昌盛，又暴露了長(zhǎng)安這座繁華都市肌體中的膿瘡。在同類題材的作品中，不僅左思的《詠史（濟(jì)濟(jì)京城內(nèi)）》、唐大宗的《帝京篇》無法比擬，就是駱賓王的《帝京篇》和王勃的《臨高臺(tái)》，在思想性和藝術(shù)性上也略遜一籌，可說是初唐劃時(shí)代的力作。難怪胡應(yīng)磷極口稱贊：“七言長(zhǎng)體，極于此矣！”（《詩藪·內(nèi)編》卷三）