理智與情感中的名言？

一、理智與情感中的名言？

《理智與情感》中的部分名言如下：

一個(gè)人自己的心靈，還有他的朋友們的感情——這是生活中最有魅力的東西。 ——王爾德

心靈反映生活，面貌反映心靈。 ——巴爾扎克

唯有人的心靈才是起初的。 嚴(yán)格說來，相貌不過是一種面具，真正的人在人的內(nèi)部。 ——雨果

唯有心靈能使人高貴。所有那些自命高貴而沒有高貴的心靈的人，都像塊污泥。 ——羅曼·羅蘭

對具有高度自覺與深邃透徹的心靈的人來說，痛苦與煩惱是他必備的氣質(zhì)。 ——陀思妥耶夫斯基

每個(gè)人的心靈深處都有著只有他自己理解的東西。 ——列夫·托爾斯泰

二、理智與情感中的好句子？

1、我今天來這里并不抱任何期望，我只是想告訴你，我的心將永遠(yuǎn)屬于你?

2、在她看來，感情本身既然無可非議，要想加以限制，不僅徒勞，而且是理智對種種庸俗錯誤觀念的可恥屈服。

3、艾利洛有時(shí)厭煩那種過分殷勤的安慰，于是安慰自己;要安慰人，尚好的心腸遠(yuǎn)沒有尚好的教養(yǎng)來的更重要。這時(shí)，只有蒙得爾登夫人不說一句話，倒使艾利洛心里稍微感到慰藉。

4、感情上的變化，感情上的根本變化——不，還是別亂想了，因?yàn)榍嗄耆藵M心狂熱，無可奈何改變主意，取代它的總是庸俗而又危險(xiǎn)的觀點(diǎn)!

5、婚姻，只考慮家境是荒謬的;不考慮家境是愚蠢的!

三、理智與情感導(dǎo)演？

李安（Ang Lee），1954年10月23日出生于臺灣省屏東縣潮州鎮(zhèn)，祖籍江西省九江市德安縣，華語電影導(dǎo)演、編劇、制片人，畢業(yè)于伊利諾伊大學(xué)香檳分校、紐約大學(xué)。

四、理智與情感結(jié)局？

妹妹是感性熱烈，不在乎世俗的約束，而姐姐是理性克制，在乎禮儀和體面，兩種不同的性格，卻有一樣幸福的結(jié)局。

我想那個(gè)跟姐姐說愛德華跟她有婚約的女人，她是和愛德華的弟弟串通好的，在舞會上就能看出來她和愛德華的弟弟是認(rèn)識的，他倆的目的是讓愛德華因婚事的承諾而被他母親取消繼承權(quán)，進(jìn)而繼承全部的家產(chǎn)。這一設(shè)計(jì)表面是他倆人的陰謀得逞，實(shí)際上是巧妙的幫了愛德華和姐姐的忙，既幫助倆人沖破窮富地位的差距，還成全了他倆的愛情，也成全了愛德華自由的本性。

五、怎樣評價(jià)李安版《理智與情感》和BBC版《理智與情感》？

李安版的《理智與情感》，是簡·奧斯汀小說最好的呈現(xiàn)

·邑人電影院

本文作者：秋葉飄零

電影《理智與情感》，1995年拍攝，李安執(zhí)導(dǎo)，由簡.奧斯汀的小說改編，曾獲金熊、奧斯卡等獎項(xiàng)。

簡.奧斯?。?775－1817）是英國第一位女作家，我只讀過代表作《傲慢與偏見》。題材范圍有限，人物尋常，沒有善惡較量，情節(jié)沖突起于男女青年的個(gè)性，傲慢、偏見等，誤會曲解，節(jié)外生枝。最后事實(shí)明朗，隔閡消除，花好月圓。

莫說同時(shí)代展開宏大敘事的狄更斯、薩克雷，比起勃朗特姐妹之作的跌宕詭異，也顯得風(fēng)清云淡，大致算是小女人文學(xué)吧。

時(shí)代不同，審美趣味變化。到了20世紀(jì)，生前不太出名的奧斯汀，越來越被看好。有人說：幾次趣味革命下來，文學(xué)品味翻新，影響了幾乎所有作家的聲望，“惟獨(dú)莎士比亞和簡.奧斯汀經(jīng)久不衰”。這評價(jià)，太高了吧？

她生活圈子狹小，生在鄉(xiāng)下。文學(xué)創(chuàng)作的視野，只在熟悉的小天地里，“村鎮(zhèn)上的三四戶人家”足矣，以婚戀為主要題材。做夢也沒想到，一個(gè)半世紀(jì)之后，少時(shí)的游戲之作全部出版，六部小說。

不得不承認(rèn)，有些作家，有些作品，真是寫給后人看的。李安拍此片，無疑有這樣的背景。

《理智與情感》是女作家的第一本小說，寫于1797年，1811年才出版。與拜倫的一夜成名，沒法比。

電影中的女主角，是姐妹倆愛琳娜和瑪麗安。父親臨死，叮囑長子約翰，照顧三個(gè)同父異母的妹妹和繼母?？蛇@兒子窩囊，怕老婆，老婆芬妮又不是善茬。

夫婦倆從倫敦來到諾蘭莊園，繼承財(cái)產(chǎn)。沒幾天，芬妮叫來弟弟愛德華，準(zhǔn)備接管。母女四人打算投奔遠(yuǎn)親。不料，溫和厚道的愛德華，與大齡剩女愛琳娜一見鐘情。芬妮慌了，趕緊打發(fā)他走人。

母女們寄人籬下，詹太太和約翰爵士人雖熱情，但太鬧，整日聒噪?，旣惏捕闳椙俪?，來了位退役上校布萊登，一下被美女征服。

瑪麗安嫌人家老氣橫秋，不搭理。有天在外不慎扭了腳，一個(gè)小伙騎馬遇見，二話不說，抱起她淋雨送回家。她一下迷上帥哥，二人墜入愛河，纏綿甜蜜。忽一日，帥哥衛(wèi)樂比找個(gè)理由，去了倫敦。

不光妹妹，姐姐也心灰意冷無精打采。有個(gè)姑娘露西，對愛琳娜咬耳朵：你嫂子的弟弟愛德華，與我五年前私訂終身，千萬別說出去！

這位史小姐咋看都不順眼，我倆（和曉瑜）認(rèn)定她是芬妮的探子，讓愛琳娜死心吧。后來的劇情，證明現(xiàn)代人腦洞有點(diǎn)大。

詹太太看姑娘們不開心，帶她們?nèi)惗?，找心上人。舞會上，愛德華沒露臉，傻乎乎的弟弟羅伯來頂包。衛(wèi)樂比沒事人似的，撇清干系，身邊另有個(gè)姑娘。

瑪麗安大受刺激，卻放不下。有事來京的布萊登，送姐倆回鄉(xiāng)下。

瑪麗安一回去，就發(fā)瘋似地跑去看衛(wèi)樂比的莊園。瓢潑大雨中，布萊登找到抱回來，又請大夫，又接母親，跑前跑后。

瑪麗安大病一場，差點(diǎn)兒沒命，這才看清，與布萊登好了。愛琳娜則把一切埋在心底。有天愛德華來了，一家子喜出望外，她卻淡淡地打發(fā)走。老二追問，這才和盤托出。姐倆互相指責(zé)，一個(gè)太冷，一個(gè)太熱。

仆人傳來愛德華與露西結(jié)為連理的消息。又一日，愛德華再登門，愛琳娜不動聲色送上祝福。對方說，自己還是單身，露西跟他弟弟對上眼了。愛琳娜喜極而泣，大放悲聲。

最后，兩姐妹幸福地披上婚紗，各有所依。

就象書名和片名，愛琳娜節(jié)制理智，瑪麗安感情用事。但是，理性或感性的姐倆，都不順，都演繹了一場“被迫認(rèn)清世界，痛苦絕望”的人生成長之路。只不過，一個(gè)掩得風(fēng)平浪靜，一個(gè)鬧得死去活來。

面對愛情困境和死局，哪種態(tài)度好點(diǎn)兒？女作家顯然贊同姐姐。安德魯.桑德斯在《牛津簡明英國文學(xué)史》中評道：“在她的小說里，通過對矯揉造作的諷刺，通過對克制美德的肯定，對十八世紀(jì)后期培養(yǎng)出來的敏感、感傷和新浪漫主義關(guān)于適度激情的主張，給予了連續(xù)不斷的抨擊”。

這種浪漫激情的濫觴，恐怕是由盧梭開的先河。到了拜倫，達(dá)到頂峰。越亢奮浪漫，命越短——陳述事實(shí)，持續(xù)不久。激情燃過，一地灰燼。理性，終究占了上風(fēng)。

奧斯汀在浪漫主義方興未艾之時(shí)，有此看法，不象容易浪漫的女性，比拜倫雪萊，更像矜持莊重的英國人。

不過，按現(xiàn)代健康理念，太壓抑內(nèi)省，易患癌癥，不足取也。妹妹比較象現(xiàn)代人，喜怒哀樂，個(gè)性張揚(yáng)，但太投入，為了一個(gè)薄情郎，幾乎把命搭上，還連累家人，更劃不來。

片中，還有一層顯而易見的對比，就是城鄉(xiāng)鏡頭。凡鄉(xiāng)村畫面，皆青蔥盎然，靜謐幽美，田園風(fēng)光，詩情畫意。到了城里，嘈雜喧鬧，上流社交場合，也是摩肩接踵。甭說身臨其境，看著就難受。相信多數(shù)現(xiàn)代觀眾，都會像愛德華，“只求平靜安逸，”恨倫敦，喜鄉(xiāng)下。

顯然，這是導(dǎo)演的二度創(chuàng)作。雖然我在國外看到的景色，的確如是。只是，老了圖清靜，搬到鄉(xiāng)下無妨。年青人要完成學(xué)業(yè)和成就事業(yè)，只好扎到人生競技場中打拼。女作家也在25歲時(shí)，離開了鄉(xiāng)村。

為何奧斯汀能在一百多年后，被人重新發(fā)現(xiàn)和賞識？我想，大概有兩個(gè)原因：

第一，20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)已然淡化情節(jié)，不再起承轉(zhuǎn)合講一個(gè)完整的故事，人為痕跡太重，而是盡可能還原瑣碎平淡一地雞毛的生活原貌。人生哪有那么多戲劇性的起伏跌宕大起大落？

奧斯汀筆下，人物少，活動范圍小，與意識流作家?？思{不謀而合：寫好地圖上郵票大一塊地方即可。經(jīng)歷了戰(zhàn)亂頻仍滿目瘡痍的20世紀(jì)，人們不再對理性抱有多大期待，任由難以確定和把握的“偶然性”（存在主義哲學(xué)）擺布，在人生之旅中無望地漂泊，寄情于簡素平淡的歸真返樸，不再雄心勃勃實(shí)現(xiàn)這個(gè)那個(gè)宏愿。

再者，盡管奧斯汀推崇理性的生活態(tài)度，但她細(xì)膩刻劃普通人心理的藝術(shù)性，超越了其理念前提，逼真地再現(xiàn)了生活的復(fù)雜和人性的微妙。

尤其是怎一個(gè)難字說得清的愛情，不是感性或理性對待，就可得到正面或反面的結(jié)果。不斷變化的客觀因素和捉摸不定的主觀情緒，影響著愛的生發(fā)、漸變、結(jié)果，催生著它的純度、深度、溫度、牢度、什么什么度……

這是一個(gè)千古難題，我也說不清。說不清就對了。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有）

六、電影《理智與情感》中哪個(gè)片段最感人？

《理智與情感》 Sense and Sensibility (1995)

導(dǎo)演: 李安

編劇: 艾瑪·湯普森 / 簡·奧斯汀

主演: 艾瑪·湯普森 / 凱特·溫絲萊特 / 休·格蘭特 / 艾倫·瑞克曼 / 湯姆·威爾金森

類型: 劇情 / 愛情

制片國家/地區(qū): 美國 / 英國

語言: 英語 / 法語

上映日期: 1995-12-04(加州首映) / 1996-01-26(美國)

片長: 136分鐘

又名: 理性與感性

IMDb: tt0114388

Love is not love which alters when it alteration finds, or bends with the remover to remove. Oh, no! it is an ever-fixed mark that looks on tempests and is never shaken.

說變心就變心，哪能算是愛，哪能任憑抹滅。不，愛是永不褪色的印記，縱使有狂風(fēng)暴雨，也永不動搖。

七、作為護(hù)士談?wù)劰ぷ髦械睦碇桥c情感？

第一，或是在工作當(dāng)中，必須保持理智，不可以帶有任何情緒。因?yàn)樵诠ぷ鳟?dāng)中帶有任何開心或者是不開心的情緒，都會影響到你的工作當(dāng)中的核對。在護(hù)士工作當(dāng)中，會不停地進(jìn)行藥品病人床號的核對。所以必須要保持理智。

第二，護(hù)士是在下了班兒以后可以對家人保持有一定的情感。

八、簡.奧斯汀的 《理智與情感》?

重溫1995年李安執(zhí)導(dǎo)的《理智與情感》，作品中各式人物與精巧情節(jié)，雖時(shí)過境遷，在推崇快消文化的現(xiàn)在仍讓人非常觸動。

自從遇見，忘記自己

影片的主線是瑪麗安娜的愛情挫折與蛻變。她是天真近乎愚蠢的，純粹得毫無掩飾，又是感情飽滿而熾烈的，被愛人威樂比拋棄后深深受傷，她無疑是情感（感性）的代言詞，從指責(zé)姐姐埃莉諾的過分理智，到被奮不顧身的感情傷害后回歸篤定。飾演瑪麗安娜的凱特溫斯萊特當(dāng)時(shí)才滿20歲，尚未因泰坦尼克號名聲大躁，一臉的青春與潤澤啊

英國多雨的午后，瑪麗安娜與威樂比的相遇浸染著詩歌氛圍，威樂比的相救有幾分中世紀(jì)英國騎士風(fēng)度的遺風(fēng)。他們都喜歡莎士比亞的詩歌，

“Love is not love/Which alters when it alteration finds/ Or bends with the remover to remove/ O no! it is an ever-fixed mark/ That looks on tempests and is never shaken…”(Sonnet 116）.

（說變心就變心/哪能算是愛/哪能任憑抹滅/不，愛是永不褪色的印記/縱有狂風(fēng)暴雨也絕不動搖…）

但是這首詩從一開始似乎就暗喻了這場感情的欺騙結(jié)局。當(dāng)姐姐指出不要在不了解時(shí)投入過深時(shí)，瑪麗安娜自信的回答：

“It is not time or opportunity that is to determine intimacy;—it is disposition alone. Seven years would be insufficient to make some people acquainted with each other, and seven days are more than enough for others.”

一往情深的瑪麗安娜就像走入童話世界的孩子，他們一起騎馬出游盡情歡樂，她毫不理會村莊中別人的指點(diǎn)碎語。她對威樂比的感情與專注毫不懷疑，后來只身回到倫敦的威樂比與富有的蓋小姐婚訊傳開后她還想替他辯解；直到收到威樂比的親筆信時(shí)她才恍然大悟，原來他從來沒有在這份感情中做出過任何明確承諾，這時(shí)的瑪麗安娜由期盼、失望轉(zhuǎn)入絕望，這場感情從一開始似乎不過是一場游戲，這是她難以接受的。

布蘭登上校揭下威樂比的偽裝：他的養(yǎng)女也曾被威樂比拋棄，她托付孩子后遠(yuǎn)去；被剝奪繼承權(quán)的威樂比不名一文，因此急著與身價(jià)5000英鎊的蓋小姐成婚，從而保住家產(chǎn)?；蛟S瑪麗安娜并非一廂情愿，可是她此刻已經(jīng)陷入過深。生下孩子的瑪麗安娜來到與威樂比初見的地方，布蘭登上校在雨中將她救回，幾乎重演了當(dāng)初的劇情。一場大病后她終于將一切留在了過去，從連綿的陰雨中回到陽光中。如觀眾所料的，從始至終關(guān)懷她的布蘭登上校最終與她結(jié)為眷屬。

無法說瑪麗安娜最終的決定是否符合她心意，在婚禮中導(dǎo)演特意給了威樂比悻悻遙望的鏡頭，似乎暗示比起容易盲目的激情，持久與責(zé)任更為可靠?，旣惏材葟淖畛醯母行耘c任性，到做出理智的選擇，并不是表明情感浪潮最終究會褪去，被理智的止水所取代，畢竟布蘭登上校所欣賞的就是她的獨(dú)特個(gè)性。只是她的角色從無牽掛負(fù)擔(dān)的少女轉(zhuǎn)向了母親，只關(guān)心自己痛快不是作者時(shí)代所認(rèn)可的。或許理智與情感并非完全對立，在不同的心理權(quán)重時(shí)而傾向不同而已。

不打擾的關(guān)注

在影片中，毫無疑問姐姐埃莉諾是理智的代名詞，分別后從不打擾遠(yuǎn)去倫敦發(fā)展的愛德華，任由旅居鄉(xiāng)下使詹寧斯太太八卦。從露西小姐口中得知原來他們早已私自定下婚約，她淡然不動聲色。而后回到倫敦，百轉(zhuǎn)千回終于再會，愛德華拜訪時(shí)恰好露西在場，她最大程度地保持禮節(jié)，一句Mr. Ferras ，近乎客套與萍水之交。因此在愛德華婚約公布大家處于驚詫之時(shí)，她反而最為淡定。愛德華被憤怒的母親取消繼承權(quán)后，她仍轉(zhuǎn)達(dá)朋友布蘭登上校的幫助，使他滿足成為牧師心愿，并能夠完婚。

Emma Thompson扮演姐姐埃莉諾（左）時(shí)已經(jīng)36歲了

埃莉諾的克制近似無情與冷漠，與妹妹瑪利安娜就像一條線的兩端，每一次瑪利安娜的沖動與受傷都由她來撫慰，妹妹批評她：

“Always resignation and acceptance. Always prudence and honour and duty. Elinor, where is your heart?”.

她在家庭的位置是大姐，在被姐妹與媽媽趕出家族府邸生計(jì)捉襟見肘時(shí)，她需要精打細(xì)算維護(hù)一家開銷；寄居籬下的生活中，她仍以高雅的氣度與行止獲得好名聲，譬如飯對桌上世俗與聒噪的詹寧斯太太從不抱怨，與其成鮮明的對比是偽善的露西，后者一次次向她傾吐自己與愛德華的感情與其家族寵愛，造作與表演真讓人作嘔，最終在愛德華被取消繼承權(quán)時(shí)投向他的新貴弟弟也算表里如一。

埃莉諾真的冷血與冷漠嗎？當(dāng)戲劇塵埃落定，被愛德華告知并未成婚，且他終于表白時(shí)，她積蓄太久的感情如潰堤洪水，伴隨著交織的辛酸與釋然而下，泣不成聲，這是屬于她自己的時(shí)刻，再也沒有必要為誰而割舍。不禁想起一句老歌歌詞：“直到感覺你的發(fā)線，有了白雪的痕跡；直到實(shí)現(xiàn)變得模糊，直到不能呼吸，讓我們形影不離”。兩個(gè)重視責(zé)任的人，不負(fù)其他所有的人，唯獨(dú)讓彼此受盡委屈。也還好，他們在理智經(jīng)過世事變遷的磨礪后，初心不改。

埃莉諾的情緒總是自我消化的，她的喜怒哀樂似乎不露蹤跡，將關(guān)注投向了妹妹的情感痊愈，朋友家庭的圓滿，讓人感到安穩(wěn)與信賴，因而總能夠在關(guān)鍵時(shí)刻獲得援助，上校對她們一家的出手相助與她本人離不開的。我一度以為這兩人會走向一起，事實(shí)證明兩個(gè)太相似而無我的人，很難在彼此中找到寄托，因而只是朋友。

其實(shí)，布蘭登上校也是理智的代言人，從始至終幫助三姐妹一家，最終使瑪利安娜走出情傷并與其成眷屬。上校大概從第一次見到歌唱中的瑪利安娜時(shí)已傾心，對于逐漸與威樂比墜入情網(wǎng)的她只是任隨與包容。隱忍的他曾經(jīng)歷過愛人與養(yǎng)女的悲慘故事，

“I knew a lady very like your sister—the same impulsive sweetness of temper, who was forced into a better acquaintance with the world. The result was only ruination and despair”.

或許他在瑪利安娜身上看到了昔日愛人的影子。他相信讓瑪利亞看清現(xiàn)實(shí)只會毀滅她，歷經(jīng)歲月磨礪的上校給予瑪利安娜的不是讓她癡狂與忘我的激情，而是一份誠摯與溫暖的關(guān)愛。（聲音真的很酥啊）

Alan Rickman（1946-2016）

難得一笑的上?！苋菀状┰降焦ㄌ?

不可逾越的障礙

影片的潛在線索是背后家族財(cái)力的變化。由于當(dāng)時(shí)的婦女沒有家族財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)，被逐出家門的三姐妹與母親不得不寄人籬下，從高雅的上流生活到與白丁相交，淪為沒有身份的鄉(xiāng)下人。母親們都盼望著孩子在一樁婚姻中飛黃騰達(dá)，愛德華母親的期望與對姐妹一家的輕蔑，姐姐的猶豫與隱忍，威樂比的背叛，露西小姐的喜新厭舊，宴會中的談資，都受到了財(cái)富或者說階層的無形支配。雖然瑪麗安娜由情而動，一開始家人對威樂比家世的談?wù)撆c興奮也透露了對自身階層的不樂觀。

熱情的約翰爵士與詹寧斯太太

在《簡愛》中，簡對羅切斯特也是始終保持克制與禮節(jié)，但是她足夠勇敢地說出那段對白：

"Do you think I can stay to become nothing to you? Do you think I am an automaton?--a machine without feelings? and can bear to have my morsel of bread snatched from my lips, and my drop of living water dashed from my cup? Do you think, because I am poor, obscure, plain, and little, I am soulless and heartless? You think wrong!--I have as much soul as you,--and full as much heart!”.

最后簡獲得叔父遺產(chǎn)而完成了階級攀升，而羅切斯特因?yàn)榧彝ケ瘎∨c大火而陷入困頓，簡仍選擇不離不棄，最終收獲家庭完美結(jié)局。作者以財(cái)富地位的置換似乎要證明愛的超越性，然而大團(tuán)圓是建立在女主的階級提升與忠貞前提上的。

類似的，《理智與情感》中，埃莉諾與愛德華終成眷屬雖然不是在女主階層改善的前提下，卻是在愛德華被剝奪繼承權(quán)，且憑借埃莉諾幫助獲得教職之后達(dá)成的。威樂比因?yàn)榫S持階層的焦慮而背叛感情，露西小姐因?yàn)楦纳齐A層的欲望而令攀高枝，似乎都證明了階層的不可逾越性。每個(gè)人的不同選擇與歸屬，也就產(chǎn)生了悲歡離合的故事，讓人心動，讓人嘆息。

九、理智與情感這部小說的價(jià)值？

《理智與情感》是英國女作家Jane Austen創(chuàng)作的長篇小說。該作講述埃莉諾和瑪麗安兩姐妹生在一個(gè)英國鄉(xiāng)紳家庭，姐姐善于用理智來控制情感，妹妹的情感卻毫無節(jié)制，因此面對愛情時(shí)，她們作出了不同的反應(yīng)。

從18世紀(jì)70年代到19世紀(jì)頭十年，菲爾丁等大師開拓的英國現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)幾乎完全中斷，英國小說被淹沒在一派假浪漫主義的感傷淚水之中，幾十年間沒有產(chǎn)生任何重要作品。直至1811年《理智與情感》出版，才打破了這種令人窒息的沉悶局面。

Jane Austen塑造人物形象，一不靠抽象的外貌描寫，二不靠精細(xì)的內(nèi)心刻畫，她只是借助生動的對話和有趣的情節(jié)，就能將人物寫的栩栩如生?！独碇桥c情感》里塑造了近二十個(gè)有閑階級的先生、夫人和小姐，個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)。

十、理智與情感，章節(jié)概括？

埃莉諾和瑪麗安是兩姐妹，由于兩姐妹的父親逝世后遺產(chǎn)歸他前妻所生的兒子約翰，她們和她們的母親不但經(jīng)濟(jì)上拮據(jù)，還得擺脫寄人籬下的生活。她們終于在德文郡一座鄉(xiāng)間別墅內(nèi)安了家。這一來，埃莉諾和她愛上的青年愛德華（她嫂嫂范妮的弟弟）分了手，而瑪麗安在鄉(xiāng)間邂逅并迷戀上的威洛比也突然有事去了倫敦。兩姐妹就這樣都和她們所愛的人分開了。

隨著情節(jié)的發(fā)展，這兩頭戀愛都發(fā)生了波折。當(dāng)埃莉諾聽到露西·斯蒂爾私下告訴她和愛德華私訂終身已有四年之久時(shí)，她硬壓住了感情，保證為她保守秘密。埃莉諾把失戀的痛苦藏在心底，在瑪麗安終于遭到了威洛比的拒絕，精神大受刺激，后來甚至在病倒的過程中，竭力安慰妹妹，幫助她振作起來。露西遭到愛德華的母親，富孀費(fèi)勒斯太太的反對，她硬要她兒子和莫頓爵士的獨(dú)生女結(jié)親。愛德華不愿，他母親竟剝奪他的繼承權(quán)，把財(cái)產(chǎn)傳給次子羅伯特，這時(shí)，埃莉諾心胸還是那樣開闊，受人之托，通知愛德華可以得到一個(gè)牧師的職位，有條件和露西成婚。哪知露西轉(zhuǎn)而去追求那交好運(yùn)的羅伯特，和他結(jié)了婚。這樣，埃莉諾和愛德華才能終成眷屬。