1. 紫砂壺瓜棱壺
瓷器的使用在唐代更為普及,瓷器燒造迅速發(fā)展。瓷制的茶具、餐具、酒具、文具、玩具、樂器以及實(shí)用的瓶、壺、罐等各種器皿,幾乎無所不備。瓷器的器類品種與造型新穎多樣,制作精細(xì),遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了前代。
唐代瓷器的發(fā)展,形成了以浙江越窯為代表的青瓷和以河北刑窯為代表的白瓷兩大瓷窯系統(tǒng),一般以“南青北白”概稱之。
唐代瓷器底足的特點(diǎn)
瓷器做為日常生活器皿與時(shí)代和社會的風(fēng)尚密切相關(guān)。唐代如飲茶之風(fēng)盛行,促進(jìn)了茶具的發(fā)展。因?yàn)橹拼晒に嚨母倪M(jìn),瓷制器皿品質(zhì)的提高,瓷制的實(shí)用器皿就大大的發(fā)展起來并部分代替了金、銀用具。唐代的陸上和海上的對外貿(mào)易的發(fā)展也促使了瓷器的發(fā)展,當(dāng)時(shí)出口商品中除著名的絲綢外,瓷器也隨之銷往國外。
唐代瓷器底足的特點(diǎn)
為適應(yīng)外銷的需要,以及西亞文化的影響,瓷器的造型、文飾也吸取了一些外來的因素。唐代后葬之風(fēng)很盛,主要做為隨葬用的三彩器,也隨之迅速發(fā)展。上述種種因素,形成了唐代陶瓷器的特有的風(fēng)貌。
唐代瓷器底足的特點(diǎn)
魏晉南北朝流行的雞首壺,在唐代已不在出現(xiàn),常見的是一種多棱形式圓柱形短流的執(zhí)壺。壺柄也由以前的龍柄變?yōu)榍?在流與柄之間的立系耳的形式也少見。盤口壺壺口也有盤口變?yōu)槔瓤?壺腹一般作橢圓形,有的呈瓜形,唐代文獻(xiàn)上,稱為“注子”,顧名思義應(yīng)當(dāng)是當(dāng)時(shí)一種酒具或茶具,在南北各窯中均大量生產(chǎn),形制也大體相同。
唐代瓷器底足的特點(diǎn)
和注子一同使用的是酒杯,從唐人的“舉杯邀明月”、“會須一飲三百杯”和“銜杯樂圣稱避賢”等詩句中,可以知道當(dāng)時(shí)飲酒是用杯。唐代的酒杯有高足杯、圈足直筒杯、帶柄小杯、曲腹圈足小杯等,還有一些直接仿制金銀器燒制的。
隋代最流行的四系罐,唐初還保留了它的基本形制,中、晚唐以后就不再出現(xiàn)。一種廣口外卷、無頸、豐肩、無系耳、平底的罐卻大量興起,這種罐一般腹部豐滿、有蓋,具有較高的實(shí)用價(jià)值。南北各地的瓷窯都進(jìn)行生產(chǎn),尤其在北方廣為流行,在三彩陶器中也常?？梢砸姷健?/p>
隋代的高足盤,唐初的北方瓷窯中,尤其是三彩陶器中仍然燒制,但形制有改變。隋代的喇叭狀高圈足已改為矮圈足或三足所代替,其制作也較隋代精致。
碗是生產(chǎn)量最大的一種日常生活用器,南北各地瓷窯都普遍燒制,形制也大體相同。唐初的碗深腹、直口、平底,較多保留隋碗的造型。另一種碗近似缽形,但體積小,器壁一般較厚重。唐代中期,開始出現(xiàn)一種身淺、敞口外撇、玉壁形底足的碗。
晚唐以后這種碗式大量出現(xiàn),碗的胎壁從厚重逐漸轉(zhuǎn)趨輕薄,從玉壁形底向?qū)捜ψ惴较虬l(fā)展。這種碗式的流行,與唐代飲茶之風(fēng)盛行有直接關(guān)系,唐代稱這種碗作“茶甌”。陸羽《茶經(jīng)》曾對當(dāng)時(shí)各地瓷窯所產(chǎn)茶碗,作了細(xì)致的比較和評論。
孟郊、盧仝、皮日休、鄭谷、徐夤、陸龜蒙、韓偓等詩人,也都有贊美茶甌的詩句,給瓷制茶具增添了聲價(jià),促進(jìn)了茶具生產(chǎn)的發(fā)展和工藝的改進(jìn)。與茶碗相配套使用的式碗托,亦稱“茶托”與“茶船”。
越窯茶托的托口一般較矮,浙江寧波市出土的一批唐代越窯青瓷茶碗中,還有碗托連燒的。有的茶托口沿卷曲作荷葉狀,茶碗則作花瓣形,非常和諧,再加上越窯翠青的釉色而更顯雅致,所以唐末詩人徐 將茶和盛茶的茶具比為“嫩花涵露”,是絕妙的描述。刑窯白瓷壺與玉壁形底的碗、盞托等與越窯所生產(chǎn)大體相同,都具有共同的時(shí)代特征。
瓷枕再隋代已經(jīng)出現(xiàn),唐代有較大的發(fā)展。唐代瓷枕一般為長方形的小枕,以三彩陶枕為多,常出土于北方唐墓中,南方則較少見。
瓷硯多為圓形,魏晉時(shí)期多具三、四、五、六不等的蹄足。隋代除蹄足外還有珠足和滴足。唐代瓷硯則向多足、鏤孔圈足發(fā)展。硯面較前代更向上凸起。唐代南北各窯均產(chǎn)硯,有大、有小,小者數(shù)厘米,大者近尺,這與唐代書法藝術(shù)普及有關(guān)。
唐代陶瓷器也受到了西亞波斯文化的影響。故宮博物院收藏一件龍柄鳳頭壺,造型巧妙,器身堆貼瑰麗文飾,壺蓋塑成一個(gè)高冠、大眼、尖嘴的鳳頭,與壺口相合,由口沿平底部連以形狀生動活潑的蟠龍柄,這是唐以前所未見的新樣式。
雙龍耳瓶的器形也同樣可以看出式吸取了外來胡瓶的特點(diǎn),壺身與隋代李靜訓(xùn)墓出土的雞頭壺大體相同,無頭,而用一對龍形耳作為裝飾,這種雙龍耳瓶與鳳頭壺均盛行于初唐,唐高祖兒子李鳳墓中出土的白瓷雙龍耳瓶,就是此種造型。
2. 宋代瓜棱壺
鑒定要點(diǎn)
必須掌握五大要素。這就是制品的造型與紋飾、裝飾藝術(shù)與方法、釉色與胎體、銘文與款識五個(gè)方面。
1、器物造型與紋飾
造型與紋飾兩者密不可分，是鑒定越窯瓷器的關(guān)鍵，再結(jié)合釉、胎、支燒工藝和款銘更為精確。
唐代越窯的造型，從總體上看廓線明快，秀雅端巧。碗的造型，從早期越窯的深腹型，逐步演變?yōu)槌冢ǔ蘅冢?、斜腹的淺腹型。
初唐的平底器或假圈足，到了中唐時(shí)，假圈足中挖一個(gè)小淺孔，圈足形似玉璧，俗稱玉璧底，同時(shí)開始出現(xiàn)矮圈足的環(huán)底碗。
晚唐時(shí)碗的造型，不但延用了玉璧底、大環(huán)底外，而且出現(xiàn)了端巧美觀的花口。特征是口沿作成四缺、五缺不等，在腹部與缺口相對位置壓有突筋?？傊畯牡鬃愕淖兓?，發(fā)展到口沿的變化，使碗的造型輕巧端雅，線條流暢美觀。
越窯早期的標(biāo)準(zhǔn)器，陜西禮泉縣唐龍朔三年（663）墓出土的花口腕，口沿六缺、腹部六條筋，矮圈足。
河南偃師杏園大歷十三年（778）墓出土的魚紋碗，在碗的內(nèi)底刻繪一條游躍的魚，自由流利、活潑可愛。
寧波和義路唐代遺址元和朝（806～820）文化層中出土大碗（洗）內(nèi)刻荷花。
唐代晚期，碗類的器內(nèi)刻劃各類荷花、朵花、模印鶴、魚等動物，形象生動活潑?！按笾卸辍痹弃Q紋“壽”字碗，與其共存的器物，成為鑒定的標(biāo)準(zhǔn)器。
壺類，從初唐開始，仍沿用了早期越窯的盤口壺，一個(gè)明顯的特點(diǎn)，是器型有碩大豐滿變?yōu)槭菅判沱悺?/p>
到了中唐元和朝時(shí)，壺的盤口消失，為侈口（敞口）所代替，同時(shí)出現(xiàn)了六角形的短嘴和肩帶狀把，底部有的仍保留了平底，爾后也有平底變?yōu)榘ψ?。這類造型的壺，文獻(xiàn)上常常稱為注子，即執(zhí)壺。所以說由早期越窯的壺，到中唐元和朝時(shí)演化為注子，這是壺造型變革的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是執(zhí)壺的造型與早期越窯的壺，造型完全變了一個(gè)面貌。
晚唐時(shí)期，越窯執(zhí)壺，造型的基本格調(diào)不變，具體的線條變化多姿，使人感覺器形豐富多彩。僅舉唐大中朝執(zhí)壺器形為例，這時(shí)有鳳頭執(zhí)壺、帶流的瓜棱壺，筒口、雙系、圈足壺，喇叭口、瓜棱、圈足執(zhí)壺等。在唐代所有執(zhí)壺中，惟獨(dú)"會昌七年改為大中元年"刻花執(zhí)壺（朵花）是一件刻花卉的標(biāo)準(zhǔn)器，這類刻花，恰恰與寧波市和義路唐代“大中二年”、“壽”字紋碗地層，伴出的刻花盆、刻花碗、刻花盤的紋樣，似出一人之手。
3. 瓜棱紫砂壺價(jià)格
紫砂壺年份越久就越陳色，越光滑
4. 瓜棱壺圖片
寓意就是大自然的田野氣息或是喻棄官歸隱不慕榮利之人。瓜棱壺在紫砂器分類中被劃為像生器，它是藝者從大自然汲取靈感所創(chuàng)制的壺型，帶有一股來自鄉(xiāng)野的清新活潑氣息，經(jīng)藝人加工，又顯得玲瓏精巧，溫雅可愛。壺以瓜體為身，瓜蒂為鈕，藤為流把，壺身貼塑莖、須、葉，紋絡(luò)逼真細(xì)致，瓜棱勻稱飽滿，蓋與身上下貫通，弧線優(yōu)美，和諧自然。
5. 瓜型紫砂壺圖片
林軍紫砂壺價(jià)格一般是870元，是能夠讓他有非常好的紫砂材料，同時(shí)能夠讓這個(gè)紫砂經(jīng)過國家質(zhì)檢總局檢驗(yàn)，都是有合格檢驗(yàn)證書的。
