1. 子冶石瓢圖片欣賞
平蓋石瓢的壺身是明確硬朗的三角形形體，腹部、底部都是比較平滑的線條，壺口比較小，顯得亭亭玉立，秀氣萬分。
子冶石瓢的線條相對比較飽滿，腹部、底部是小弧面，形成圓滑的圓錐體，壺口較大，總體重心降低了，產(chǎn)生了橫向感。
2. 子冶石瓢詩句
子冶石瓢而非子治石瓢。石瓢的一種,最古樸的石瓢造型.子冶石瓢為瘦瓢。應該是清道光年間一個叫瞿應紹的人 字子冶。
霸王石瓢，壺身挺括，壺帽平蓋于上，橋型壺鈕粗礦有力。壺嘴、壺把直挺，續(xù)出有力。
鐵金砂制作，泡養(yǎng)后更油潤，淡淡金屬質(zhì)感更顯硬朗，古樸典雅，更添一分霸氣。
作者用嫻熟的技藝塑造了這件經(jīng)典之器，并結(jié)合精致的單雙刀陶刻，刻畫出霸氣剛毅的詩詞，所謂的清、和、雅、正
3. 子冶石瓢底部圖片
子冶石瓢泥料以降坡紅泥料較好！
降坡泥是天然的共生礦，嚴格分類的話屬于段泥（團泥），它是由紫泥、段泥、紅泥共生于一體，色澤雜駁，光怪陸離，而其中又以紅泥較多的紅降坡最具代表性，稱之為降坡紅泥（紅降坡），以紫泥成分為多，稱之為青降坡，以綠泥或段泥成分為多的稱為黃降坡。
紅降坡是最具代表性的降坡泥，最受壺友喜愛，嚴格來講，其應稱之為降坡紅泥，前面說到降坡泥是共生礦，而降坡紅泥正是其內(nèi)紅泥的成分較多，燒成之后的表現(xiàn)為紅中帶黃，顆粒感豐富。
4. 石瓢 子冶
現(xiàn)在石瓢分為：子冶石瓢、滿瓢、景州石瓢(小石瓢)、三彎石瓢、石銚等....
5. 石瓢和子冶石瓢
這兩把石瓢壺都是非常順手的，這兩把石瓢壺非常經(jīng)典對于一個紫砂壺愛好者來說，如果有了其中一把壺，那么一定會想方設法的再購買，另外一把壺的。
這兩把紫砂壺對于外行人來講，可能單獨觀看，無法區(qū)分開，但是對于資深玩家來說，這兩把壺的區(qū)別很大的，所以都是非常入手，非常經(jīng)典的器型。
6. 子冶石瓢來歷
石瓢的種類以及起源
韓亞紫砂文化傳播
“石瓢”最早稱為“石銚”，“銑”在《辭海》中釋為“吊子，一種有柄、有流的小烹器”?！般摗睆慕饘倨髅笞?yōu)樘掌?，最早見于北宋大學士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨?！?/p>
蘇東坡把“金屬銚”改為“石銚”，這與當時的茶道有著密切的關系。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發(fā)現(xiàn)當?shù)氐淖仙肮拗蟛璞茹~、鐵器皿味道好，于是就地取材模仿金屬吊子設計了一把既有“流”(壺嘴)，又有“梁”(壺提)的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即后人所稱的“東坡提梁壺”，這可謂是最早的紫砂“石銚壺”。
有文人元素注入的“石瓢壺”，注定在以后的發(fā)展中書寫著不尋常的發(fā)展歷史。從清代陳曼生創(chuàng)制石瓢壺開始，歷代制作石瓢壺的名家非常多，包括瞿子冶、顧景舟、徐漢棠等；由于不同的壺藝師對石瓢壺的理解不一、審美觀念也有不同，所以歷代留存的石瓢壺風格各異。目前市場上常見的石瓢壺，主要包括高石瓢、矮石瓢（漢棠石瓢）、瘦瓢（子冶石瓢）和滿瓢（景舟石瓢）四種。
蔣成龍《平蓋石瓢》
石瓢壺的起源，還得從一個故事說起：據(jù)傳，陳曼生在做官之余，經(jīng)常微服簡從，漫游于市井中，偶而或淘選古物，加以收藏。一日，忽然見到一個乞丐，行乞于街角，前置一石器。曼生觀看其器許久，未曾得見。于是近前捧起細細的看，只見這件器形狀獨特，似瓜非瓜，雖顯陳舊，卻難掩其典雅古樸的面貌。觀看它的底端，竟有“元人邵氏定制瓢器”字樣，曼生不禁大喜過望，立馬取出紋銀二兩購買下來。
曼生得了這件東西如獲至寶，匆匆回到家里清洗干凈，再細一看果然乃一元代石瓢也。曼生乃紫砂玩家，依這個造型制壺的心情油然而生。于是以石器為原形繪壺再加上壺蓋、壺嘴以配之，經(jīng)過易稿數(shù)百次，終成壺式，起名曰“石瓢”。
后來歷代壺藝師制出的石瓢壺，或是極力模仿曼生原作、或是根據(jù)自己的理解加以改造設計，于是便出現(xiàn)了高、矮、瘦、滿等各種造型的石瓢壺。
吳洪明《滿瓢》
1、高石瓢造型解析
高石瓢造型簡練，古樸大方，端莊穩(wěn)重，剛中有勁，敦實調(diào)和。壺的體形是以兩條拋物線結(jié)合而成，一條是從口到底的轉(zhuǎn)角處，一條是底中心至底的轉(zhuǎn)角處。蓋上的橋梁的(鈕)是最關鍵之處，高矮跨度都要有符合比例的形，變化較大，壺嘴稱為直筒暗嘴。壺底部三足稱圍棋足，形如圍棋子。足與底面結(jié)合清晰利落，顯示出一把壺的神韻齊全，風度大氣，實用大。
高石瓢
2、瘦瓢（子冶石瓢）造型解析
子冶石瓢壺身是較為明確硬朗的三角形形體，底部和腹部線條比較平滑，壺口較小，比較秀氣，亭亭玉立；壺把的安裝，把形是較為明確的三角形，非常有力度且比較張揚。壺底比較平坦，但不能內(nèi)凹，圓形三足是暗接的，過度要和順流暢。壺蓋比較厚實，鈕為彎管形，與蓋的交接處是暗接。子冶石瓢被稱為是三角形，在紫砂壺造型應用中最完美的體現(xiàn)。
李元蓬《子冶石瓢》
3、滿瓢（景舟石瓢）造型解析
景舟石瓢壺身線條比較飽滿，底部和腹部是小弧面，連成較為圓滑的圓錐體，壺口較大，降低了總體重心，產(chǎn)生一種橫向感覺。壺把的三角形比較弱化，相對粗大一點，但也不失力度。
壺底有一定的弧度，三足稱圍棋足，形如圍棋子，足與底面結(jié)合是明接的，清晰利落。壺蓋較薄，蓋邊圓潤，鈕為散開的三角形大鈕，更具圓弧感，與蓋的交接處要似明似暗，看得清但不明顯。景舟石瓢造型簡練、古樸大方、端莊穩(wěn)重、剛勁有力、敦實調(diào)和。
吳洪明《景舟石瓢》
4、矮石瓢（漢棠石瓢）造型解析
漢棠石瓢繼承了顧景舟大師石瓢壺剛勁、挺直的等腰三角形骨架，且更加強調(diào)每個點上都有力度，猶如彎曲的鋼絲或彎弓之狀。
在此基礎上又加了幾分渾厚，添了幾分豐滿，使之有骨有肉，溫潤可愛。線型上則采用直線與弧線的連接方法。壺身口沿下延基本為直線，再往下則與壺體弧線相連。壺嘴前段接近直線，后段則是一段反弧線相連。這樣的處理使得壺嘴更有力度感。前段雖為直線，由于錯覺效果看上去會有一點外擴，正好與傳統(tǒng)石瓢壺嘴外翻成喇叭形之意吻合，只是幅度有所減小。
漢棠石瓢
總結(jié)石瓢壺共同特點：
壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸拙；釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩(wěn)重之感。壺嘴簡潔見力度、壺把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學效果；平壓蓋及橋鈕干凈利索、比例恰當，充分體現(xiàn)出秀巧精工為上的特點。
高石瓢高挑挺拔、矮石瓢穩(wěn)重典雅、瘦瓢精巧干煉、滿瓢圓潤飽滿，四種石瓢既有不同又和諧統(tǒng)一，充分滿足不同愛好者需求。石瓢壺之所以能夠成為最受歡迎的紫砂款式之一，也正是來自于其本身的簡約大氣、實用便捷、博大包容。
7. 子冶石瓢經(jīng)典刻繪
這兩把石瓢壺都是非常值得入手的，這兩把石瓢壺非常經(jīng)典對于一個紫砂壺愛好者來說，如果有了其中一把壺，那么一定會想方設法的再購買，另外一把壺的。
這兩把紫砂壺對于外行人來講，可能單獨觀看，無法區(qū)分開，但是對于資深玩家來說，這兩把壺的區(qū)別很大的，所以都是非常入手，非常經(jīng)典的器型。
8. 子冶石瓢標準圖
一件精美作品的內(nèi)涵必須具備三個要素：美好的形象結(jié)構，精湛的制作技巧和優(yōu)良的使用功能。如果說壺身宛如人的身體，那么蓋，鈕，把如人的器官四肢，應該與整體比例協(xié)調(diào)。首要的是“嘴把舒屈自然，若生成者。蓋獨如人之冠，口蓋直而緊，雖然傾側(cè)無落帽之憂，眼外小而內(nèi)錐，故無窒塞不通之弊?！弊仙皦刂煌谄渌囆g品，不盡在觀賞的審美，由于壺必須被拿來使用，要在把握舒適，壺嘴出水暢通等等。
很多壺友喜歡子冶石瓢壺的力度，挺拔和恰如其分的柔美。壺身上小下大，陡直而下，充滿力度，壺身的等腰三角形，壺嘴與壺身形成垂直90度暗接，都如同虛虛實實的等腰三角形，構成子冶非常豐富的幾何內(nèi)涵。壺鈕是中國式的石拱橋，但壺墩不可大，要與壺蓋混為一體。壺嘴與壺身是90度按揭。壺嘴上小下大呈喇叭形，嘴口是平切口，其切線與壺身呈平行線。壺底部不是全平的，有一定圓弧度，底足為三足，此底足為“削平過的子”。
紫砂藝情形亦然，造型形態(tài)完美，裝飾紋樣適合，內(nèi)容健康向上，使用功能理想，制作技巧精湛，且藝趣盎然，雅俗共賞，使人百玩不厭，怡養(yǎng)性靈，才夠得上藝術層次的上層，堪稱傳世杰作。
9. 子冶石瓢介紹
“石瓢”是紫砂壺中的一款，是傳統(tǒng)經(jīng)典款式。
石瓢壺的主要品種有高石瓢、矮石瓢、子冶石瓢等。
石瓢壺身，源自舂米的石碓，口小腹大；但不同于石碓掘地半埋，石瓢壺以三足立身；舊時為避塵穢，農(nóng)家借用鍋蓋遮擋，故此鍋蓋拎手演進為石瓢獨有之過梁。其身碓形、底置三足、其蓋橋鈕，此三要素構成了石瓢遺傳的DNA基因。