四大茶壺名窯？

一、四大茶壺名窯？

“中國(guó)四大名陶”，是指宜興紫砂陶、欽州坭興陶、重慶榮昌陶、建水紫陶。

1953年，在北京舉辦的全國(guó)民間工藝品展覽會(huì)上，江蘇宜興紫砂陶、廣西欽州坭興陶、四川榮昌陶器（榮昌區(qū)現(xiàn)為重慶市管轄，故“四川榮昌陶”改稱“重慶榮昌陶”）、云南建水紫陶以其悠久的歷史，卓然不凡的陶瓷品相和深厚的文化內(nèi)涵，被國(guó)家輕工部命名為“中國(guó)四大名陶”。

二、本人有一精美陶瓷茶壺，底款書：江西陳立興出品 大家?guī)兔纯催@個(gè)底款出自何處，陳立興是誰(shuí)

通常的江西景德鎮(zhèn)的瓷器很少有落人名的，有落人名款的很多就是名家或者是特殊意義的！通常都落景德鎮(zhèn)制！

把照片掛到網(wǎng)上看看再說(shuō)吧。

三、茶壺陶瓷是名家嗎有沒有和一樣壺給我看看

您的這一把紫砂壺，造型工藝不錯(cuò)，是名家制作的；一定要好好保存！

四、來(lái)自中國(guó)的紫砂壺漂流至歐洲，發(fā)生了怎樣的蛻變？

紫砂，素樸低調(diào)卻強(qiáng)而有力地塑造出世界茶器的經(jīng)典，卻未獲得世人的充分關(guān)注。17世紀(jì)以來(lái)，與中國(guó)茶文化一起席卷世界的茶器就是紫砂壺，那些紫砂壺宛如一艘艘小船，承載著飲茶風(fēng)尚，航行于全球貿(mào)易網(wǎng)絡(luò)。

1全球紫砂意象示意圖。制作/鶯歌陶瓷博物館

“紫砂漫游聚焦臺(tái)灣”有別于過(guò)去直接討論宜興紫砂的眾多展覽，它以全球史為框架，放眼于400年來(lái)世界各地呈現(xiàn)的紫砂意象，通過(guò)來(lái)自荷蘭、日本、東南亞、閩粵、臺(tái)灣地區(qū)的展品，講述江蘇宜興的紫砂壺如何隨著飲茶風(fēng)尚輸出全世界，成為各地茶壺的典范。

2荷蘭國(guó)家博物館借展品開箱。攝影/黃俊嘉

原本來(lái)自中國(guó)江蘇宜興的紫砂壺，不僅成為閩粵地區(qū)工夫茶文化的主角，亦是歐洲飲茶、日本煎茶等茶文化中不可或缺的要角。展覽并陳比較世界各地對(duì)紫砂壺的消費(fèi)、品鑒、追摹與蛻變。本文為諸位分享紫砂小船漂流至歐洲所呈現(xiàn)的紫砂意象，重新評(píng)估宜興紫砂在世界陶瓷史及世界茶文化中的歷史定位。

3荷蘭國(guó)家博物館借展品點(diǎn)驗(yàn)情景。攝影/黃俊嘉

紫砂與紅陶的變奏

全球史脈絡(luò)下的宜興紫砂在歐洲區(qū)最重要的展現(xiàn)在于，此地保存有16世紀(jì)外銷至歐洲的宜興紫砂茶壺，早于其他地區(qū)；再者，傳入歐洲的紫砂壺千姿百態(tài)、裝飾豐富，也是其他地區(qū)不多見的。這些特色可見在17世紀(jì)晚期之后的歐仿紫砂壺及18世紀(jì)中期后的歐洲茶壺上，并延伸出現(xiàn)今繁復(fù)的西式茶具套組。

4走入展場(chǎng)，映入眼簾的便是這片“百壺墻”。設(shè)計(jì)者/ 胡幼函

紫器東來(lái)

展中歐洲區(qū)18組（件）來(lái)自荷蘭國(guó)家博物館的館藏，都是首度來(lái)到臺(tái)灣?！白掀鳀|來(lái)”主要展列了17到 18世紀(jì)銷往歐洲的宜興紫砂，有提梁壺、圓腹壺、方形壺、仿生自然壺、茶葉罐等多種形制，仿生自然壺又有梅枝壺、葫蘆形壺與瓜形壺。

5荷蘭國(guó)家博物館收藏的外銷宜興紫砂器。攝影/施靜菲

此次展出的紫砂海棠式貼花扁壺與16世紀(jì)末、現(xiàn)藏于維也納藝術(shù)史博物館的一件紫砂小壺十分相似，無(wú)論壺形、尺寸大小或壺底的葉片貼飾，都近乎一致，推測(cè)兩件或可能出自同一間紫砂作坊。

6紫砂海棠花形扁壺，約16世紀(jì)末―17世紀(jì)初，中國(guó)宜興，臺(tái)灣私人藏。圖片來(lái)源/鶯歌陶瓷博物館

研究指出，宜興可能有成立專門外銷的工坊，參考同時(shí)代的福建德化窯、江西景德鎮(zhèn)窯外銷瓷，用宜興特有的紫砂泥制作符合外國(guó)市場(chǎng)審美品味的作品，如貼花裝飾、大尺寸等；重要母題有嬰戲紋、龍搶珠紋與葡萄葉紋。如荷蘭國(guó)家博物館所藏一件鏤空錢紋高圈足的瓜形壺，二彎流嘴，口沿包覆銀扣裝飾。壺嘴、壺鈕與壺把皆仿作瓜藤。壺身表面滿布貼花的大型葉紋以及果實(shí)的紋飾，采用貼花方式，先將泥料填入模具成形，再用工具挑起，貼于壺胎，藏身于壺蓋后面的松鼠，用模具成形后再細(xì)部雕刻，以泥漿貼在壺蓋上。葉片大小相間，葉脈刻畫細(xì)膩，成串的果實(shí)點(diǎn)綴其中，盈滿勻稱。若仔細(xì)觀察，可以發(fā)現(xiàn)藤蔓由枝干處延伸而出，由粗而細(xì)，其蜿蜒縈繞的形象，頗為生動(dòng)自然。壺身下半部為高圈足，以鏤雕銅錢的紋飾，呈現(xiàn)出鏤空穿透的玲瓏效果。

7紫砂貼花松鼠葡萄紋瓜形壺，17世紀(jì)末，中國(guó)宜興，荷蘭國(guó)家博物館藏。圖片來(lái)源/ 荷蘭國(guó)家博物館

宜興外銷歐洲紫砂壺，立體紋飾是其美感特征，獨(dú)具新意地詮釋了同時(shí)期其他外銷品類上所沒有的紋飾，表現(xiàn)出另一番活靈活現(xiàn)的中國(guó)風(fēng)韻味。外銷歐洲后，這類壺形變成他們仿制的參考模本，為歐洲的新興茶具提供設(shè)計(jì)基礎(chǔ)。

品牌序曲

17世紀(jì)后期的歐洲靜物畫Dutch Family Taking Tea，展現(xiàn)荷蘭阿姆斯特丹富商家庭的飲茶情景，畫幅中心的圓桌上可見亞洲各地進(jìn)口的茶具，男主人手持的壺很可能就是宜興紫砂壺。當(dāng)時(shí)對(duì)茶壺的需求高，但宜興紫砂壺銷入相對(duì)少，促成當(dāng)?shù)靥沾晒S以紅陶來(lái)仿制宜興紫砂，甚至成立品牌內(nèi)銷，為后來(lái)18世紀(jì)歐洲瓷廠奠定燒制技術(shù)、器形、美感經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)。

8 Dutch Family Taking Tea. Asia in Amsterdam

荷蘭是歐洲模仿宜興紫砂最早的地方，其中不得不提到荷蘭陶匠米爾德（Ari de Milde）這位開山祖師。早在17世紀(jì)后半葉，米爾德便開始對(duì)宜興紫砂進(jìn)行器形和裝飾的模仿，尤其是在紋飾貼飾的部分，可以看到他對(duì)于“梅花紋”有深刻的揣摩。這時(shí)，米爾德紅陶壺已經(jīng)具有商標(biāo)――橢圓形的“奔狐”標(biāo)志。這個(gè)陶廠日后還出品了八邊形茶盤，盤面上的植物花紋，似乎因襲西方紋飾傳統(tǒng)，變成莨苕紋、卷草紋，可以想象在追求中國(guó)風(fēng)樣式的時(shí)代里，創(chuàng)作這樣一件深具歐洲本土風(fēng)格的工藝品是何等不易；另外，在盤子正中間可以看到一個(gè)更加形式化的商標(biāo)――帶皇冠的茶壺，如果注意盤面，里面隱藏了五枚“奔狐”標(biāo)志。

9紅陶“米爾德”（De Milde）商標(biāo)八方茶盤，17世紀(jì)末―18世紀(jì)初，荷蘭代爾夫特，荷蘭國(guó)家博物館藏。圖片來(lái)源/荷蘭國(guó)家博物館

10白瓷彩繪花卉紋壺，18世紀(jì)中期，德國(guó)邁森，荷蘭國(guó)家博物館藏。圖片來(lái)源/荷蘭國(guó)家博物館

當(dāng)時(shí)的荷蘭，具有燒制陶器技術(shù)、仿制中國(guó)陶瓷能力的陶工們，會(huì)向歐洲四處遷徙。在英國(guó)，有來(lái)自荷蘭的Elers兄弟，他們將仿制紫砂壺帶入另一個(gè)歐洲本土化的高峰。展出的三件英國(guó)紅陶茶壺，除第一件頗具宜興壺特有的仿生自然特色，其他兩件或多或少已經(jīng)往當(dāng)?shù)仄餍巫兓巛^高的一件，推測(cè)很有可能是根據(jù)歐洲金屬咖啡壺的形制制作而成，上面的紋飾加入洛可可風(fēng)格的樣式，可見英國(guó)從模仿荷蘭的仿宜興紫砂到自己獨(dú)具匠心的發(fā)展。

11 Pieter Gerritz van Roestraten（1670―1699），Still Life

12“邵天其”款紫砂貼花龍搶珠紋壺，18世紀(jì)，中國(guó)宜興，荷蘭國(guó)家博物館藏。圖片來(lái)源/荷蘭國(guó)家博物館

歐洲產(chǎn)制陶瓷的練習(xí)、漸進(jìn)的變化，無(wú)形中導(dǎo)致了歐洲的陶瓷跟中國(guó)的樣式愈行愈遠(yuǎn)，產(chǎn)出自己特有的造型與美感意識(shí)。在這樣集大成的節(jié)點(diǎn)上，我們可不可以說(shuō)，模仿宜興紫砂促成歐洲當(dāng)?shù)靥沾善放频恼Q生呢？這確實(shí)是一件有趣的事。

奢華茶組與裝飾

歐洲套組的出現(xiàn)比中國(guó)晚，從自由搭配到18世紀(jì)中期以后的固定形制，甚至出現(xiàn)超過(guò)20件以上的茶具套組。17世紀(jì)荷蘭貿(mào)易黃金時(shí)期的圖像中，可見到紫砂壺搭配青花杯這類來(lái)自中國(guó)的茶具套組形式：加有金屬鏈的紫砂梨形小壺、青花杯盤及水盛。展覽再現(xiàn)了靜物畫中的茶具組合，特別是這把荷蘭國(guó)家博物館藏的宜興龍搶珠紋壺，壺身、蓋、鈕皆呈圓鼓狀，腹上貼飾龍搶珠紋，附帶鑲嵌鍍金飾件及鏈條，設(shè)計(jì)細(xì)致，底部有“邵天其”款，而歐洲收藏中極少見到帶有作者名款的紫砂壺。

13中國(guó)風(fēng)人物紋把杯，18世紀(jì)，德國(guó)邁森，彩繪，臺(tái)灣私人藏。圖片來(lái)源/鶯歌陶瓷博物館

旁邊也展示了邁森瓷廠的白瓷金飾糖罐和茶盅，開光處繪制中國(guó)人飲茶圖樣，是按1720年開始活動(dòng)于邁森的畫師H roldt的中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)稿集繪制。這本設(shè)計(jì)稿集對(duì)18世紀(jì)歐洲窯廠瓷器裝飾產(chǎn)生很大影響；茶盅底部的雙劍交叉符號(hào)，是1722年邁森督察官建議強(qiáng)者奧古斯都后開始采用，今天是世界有名的瓷器商標(biāo)。

14轉(zhuǎn)印貼繪白瓷花卉紋茶組（27件），19世紀(jì)中期，俄羅斯圣彼得堡，臺(tái)灣私人藏。圖片來(lái)源/鶯歌陶瓷博物館

18世紀(jì)中期，英國(guó)貴族家庭開始流行下午飲茶，繁復(fù)成套的茶組也應(yīng)運(yùn)而生。此次展出19世紀(jì)的兩組西式茶具大型套組，一組是俄羅斯圣彼得堡瓷廠出品之轉(zhuǎn)印貼繪茶組，另一組是美國(guó)市場(chǎng)訂制的中國(guó)廣彩茶組。歐洲人飲茶不像中國(guó)人鑒賞茶湯，荷蘭人率先在紅茶內(nèi)加入牛奶和砂糖，因此茶具組有不同于典型中國(guó)茶組的牛奶壺和糖罐；此外，擁有大型套組也表現(xiàn)主人的社交禮儀。（文/金芳如、黃俊嘉、謝宗儒）

文施靜菲、王淑津、黃俊嘉、金芳如、謝宗儒（依文序排列）

圖新北市立鶯歌陶瓷博物館、荷蘭國(guó)家博物館、本刊資料室

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