1. 清代茶葉末釉香爐圖片
哥釉三足香爐，口徑：11cm，高：8cm。通體呈深米黃色，造型敦厚，胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)，釉面開(kāi)細(xì)碎片紋，開(kāi)片線條極具美感。
釉色沉厚細(xì)膩，里外披釉，釉面肥腴，滋潤(rùn)如酥，冰涼柔滑，光澤柔和，如同凝脂。具有極高的收藏價(jià)值和歷史價(jià)值。
用手扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方。
2. 清代茶葉末釉香爐價(jià)格
如果是完整的古董，價(jià)格大概在30萬(wàn)以上，畢竟年代不算很久遠(yuǎn)，其次價(jià)格要看瓷器本身材質(zhì)，價(jià)格僅供參考
3. 清代茶葉末釉香爐圖片及價(jià)格
茶葉末釉小香爐，兩壁有獸頭圖案三足，晚清民初時(shí)期的常見(jiàn)，真品行情要超過(guò)500元。
4. 元代茶葉未釉香爐
景德鎮(zhèn)落馬橋窯場(chǎng)白瓷的制作工藝在元代經(jīng)歷了三次重要變革。南宋末元初，落馬橋窯場(chǎng)仍部分沿用南宋時(shí)期高釉灰的配釉技術(shù)，生產(chǎn)胎體輕薄、釉面光亮青白瓷，同時(shí)也開(kāi)始嘗試用新的堿鈣釉配方生產(chǎn)釉面較乳濁的青白瓷和灰青瓷；到了元代早期，新出現(xiàn)的堿鈣釉配方已完全取代了南宋時(shí)期的配釉技術(shù)。宋元交替時(shí)期的這次變革可能與景德鎮(zhèn)地區(qū)宋末元初短暫的社會(huì)動(dòng)蕩以及入元以后的“北人南遷”和“北匠南調(diào)”所帶來(lái)的北方制瓷工藝有關(guān)。從元代中期開(kāi)始，在低釉灰配方的青白釉基礎(chǔ)上，落馬橋窯場(chǎng)開(kāi)始采用一種高Na2O含量的原料來(lái)生產(chǎn)卵白瓷這一新品種，并不斷摸索和完善卵白瓷的制作工藝，到了元代晚期，卵白瓷的釉料配比已十分穩(wěn)定。元代中晚期的這次變革可能與落馬橋窯場(chǎng)開(kāi)始貢御和接受官府訂燒有關(guān)。到了元末明初，落馬橋的制瓷工藝再次發(fā)生了重要變革，前一階段低CaO且高Na2O含量的釉料配比已經(jīng)不見(jiàn)，所生產(chǎn)的青白瓷產(chǎn)品釉料配方波動(dòng)異常巨大，制瓷技術(shù)非常不穩(wěn)定，這可能與元末戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的落馬橋窯場(chǎng)工藝失傳、制瓷工匠流失和原料供給的不確定性有關(guān)。
元代釉里紅與青花是同工藝造型，同窯工匠，彩畫(huà)匠師，也是出自同一匠師所繪畫(huà)，都是元人畫(huà)風(fēng)格，繪畫(huà)技巧高超筆法，用筆有功力，能看到彩料厚實(shí)功底，不虛描畫(huà)，圖釉里紅五爪龍與館藏青花五爪龍(河南博物院藏)河南省滎陽(yáng)縣楚村明周惠王墓出土品，都能看到元人繪畫(huà)風(fēng)格，拙意實(shí)寫(xiě)，畫(huà)筆用厚料彩，
釉里紅三足薰香爐，與館藏品青花三足薰香爐，都是同窯工匠所燒造，風(fēng)格造型是同窯工匠所造出。
釉里紅菩薩觀音塑像，惟妙惟肖栩栩如生，敦厚菩薩觀音座像。元代藝術(shù)造像巔峰之作。與景德市館藏品相俑，窯址出土，釉里紅相俑，都是元人造像藝術(shù)寫(xiě)照，銅紅釉里紅彩料厚，卵白釉，釉厚質(zhì)細(xì)。
元代釉里紅彩料厚彩，在同窯燒成器物，出現(xiàn)不同色階，有深淺，紅褐色，白釉有青白和卵白。銅紅在高溫下自然產(chǎn)生暈散，產(chǎn)生出不同紅褐色，色階，紅褐色深淺色階變化。體會(huì)談?wù)劊p說(shuō)說(shuō)。
5. 民國(guó)茶葉末釉香爐
底部特點(diǎn):
①多采用削足工藝，香爐有跳刀痕跡；清代瓷器盤(pán)和碗底足墻大多修成“泥鰍背”狀，露胎的盤(pán)和罐底常有旋紋。
②老瓷器修足自然順暢，新仿品修足呆滯、生硬；其次，要認(rèn)真觀察款識(shí)。
③瓷器款識(shí)一般都處在底部。鑒別款識(shí)真?zhèn)沃饕且私饷總€(gè)時(shí)代款識(shí)。
④特別是要了解字體的寫(xiě)法，進(jìn)行仔細(xì)對(duì)比，從而得出鑒別結(jié)果。要認(rèn)真觀察底足上“火石紅”和棕眼的真?zhèn)巍?/p>
6. 清代綠釉香爐圖片
保定市聚焦品質(zhì)生活之城建設(shè)，打造“新四館”被列為2021年全市32項(xiàng)民生實(shí)事之一，政府投資1.2億元對(duì)市博物館、市圖書(shū)館、市群藝館、市美術(shù)館進(jìn)行全面升級(jí)改造，目前已全部完成建設(shè)內(nèi)容，并于2021年6月25日正式向公眾免費(fèi)開(kāi)放。改建提升后的“四館”總建筑面積由1.5萬(wàn)平方米增加到4.5萬(wàn)平方米，場(chǎng)館功能整體優(yōu)化拓展，設(shè)備設(shè)施更新?lián)Q代。
于閑暇的午后，邀三兩好友，無(wú)妨去逛逛新博物館！
在靜謐的博物館里可尋到一座城市的記憶和文化內(nèi)核。珍藏在博物館里的每一件文物都有生命和溫度，都在講述著它與這座城市背后的故事。就在這一瞬間讓古城的歷史變得真實(shí)，亦讓我們感受到穿越時(shí)空而來(lái)的濃厚的文化氣息。
這是一場(chǎng)對(duì)美、真理和生命意義的邂逅。
感受不同時(shí)期的生活與審美，增進(jìn)智慧，使生命更加豐盈。
保定博物館新館位于七一東路關(guān)漢卿大劇院東側(cè)。場(chǎng)館面積由2100平方米增加到22200平方米，達(dá)到國(guó)家二級(jí)博物館建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)。博物館與保定市文物管理所合并后，具備文物修復(fù)的職能，內(nèi)設(shè)一流的文物庫(kù)房、文物修復(fù)實(shí)驗(yàn)室等配套設(shè)施，還有精于修復(fù)的能工巧匠。
新館設(shè)有《保定故事》展廳、《保定記憶》非遺展廳、精品文物展廳、科技互動(dòng)展廳、臨時(shí)展廳。從2.8萬(wàn)年前的淶水智人到當(dāng)代京津冀協(xié)同發(fā)展中的保定，在這片古老土地上發(fā)生的故事，一一生動(dòng)呈現(xiàn)在眼前。
探尋歷史深處凝固的時(shí)光
數(shù)百件文物陳列在恒溫恒濕的展柜中，靜靜訴說(shuō)著古城的輝煌歷史。藏品有全國(guó)目前已知的最大的西周陶鬲，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期雙龍饕餮紋大瓦當(dāng)，遼代長(zhǎng)菱花形三彩盤(pán)和金綠釉三足香爐，更有鎮(zhèn)館之寶——防陵漢墓出土的兩尊高度超過(guò)1米的東漢銅馬。
館內(nèi)綜合運(yùn)用
墻展柜陳列、場(chǎng)景復(fù)原、VR、全息投影等呈現(xiàn)方式，挖掘展現(xiàn)漢文化、直隸文化、紅色文化等保定特色地域文化，重現(xiàn)古城保定歷史發(fā)展足跡。
1968年在滿(mǎn)城縣（今滿(mǎn)城區(qū)）西南約1.5公里的山崖上中山靖王劉勝妻竇綰墓中出土的長(zhǎng)信宮燈，通過(guò)全息影像技術(shù)在館內(nèi)展示呈現(xiàn)。
長(zhǎng)信宮燈在1993年被鑒定為國(guó)寶級(jí)文物，它區(qū)別于以往青銅器皿的神秘厚重，整個(gè)造型及裝飾風(fēng)格都顯得舒展自如、輕巧華麗，一直被認(rèn)為是中國(guó)工藝美術(shù)品中的巔峰之作和民族工藝的重要代表而廣受贊譽(yù)。
據(jù)媒體報(bào)道，截至2020年，保定共有國(guó)家級(jí)非遺14項(xiàng)，省級(jí)非遺99項(xiàng)，市級(jí)非遺約342項(xiàng)，涵蓋了民間文學(xué)、傳統(tǒng)戲劇、曲藝、傳統(tǒng)技藝、傳統(tǒng)醫(yī)藥、民俗等10個(gè)門(mén)類(lèi)。
在博物館一樓的“保定記憶”非遺展廳，集中展示了保定老調(diào)、曲陽(yáng)石雕、直隸官府菜、槐茂醬菜、清苑哈哈腔、淶水伶?zhèn)惣赖?、定興京繡、安國(guó)藥市等非遺項(xiàng)目。
傳承歷史，啟迪未來(lái)
人們常言：“知來(lái)處，明去處?！辈┪镳^承擔(dān)了保存?zhèn)鹘y(tǒng)價(jià)值、傳承歷史文化的責(zé)任，為人們提供了審視傳統(tǒng)、反省今天和啟迪未來(lái)的一個(gè)平臺(tái)。人類(lèi)的進(jìn)步有賴(lài)于從傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)中汲取營(yíng)養(yǎng)和智慧，博物館作為一個(gè)文化遺產(chǎn)貯存的倉(cāng)庫(kù)，為我們提供了一個(gè)精神上的“武道場(chǎng)”。
在這里，那些無(wú)聲的藝術(shù)品和文物記錄了時(shí)光的流逝，也記錄了時(shí)代的變遷。精美的技藝、厚重的年代感、深遠(yuǎn)的故事展示在面前，觸手可及……我們沿著過(guò)去的脈絡(luò)去發(fā)掘歷史為我們埋藏的關(guān)于未來(lái)的啟示，這也許才是博物館最不可估量的價(jià)值。
博物館總能給人帶來(lái)意想不到的美好。它不是一本“解答之書(shū)”，卻是一本“問(wèn)尋之書(shū)”。
在參觀展覽的過(guò)程中，你與展品面對(duì)面，你在看它，也在看自己，細(xì)觀之便可從中發(fā)現(xiàn)自己的已知和未知。攜問(wèn)題于生活中探尋，尋找答案的過(guò)程又是一場(chǎng)人生的修行。
7. 清乾隆茶葉末釉香爐圖片
單色青澀，不像是真品，可能是因?yàn)榭床磺宄桑覔?jù)我所知那個(gè)時(shí)期的香爐不是三角鼎類(lèi)型的，所以我覺(jué)得不是。
如果是真品的話(huà)，價(jià)值肯定不低，估計(jì)能有5000塊錢(qián)左右的收藏價(jià)值吧。
8. 清代紅釉香爐圖片
郎窯紅，是中國(guó)名貴銅紅釉中色彩最鮮艷的一種，它的特點(diǎn)是：色彩絢麗，紅艷鮮明，且具有一種強(qiáng)烈的玻璃光澤。由于釉汁厚，在高溫下產(chǎn)生流淌，所以成品的郎紅往往于口沿露出白胎，呈現(xiàn)出旋狀白線，俗稱(chēng)“燈草邊”。
郎窯紅底部邊緣釉汁流垂凝聚，近于黑紅色。為了流釉不過(guò)底足，工匠用刮刀在圈足外側(cè)刮出一個(gè)二層臺(tái)，阻擋流釉淌下來(lái)，這是郎窯紅瓷器制作過(guò)程中一個(gè)獨(dú)特的技法，世有“脫口垂足郎不流”之稱(chēng)。
真正的郎紅，就是康熙本朝所燒制的官窯或官民窯?？滴鹾蟮?，都為仿郎窯。仿燒康熙郎紅，主要在清中晚期（嘉道、光緒）和民國(guó)初期。康熙郎窯紅瓷器如何鑒別真?zhèn)危?/p>
凡具有濃重紅色（越往底部顏色越深）、玻璃質(zhì)感強(qiáng)、有中至大開(kāi)片、器型口因釉的脫流而露出胎骨的單色紅釉，均可歸為郎紅類(lèi)。真正的郎紅，就是康熙本朝所燒制的官窯或官民窯?？滴鹾蟮模紴榉吕筛G。仿燒康熙郎紅，主要在清中晚期（嘉道、光緒）和民國(guó)初期。康熙郎窯紅瓷器如何鑒別真?zhèn)危?/p>
第一看紅
鑒定瓷器的標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)，如包漿、胎骨、胎底，在斷代郎紅類(lèi)紅釉器，有一定作用，但并非絕對(duì)有效。本人通過(guò)文獻(xiàn)記載、實(shí)物查看，提出鑒定郎紅的真?zhèn)?、斷代郎紅，第一要素是發(fā)色，即紅釉的顏色。其次是包漿和玻璃質(zhì)感、最后才是胎底胎骨。
那么康熙郎紅的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)色如何？ 康熙本朝所燒之郎紅器，由于高溫銅的比例極高（所謂不計(jì)成本），因此，燒制出的結(jié)果，就是在自然光下，器型表面的紅釉發(fā)色呈深紫紅色，或深玫瑰紫紅色。打個(gè)比方，就好比新鮮豬肝切開(kāi)后其剖面的中央部的濃紫紅色（有賣(mài)菜燒菜的朋友自然能夠體會(huì)）。而在強(qiáng)光照射下，高溫銅對(duì)光中的六色（橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫）完全吸收，對(duì)紅色基本不吸收，使人的肉眼，產(chǎn)生鮮紅色質(zhì)感。因此，康熙郎紅只有在強(qiáng)光直射下，才會(huì)有鮮紅色發(fā)色，而在自然光下，則呈深紫紅色?？滴鹾蠓轮频睦杉t，則此特征比較淡化，往往一眼看去就呈鮮紅色。
第二看玻璃質(zhì)感、開(kāi)片
康熙郎紅因燒制不計(jì)成本，釉水肥厚，在配料時(shí)，還配以瑪瑙，因此，燒出的結(jié)果是表面具有極強(qiáng)的玻璃質(zhì)感。
高溫?zé)葡?，形成自然開(kāi)片，開(kāi)片不均勻，呈中至大開(kāi)片。開(kāi)片不明顯，隱于釉層下，與高溫銅結(jié)合完美。在40倍放大鏡下，顯示在有少量的氣泡。
第三看胎底
不少人會(huì)存疑，胎骨不是非常具有實(shí)際效果么？為何首看胎底？原因是康熙后仿燒的郎紅，有很多就是拿康熙的白胎去復(fù)燒的。因此，胎骨不是唯一有效特征?？滴趵杉t的胎底，歷史記載，實(shí)物考證的有兩類(lèi)，一是萍果青，此為康熙晚期產(chǎn)品之特征，二是米湯底，此為康熙早期產(chǎn)物之特征。三是糖白釉，除了釉色不同，三者的開(kāi)片大小亦有差異。如萍果青的胎底，開(kāi)片大，不明顯，而米湯底，則開(kāi)片紋小，與萍果青比，開(kāi)片紋顯著。這里特別要強(qiáng)調(diào)的是，在此三類(lèi)胎底外，還存有一類(lèi)型，為萍果青泛紅釉胎底，還有少量的以紅釉為主的胎底。
此外，康熙郎紅還有一特征，往往被忽略，那就是康熙郎紅一般以小中器型為主，大器較少。這里不能說(shuō)沒(méi)有，而是較少。
到了清中晚期，仿康熙郎紅的器物，一般在紅釉發(fā)色、玻璃質(zhì)感、開(kāi)片、均與康熙本朝產(chǎn)物有區(qū)別，在器型上，也有較大變化，如大型器出現(xiàn)。后仿郎紅，以光緒朝的作品最好。
近來(lái)看到市場(chǎng)上充斥著大量的新品，此類(lèi)品的共性是，用化學(xué)料配出介于深紫紅色與鮮紅色之間的紅色，我稱(chēng)為”妖紅“。有玻璃質(zhì)感，有開(kāi)片。器型也變化多端，有小器，亦有大器、巨大型器，喜愛(ài)收藏朗紅的藏友對(duì)此禍害品，需要小心。
怎么鑒定郎窯紅瓷器？
郎窯紅是清代康熙年間的江西巡撫郎廷極到景德鎮(zhèn)作督陶官后，仿明代宣德“祭紅”而創(chuàng)燒出來(lái)的一種名貴色釉瓷器。但在青花“大行其道”的收藏市場(chǎng)上，色釉“退居二線”。有行內(nèi)人士表示，色釉特別是郎窯紅簡(jiǎn)潔高雅，目前市場(chǎng)并未“大熱”，價(jià)格不高，值得有閑錢(qián)、有審美能力的工薪一族關(guān)注。今天說(shuō)說(shuō)，怎么鑒定郎窯紅瓷器？
清康熙紅釉瓷特點(diǎn)。 “郎窯紅”如初凝的牛血般鮮紅，色彩絢麗，紅艷鮮明，有“明如鏡、潤(rùn)如玉、赤如血”的特征，被稱(chēng)為瓷器中的絕品。而“豇豆紅”則呈現(xiàn)出一種淡雅柔潤(rùn)的淺桃紅色。在釉面上還能看到散落的深紅色斑點(diǎn)和綠色苔點(diǎn)，酷似紅豇豆的顏色，故稱(chēng)“豇豆紅”。
郎窯紅是銅紅釉中較鮮艷的一種，其釉面光潔透亮，有玻璃質(zhì)感，開(kāi)紋片并有牛毛紋，釉色深淺不一。色深者紅艷，有“明如鏡、潤(rùn)如玉、赤如血”的特征，其釉色瑩澈濃艷，仿佛初凝的牛血一般猩紅，光彩奪目。色濃者泛黑，色淺者粉紅，色淡者暗褐。郎窯紅器里釉有米黃色、微青色、白色三種，均開(kāi)有紋片。郎窯紅器足底釉有米湯色，蘋(píng)果青色，均顯露紅色的斑暈，偶然也有紅釉底和白釉底。
郎窯紅釉器，在其他方面也都具有康熙朝的時(shí)代特征。一是胎骨潔白細(xì)密而堅(jiān)硬，足底露胎處有火石紅；二是口沿涂有粉質(zhì)的粉白釉或漿白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略圓式、滾圓式或?yàn)槔锸胀庑毕鞯亩优_(tái)式；四是器身紅釉與足除露胎處有一條白色線；五是器型獨(dú)特如觀音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙時(shí)極為流行的造型；六是大多數(shù)無(wú)款，偶有青花“福”、“壽”、“大清年制”款。
由于康熙郎窯紅釉瓷器的珍貴，物罕而價(jià)昂，因此后世仿造者比較多，有些仿得很高超，幾乎可以亂真。但仿品是無(wú)法擺脫它的時(shí)代特征的，與真品是不同的。通常“郎窯紅”仿品多為民國(guó)時(shí)仿制，也有采用雍正時(shí)的仿哥釉器再加綠釉或干脆加彩來(lái)仿康熙各色郎窯器的。
從讀者所提供的郎紅天球瓶照片判斷，經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)人員的鑒定為新仿品，主要有六個(gè)重要的破綻：
*破綻一：釉
對(duì)比“新仿郎紅天球瓶”和“光緒郎紅觀音瓶”的圖片可發(fā)現(xiàn)兩者的明顯差別，真品的瓶口處釉色灰白，而贗品為純白；雖然兩個(gè)瓶的內(nèi)壁都光滑如鏡，但真品有沉淀的光彩，而贗品有光鮮的紅色，非常刺眼，應(yīng)該是造假者在瓶身上了玻璃釉的效果，從“康熙郎紅香爐”也可看到真正的郎紅色彩濃厚、沉重，毫無(wú)輕浮之感；在瓶口白釉和紅釉的“接壤處”可看到，真品的紅釉有垂流現(xiàn)象，呈自然的流動(dòng)感，而贗品卻明顯是將紅釉?huà)呱先?，甚不自然?/p>
*破綻二：開(kāi)片
對(duì)比“新仿郎紅天球瓶”和“光緒郎紅觀音瓶”、“康熙郎紅香爐”可發(fā)覺(jué)，開(kāi)片截然不同。仿品的瓶口處開(kāi)片很小，有玻璃出現(xiàn)碎紋的感覺(jué)，而瓶口內(nèi)壁無(wú)開(kāi)片，只有純白釉；真品中，觀音瓶瓶口內(nèi)外壁都有開(kāi)片，香爐的內(nèi)壁完全開(kāi)片，而且開(kāi)片自然，呈“井”字形。
*破綻三：底部
對(duì)比“光緒郎紅觀音瓶”、“康熙郎紅盤(pán)”、“康熙郎紅香爐”、可發(fā)現(xiàn)郎紅器的底部有幾個(gè)共同點(diǎn)：加釉的部分呈“米湯白”，并有開(kāi)片。香爐的底部最為特別，只有中間一小圈是加釉部分，其他都露胎。而“新仿郎紅天球瓶”的底部全上純白釉，無(wú)開(kāi)片，明顯有“賊光”。
*破綻四：圈足
“新仿郎紅天球瓶”中，器物的圈足非常干凈純白，而紅釉與圈足之間有明顯分界，可判斷是造假者對(duì)圈足進(jìn)行了打磨，以制造出紅釉只流到器物底部的“假象”，非常規(guī)整。
從“光緒郎紅觀音瓶”可看到郎紅器物的重要特點(diǎn)——“燈草邊”底——圈足不平整，紅釉自然與圈足有輕微“接壤”，是因?yàn)槿ψ阍还そ秤玫豆芜^(guò)以“修足”，非常自然。
*破綻五：款識(shí)
從“新仿郎紅天球瓶”可看到明顯的款識(shí)“景德鎮(zhèn)制”。但其實(shí)郎紅器物一般無(wú)款，更無(wú)“景德鎮(zhèn)制”這樣的款識(shí)。文章中提到的幾件真品均無(wú)款識(shí)?？蓮拇丝钭R(shí)推測(cè)該贗品是上世紀(jì)80年代至90年代仿造的。
*破綻六：重量
手拿新仿品可發(fā)現(xiàn)上輕下重，所有力量集中在球體部分。而實(shí)際上真品的重量上下非常均勻，重心不會(huì)下墜。
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9. 清代茶葉末釉香爐圖片大全
一百多年前的青花瓷香爐值錢(qián)！
青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料,在陶瓷坯體上描繪紋飾, 再罩上一層透明釉,經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍(lán)色,具有著色力強(qiáng)、發(fā)色鮮艷、 燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。漢族勞動(dòng)人民制作瓷器的歷史悠久,品種繁多。原始青花瓷于 唐宋已見(jiàn)端倪,成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清 康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。明清時(shí)期,還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅 彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。 景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的青花瓷最為著名。
10. 茶葉沫釉香爐
1、商代銅香爐具有酒器多、銘文短、造型凝重結(jié)實(shí)、紋飾繁密雄奇的特征。西周銅香爐延續(xù)商代風(fēng)格，食器增多，銘文加長(zhǎng)，中后期的造型與紋飾開(kāi)始趨于簡(jiǎn)率，出現(xiàn)了樸實(shí)舒暢的明朗風(fēng)格。
2、春秋銅香爐適應(yīng)社會(huì)的需要，出現(xiàn)了模印、失蠟等新工藝，形成了形制奇巧富麗、紋飾繁密剔透的特征。戰(zhàn)國(guó)銅香爐以日用品為主，具有富麗堂皇、光彩奪目的風(fēng)格。
11. 清代茶葉末釉香爐圖片欣賞
汝窯瓷器的款識(shí)沒(méi)有官字款，汝瓷的款識(shí)釉“奉化”、“蔡”字款，后來(lái)的帶有“官”字款的瓷器都是仿制汝瓷的瓷器，收藏價(jià)值不大。
謝謝